作家如何收錄失業這個狂潮
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我想，凡是有仁愛同理心的作家無不關注其時代的失業狀況，有的作家積極介入寫成小說或紀實報導文學，用文字為失業者傳送溫暖，有的甚至拋出激越的措辭批評執政當局的不作為。必須說，正是這種時代所趨與生逢其時的衝擊，贈予作家的機遇，使其登上這個大舞台，證明他們的確經驗過艱難的時代。當然，不僅小說家有此機會，我相信所有敏銳細膩的畫家和攝影家同樣都願意直面這個重要的時刻。
或者說，如果我們透過日本小說家的文本：他們怎樣描繪1930年代全球經濟大蕭條下的日本大量失業者與時代社會面貌，應當會加深我們對日本現代史的認識。在此，順便提一下，小林多喜二《蟹工船》、德永直《沒有太陽的街》（1929）、《失業都市東京》（1930）；林房雄《都會双曲線》（1930）川端康成《淺草紅團》（1930），就是聚焦這個時代的諸多名作之一，它們在當時引起了很大的回響，有的甚至洛陽紙貴成為熱議的暢銷書。
在此，容我打趣的說，作家熱情地為他們的時代忠實代言，並不會徒然一場，因為寬容大度的上帝以暢銷書的形式給予回應。這是公平的競賽，亦是作家多得多勞的體現。不過，回歸文學發展史的視角，我們仍要冷靜的回顧，有些暢銷書因其特殊的機緣所賜，在那個時期享受暢銷的紅利，但過了數十年之後，若不藉由強勢媒介炒作的話，真的就乏人問津了。這就是說，作家終究要面對自己的基本盤：你的作品除了時代吹來的幸運之風，還得經得起時間的考驗與敲打，尤其是，在沒有強大媒體的護航之下，你同樣能高唱凱歌走路有風。（2024年12月30日）
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【2019/3 春】
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2024年日本勞動力人口逆勢上揚，即將突破7000萬人，創下1953年以來新高。高齡者就業人數連續20年增長，女性就業人數也持續刷新歷史紀錄，正式員工數量大幅增加。然而，人口持續萎縮仍是長期挑戰，日本政府和企業需推動工作方式改革、投資技術創新、完善托育和養老服務等。
在漫畫與動畫時期就給人不錯體驗的作品《工作細胞》，敘述關於人體細胞擬人化後的故事，藉由紅血球和白血球兩人在身體中的突發日常，對抗細菌病毒之餘，也了解人體的身體構造，隨著主人翁的身體活在億萬細胞世界。這樣的作品在真人化後需要許多後製動畫與搭景製作，在《工作細胞》真人化後的日本電影，表現會是如何？
日本外務省發函要求聯合國「人權事務高級專員辦事處」（OHCHR），要求不得將日本提供的資金，用於旗下的「消除對婦女歧視委員會」（CEDAW），理由是「消除對婦女歧視委員會」去年呼籲日本修改《皇室典範》，讓女性也能繼承皇位。日本政府此舉屬於極為破例的作法。
誰會在一日之內折返新宿與河口湖？
有些事情，一輩子做一次就好了，譬如折返這件事。
當初訂票的時候，只搶著訂新宿往河口湖，因為覺得河口湖回返新宿不是問題。
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在創作的路上真的很多人問我說
到底要怎麼做出符合自己期待
但又可以表現得很有美感的作品？🥹
這個問題真的應該是每個創作者都一直在學習的課題吧！
在人人都用網路社交的年代，任何人、事充斥眼簾，但昨晚在Threads一個串文，留了我一大步，內容反應時下許多問題，卻似乎也衍生許多契機。
這名作家已出書，所以稱他為作家，至於書的內容像自傳也是紀錄，因為他在Threads上追蹤數7000多人，我不是他的追蹤者，因為他的舉動我並不忍心認同，在
其實我不知道居然會有人來看我的東西。
原本想說給自己一個動力就放上來了......好吧，算意外之喜？
最近在排故事時間線和練習描述，我的文筆不算很美麗，頂多算得上語序通順和劇情合理（我甚至連外貌都不怎麼會描寫）。
第一篇可能會晚一些時間才會被放上來，畢竟我不想讓對我文章有一絲期待的人直接失
這是一次和某位大手聊天的情境。
那個時候，我們在咖啡廳聊天，原本聊得挺開心的，可是不知不覺又開始聊起文圈的生態，然後又是一片哀聲嘆氣。沒錯，無非就是賣量變少，看書的人變少，還有又有哪個作家跑去做兼差之類的話題。
他和我一樣都是「職業作家」，只是他真的是純然靠寫小說來賺錢，而她的收入是
24-02-11小說創作概況
簡單說
想寫小說
也願意寫（創作）
就是無奈
心中有不少零零碎碎的點子想法
自認都是些不錯的點子想法
就是沒有一個可以完整成型為一個好作品
大致就是這樣了
我只是失業了，但我沒有失去整個人生。
這篇不是勵志故事，也不是一部懷才不遇的作家，找工作失利後遇到伯樂，搖身一變成為一位大作家賺大錢的電影，雖然我也很想。
但事實是這是一篇紀錄我從躺著的人型爛泥，變成爬行中的人形爛泥的故事。
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