【短評】《骨肉的總和》吃人中二病

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以公路電影形式包裝,電影處理的仍是青年如何接納自我的成長課題。以「關注自我」為核心,噬人者這個身分有它特別的意義——吃掉他人,使其成為自己的一部分,便是在取消他者與自我的界線;而將「骨肉的總和(bones and all)」完整吞噬,更是對其人格的全盤取消。
於是我們有了各種生有中二病的大人:不容別人拒絕的蘇利、迷戀噬人者的警察、以愛為名謀殺女兒的母親......,面對這些長成怪物的大人,梅倫(泰勒羅素飾)必須努力保持人形。
而學習成為完整的自己,清楚定義「我」是誰,首先必須嘗試劃出自我與他人的邊界。
《骨肉的總和》劇照
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電影是什麼? 電影的記憶、電影的未來、電影的空間、電影的啟示、電影的事件、電影的真實、電影的謊言、電影的模樣、電影的愛與死 看電影的人是一獨特的物種
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電影開頭,一群美國士兵進入陸戰隊受訓,入伍第一件事便是被剝奪姓名,換取而來的是受辱的印記。在屈辱面前,人人平等,而在平等面前,也就不允許有任何人跟其他人不一樣。
電影以極端慧黠而戲謔的方式道出一個近乎難堪的悲哀現實:愛情只容得下2個人。在電影的最後,也是時光的最前,2人明確向所有靠近者說「No」,他們才擁有自己的空間、自己的愛情。
時間濃縮在一個夏天,故事嘗試涵蓋的時空卻更大。 當前一輩還在述說過往扛著水果繞過半個山頭的辛勞路時,故事中的青年已經無力經營,不得不放棄果農的工作了。 地點也不只在梨山。 在德國的公司、英文的宣傳單、台北的第一學府,甚至阿英(陸夏飾)母親買賣的股票,在在指向外部一個更大、可能也更好的世界。
《平行母親》運用兩起狀似不相干敘事的相互對視,為我們闡明「轉型正義」實踐過程的積極意義。兩則敘事,一邊是對在佛朗哥政權下「被消失」祖父輩的拒絕遺忘與重構史實;另一邊面向更未來,卻也更弔詭,為了延續自身歷史,一位母親對孩子身分的刻意遺忘與重新鑄成。
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