當大學教授與計程車司機一般見識時

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新冠疫情期間乘搭計程車,曾與司機閒聊爆發疫情的武漢,言及從生化實驗室洩出的可能性,我只評論了一句: “這一類實驗室宜設在人煙稀少之處。”卻換來一翻奇談怪論: “中共是挑人煙稠密的地方才將病毒放出來,以觀其殺傷力!” 這類心態乃仇中氛圍的沉澱,然其“反常識”似源遠流長,可回溯至冷戰時代國府把大陸的魑魅魍魎化,其白癡程度亦相若。這類智商之所以沒資格躋身國家領導層次,正因壓根沒考慮所做所為會造成自身社會的解體和經濟的倒退,有此代勞,還需外敵的顛覆否?

後又有一則"計程車對話錄",言及習近平“反貪腐”是為了只讓習家一家去貪,我就把評論留在嘴裡,總不成告訴對方: “這是你的人性論,是你在習的位置上就會表現的人性!”習家是否包辦了貪腐有待調查,不能代之以想當然耳與信口開河。然而,事後此論又出於一位教授之口,不見得是投射自己的“人性”,毋寧一種根深蒂固的“偏見結構”。既然是學者,或可喻之以史。

此處無關乎習近平本身清廉與否。不論他是英雄、梟雄、奸雄,如懷鴻鵠之志,其器就不至如此之小。此乃基本“史識”,但“偏見結構”一旦作祟,就連基本常識也蕩然無存。對歷史同行,不仿讓他聽聽秦將王翦的故事,從秦始皇遣大將王翦伐楚開始…

…王翦將兵六十萬人,始皇自送至灞上。王翦行,請美田宅園池甚眾。始皇曰:"將軍行矣,何憂貧乎?" 王翦曰:"為大王將,有功終不得封侯,故及大王之向臣,臣亦及時以請園池為子孫業耳。" 始皇大笑。王翦既至關,使使還請善田者五輩。或曰:"將軍之乞貸,亦已甚矣。" 王翦曰:"不然。夫秦王怚而不信人。今空秦國甲士而專委於我,我不多請田宅為子孫業以自堅,顧令秦王坐而疑我邪?" (《史記》卷七十三《白起王翦列傳》)

翻譯成白話: 王翦掌秦國六十萬大軍,秦王(後來的始皇)親自送行,王翦乘機向秦王大量索討房地產物業,喋喋不休,前後遣使來回囉囌了5次,連部下都感到太過份,王翦方道出此舉用意:大王以傾國之師專委於己,若不自汙,流露我胸無大志,其器小哉的嘴臉,豈非助長秦王的被害妄想?

這是"歷史"人物。如按福山的"歷史終結論",在自由民主普世價值已實現的地方,歷史也到了頭,而人也成了"最後之人"。福山意涵曖昧,若按原創此詞的尼采,則是指相當負面的"不會長進的人"。的確,民主政治培養出只矚目4年任滿的政客,不會是考量千秋大業的願景家。後一類型可能須到歷史還沒"終結"的地方去找,例如中國大陸。

目前行進中的台灣大選,卻出現其"器"更矮化的怪現象。投票日已進入倒數,某黨總統競選人仍讓其"違建"爭議持續發酵,毫無壯士斷腕的果斷,不愁因小失大,更為緊抓此份房地產數度哽咽。有謂英雄有淚不輕彈。巴西總統魯拉二度掌職後痛哭流涕,乃因國民掙扎於飢餓線者更勝於前,此之謂英雄淚。然而,"器"微型化者在台灣不見得會落選。前途茫茫、生(和)死(戰)未卜,苟且度日(過一日算一日),空洞的"國運"有待空洞的人代表。

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福山的《歷史的終結》將世界分成“後歷史”的自由民主國家與仍陷在“歷史“泥沼”中的專制獨裁國家,兩者之間的互動唯有依循後者的法則--戰爭。此說類康有為的從“據亂世”至“太平世”之說,但更似“伊斯蘭之居”針對“戰爭之居”的二元對立。西方藉“捍衛人權”亂人之政、滅人之國創始自18世紀的三強瓜分波蘭。
法蘭西斯·福山的《歷史的終結和最後一人》出版三十載,然華語界似乎無人掌握“最後一人”的意涵。淺顯地說:當個人的“人權”大抵都獲尊重,推動“歷史進程”的那股“氣”就散了,用西式“自由民主”界定的歷史目的論也就走到了盡頭。目前台灣似乎已陷在這個“末人”陷阱,但對岸大陸“復興中華”那個“氣場”卻還未散。
在《三塊看板》這部電影裡,美國中西部的一位媽媽因女兒被姦殺而警方未能破案,遷怒警方,先是租鎮外公路旁的三塊看板發言羞辱,繼而放火焚毀警局,卻不受追究,最後夥同一位前警員跨州去殺害一位陌生人,以洩心中之恨。我們這個時代是提倡這類思想。本文因台灣的吳睿軒事件有感而發。
原先以為第四冰河時期結束至今的全新世只構成一個時段,如今被國際地層委員會為三個副時段,而“4.2千年事件”被當作是從第2至第3段的分水嶺。三者以目前的階段最長,似乎也該到了臨界點,或者已經越過了也說不定,學術界是否在等待一個大劫以命名第四個副時段的起點“事件”?
寫於2019年7月 這部片子台譯《瞞天過海:八面玲瓏》,乃Ocean's 11系列最晚近的一部,將盜竊集團變成全女性,卻畫蛇添足地插入了華人雜技演員秦少波,該人在故事裡從未參加籌畫,事後分贓也不見有他。他並非偉岸男子,身材比女人還細小,因此不脫美國電影以中國人代表“中性”的窠臼。
這部據云揭臺灣政壇黑幕的電影,以棠府祖孫三代三位女性為核心,涉及政商勾結、地下交易、掏空公款、滅門慘案等罪孽,最後的贏家是氣質高雅、虔誠信佛、總是笑臉迎人,卻心如蛇蠍的棠夫人。為避誨淫誨盜之嫌,故事對惡人做出“世上最可怕不是眼前的刑罰,而是那無愛的未來”的詛咒。”劇情卻對“愛”與“人情”都缺乏批判。
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