深度專欄
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童里邀請了不同領域的作者，撰寫與繪本、圖像創作有關的優質文章。
Top 5
Jung在比利時、法國、歐洲出版界以奇幻漫畫知名。無論是奇幻漫畫或圖像小說，主題意識總是集中在「異鄉」、「母性」和「認同感」上。在影片首映會的一場採訪中，他說希望這部自傳電影不要給韓國人帶來傷害。 也不希望領養的孩子被刻畫成犧牲者。 這部作品並不是爲了追究某人的責任，而是講述了一個領養兒的成長過程，
Jung在比利時、法國、歐洲出版界以奇幻漫畫知名。無論是奇幻漫畫或圖像小說，主題意識總是集中在「異鄉」、「母性」和「認同感」上。在影片首映會的一場採訪中，他說希望這部自傳電影不要給韓國人帶來傷害。 也不希望領養的孩子被刻畫成犧牲者。 這部作品並不是爲了追究某人的責任，而是講述了一個領養兒的成長過程，
領養不是以我們被帶到領養家庭的那天結束的。 那只是我們領養旅程的開始。 我們不知道去哪裡，在黑暗中摸索著前進。
他出生於韓國某個地方，領養檔案上寫著：全正植（전정식）1965/12/02，出生地不詳。膚色：蜂蜜色（피부색깔=꿀색）。警察發現帶到孤兒院。鼻子和眼睛之間有個又黑
領養不是以我們被帶到領養家庭的那天結束的。 那只是我們領養旅程的開始。 我們不知道去哪裡，在黑暗中摸索著前進。
他出生於韓國某個地方，領養檔案上寫著：全正植（전정식）1965/12/02，出生地不詳。膚色：蜂蜜色（피부색깔=꿀색）。警察發現帶到孤兒院。鼻子和眼睛之間有個又黑
2022年的坎城影展上，韓國演員宋康昊以電影《嬰兒轉運站》（原題：經紀人）奪得影帝。《嬰兒轉運站》是一部探討棄嬰保護箱的故事，影片的名稱別具心裁的取為「經紀人」（브로커; broker）。「經紀人」一詞常被用來表示犯罪組織或掮客之意，影片名稱巧妙地指出販賣嬰兒是一門生意。
2022年的坎城影展上，韓國演員宋康昊以電影《嬰兒轉運站》（原題：經紀人）奪得影帝。《嬰兒轉運站》是一部探討棄嬰保護箱的故事，影片的名稱別具心裁的取為「經紀人」（브로커; broker）。「經紀人」一詞常被用來表示犯罪組織或掮客之意，影片名稱巧妙地指出販賣嬰兒是一門生意。
文/張靜宜
朴建雄是一位擅長描繪韓國現代史創傷的圖像小說家。朴建雄為何獨鍾於韓國歷史題材？他揭開了哪些被遺忘的人、事、物？什麼契機讓他走上圖像創作之路？
前言
朴建雄[1]是一位擅長描繪韓國現代史創傷的圖像小說家。描繪的題材包含：20世紀初朝鮮遭受帝國主義侵略時期，為國家獨立奮鬥的愛國志士
文/張靜宜
朴建雄是一位擅長描繪韓國現代史創傷的圖像小說家。朴建雄為何獨鍾於韓國歷史題材？他揭開了哪些被遺忘的人、事、物？什麼契機讓他走上圖像創作之路？
前言
朴建雄[1]是一位擅長描繪韓國現代史創傷的圖像小說家。描繪的題材包含：20世紀初朝鮮遭受帝國主義侵略時期，為國家獨立奮鬥的愛國志士
李億培
1993年開始從事童書插畫工作的李億培於1995年發行了個人第一部圖畫書作品《小莉的中秋節》，1997年與李鎬伯合作之《世界上力氣最大的公雞》獲選IBBY（國際兒童圖書聯合會）優秀圖書，1999年《小莉的中秋節》英文版發行，2009年，他受邀參加博洛尼亞兒童書展。
李億培
1993年開始從事童書插畫工作的李億培於1995年發行了個人第一部圖畫書作品《小莉的中秋節》，1997年與李鎬伯合作之《世界上力氣最大的公雞》獲選IBBY（國際兒童圖書聯合會）優秀圖書，1999年《小莉的中秋節》英文版發行，2009年，他受邀參加博洛尼亞兒童書展。
文/張靜宜
民眾美術運動時期，藝術家不斷反思幾個問題：「藝術家在社會中扮演什麼角色？」「藝術的表達自由是什麼？」以及「藝術如何參與社會革新？」
文/張靜宜
民眾美術運動時期，藝術家不斷反思幾個問題：「藝術家在社會中扮演什麼角色？」「藝術的表達自由是什麼？」以及「藝術如何參與社會革新？」
很久以前/鰣魚是沒有刺的魚兒
看到別的魚兒都有刺/多希望自己也長刺啊
鰣魚日日想夜夜想/連做夢都想長滿刺
有一天/終於忍不住/朝魚群游了過去/大的魚 小的魚
紅色魚 藍色魚/朝著那些魚群游了過去
鰣魚對著魚群說/每人送我一根刺/好嗎
--〈鰣魚的刺〉部分
很久以前/鰣魚是沒有刺的魚兒
看到別的魚兒都有刺/多希望自己也長刺啊
鰣魚日日想夜夜想/連做夢都想長滿刺
有一天/終於忍不住/朝魚群游了過去/大的魚 小的魚
紅色魚 藍色魚/朝著那些魚群游了過去
鰣魚對著魚群說/每人送我一根刺/好嗎
--〈鰣魚的刺〉部分
白石（백석, BAEK SEOK，1912-1996），韓國受日本殖民時期被視為與金素月、鄭芝溶齊名的天才詩人，南北韓分裂，他被定義為「越北文人」遭到封禁，直到上世紀90年代，白石的詩歌再次風靡韓國，他的作品被編入教科書、也被改編為戲劇;相關研究專書、學術論文快速增加，研究者、讀者對他廣泛關注。白石
白石（백석, BAEK SEOK，1912-1996），韓國受日本殖民時期被視為與金素月、鄭芝溶齊名的天才詩人，南北韓分裂，他被定義為「越北文人」遭到封禁，直到上世紀90年代，白石的詩歌再次風靡韓國，他的作品被編入教科書、也被改編為戲劇;相關研究專書、學術論文快速增加，研究者、讀者對他廣泛關注。白石
文/張靜宜
鄭有美以獨特的動畫短片開啟她的導演之路，初登壇橫掃各大影展，接連兩年獲得拉加茲獎更讓她成了繪本領域的新秀。她的圖畫書創作有別於一般圖畫書作家行走的路徑，她的創作養料與圖像風格受到哪些作家、作品影響？如同心理小劇場的動畫圖畫靈感從何而來？以下介紹這三部由動畫改編的圖畫書作品，以及鄭有美的
文/張靜宜
鄭有美以獨特的動畫短片開啟她的導演之路，初登壇橫掃各大影展，接連兩年獲得拉加茲獎更讓她成了繪本領域的新秀。她的圖畫書創作有別於一般圖畫書作家行走的路徑，她的創作養料與圖像風格受到哪些作家、作品影響？如同心理小劇場的動畫圖畫靈感從何而來？以下介紹這三部由動畫改編的圖畫書作品，以及鄭有美的
文 / 張靜宜
《我的色彩工作室》繪畫就像思考一樣簡單
《偉大的萌奇》翻山越嶺尋找藥方
《我呀，是我呀！》一團丟棄的廢紙開始的故事
《玩具兵的愛情》極簡圖案與新拼貼技術
文 / 張靜宜
《我的色彩工作室》繪畫就像思考一樣簡單
《偉大的萌奇》翻山越嶺尋找藥方
《我呀，是我呀！》一團丟棄的廢紙開始的故事
《玩具兵的愛情》極簡圖案與新拼貼技術
文 / 張靜宜
高京淑是一位將圖畫書當作藝術媒介探索的創作者。她認為圖畫書作家活動範圍並不局限於書籍。設計、繪畫和插畫雖然有各自扮演的角色，但在現當代，這一切都可以被統合與應用，高京淑擅長美術設計，她希望圖畫書領域能不斷創造新的和令人愉快的「藝術」。
文 / 張靜宜
高京淑是一位將圖畫書當作藝術媒介探索的創作者。她認為圖畫書作家活動範圍並不局限於書籍。設計、繪畫和插畫雖然有各自扮演的角色，但在現當代，這一切都可以被統合與應用，高京淑擅長美術設計，她希望圖畫書領域能不斷創造新的和令人愉快的「藝術」。
文/張靜宜
圖畫書的內容與形式一直存在著難以歸入既有藝術類別的問題，這讓韓國圖畫書作家有了不一樣的想法，認為圖畫書有潛力成為第十藝術。圖畫書是藝術表現的媒介嗎？創作者、出版人有什麼看法與行動？面對不易在書店出現的創作型圖畫書，讀者該到何處尋找？
2016年6月13日，韓國圖畫書協會創立，委員們於創
文/張靜宜
圖畫書的內容與形式一直存在著難以歸入既有藝術類別的問題，這讓韓國圖畫書作家有了不一樣的想法，認為圖畫書有潛力成為第十藝術。圖畫書是藝術表現的媒介嗎？創作者、出版人有什麼看法與行動？面對不易在書店出現的創作型圖畫書，讀者該到何處尋找？
2016年6月13日，韓國圖畫書協會創立，委員們於創
文 / 張靜宜
戰亂造成的離散家庭、日軍慰安婦、生長發育遲緩的孩子、異國婚姻的文化衝突、流浪狗收養……，漫畫家/圖像小說家金錦淑關注的議題總圍繞著社會中幽微的、被漠視的現實。金錦淑於2020年以《草——活著的歷史，日軍慰安婦受害者奶奶的證言》榮獲漫畫哈維獎，成為韓國首位拿下此大獎者。金錦淑如何跨入圖
文 / 張靜宜
戰亂造成的離散家庭、日軍慰安婦、生長發育遲緩的孩子、異國婚姻的文化衝突、流浪狗收養……，漫畫家/圖像小說家金錦淑關注的議題總圍繞著社會中幽微的、被漠視的現實。金錦淑於2020年以《草——活著的歷史，日軍慰安婦受害者奶奶的證言》榮獲漫畫哈維獎，成為韓國首位拿下此大獎者。金錦淑如何跨入圖
《黑鳥》與《小江》是李蘇西的兩部小品，前者「薄」，只有16幅畫，後者「小」，版面小於市面常見的圖畫書開本，體積約一張Ａ4影印紙對折的大小，但是厚達80頁。這兩部小品，共通處是嫻熟的速寫功力。
《黑鳥》與《小江》是李蘇西的兩部小品，前者「薄」，只有16幅畫，後者「小」，版面小於市面常見的圖畫書開本，體積約一張Ａ4影印紙對折的大小，但是厚達80頁。這兩部小品，共通處是嫻熟的速寫功力。
以「書籍藝術家」為標竿的李蘇西將圖畫書當作藝術品進行創作，將書的構成要素包含在她的故事敘述裡。她喜愛無文字書的創作，她認為，僅用圖像也可以把故事說得精彩，而這種單純以圖像說故事的圖畫書，也只有把書籍當成藝術品來對待的畫家才能做到。
以「書籍藝術家」為標竿的李蘇西將圖畫書當作藝術品進行創作，將書的構成要素包含在她的故事敘述裡。她喜愛無文字書的創作，她認為，僅用圖像也可以把故事說得精彩，而這種單純以圖像說故事的圖畫書，也只有把書籍當成藝術品來對待的畫家才能做到。
SUZY LEE的圖畫書創作以「書籍藝術」為標竿，進行一系列無文字圖畫書的視覺實驗，巧妙的佈局與運用書籍裝幀的限制，探索出一條想像的邊界線—書溝（gutter），玩出令人耳目一新的圖畫書閱讀。
SUZY LEE的圖畫書創作以「書籍藝術」為標竿，進行一系列無文字圖畫書的視覺實驗，巧妙的佈局與運用書籍裝幀的限制，探索出一條想像的邊界線—書溝（gutter），玩出令人耳目一新的圖畫書閱讀。
Top 5
Jung在比利時、法國、歐洲出版界以奇幻漫畫知名。無論是奇幻漫畫或圖像小說，主題意識總是集中在「異鄉」、「母性」和「認同感」上。在影片首映會的一場採訪中，他說希望這部自傳電影不要給韓國人帶來傷害。 也不希望領養的孩子被刻畫成犧牲者。 這部作品並不是爲了追究某人的責任，而是講述了一個領養兒的成長過程，
Jung在比利時、法國、歐洲出版界以奇幻漫畫知名。無論是奇幻漫畫或圖像小說，主題意識總是集中在「異鄉」、「母性」和「認同感」上。在影片首映會的一場採訪中，他說希望這部自傳電影不要給韓國人帶來傷害。 也不希望領養的孩子被刻畫成犧牲者。 這部作品並不是爲了追究某人的責任，而是講述了一個領養兒的成長過程，
領養不是以我們被帶到領養家庭的那天結束的。 那只是我們領養旅程的開始。 我們不知道去哪裡，在黑暗中摸索著前進。
他出生於韓國某個地方，領養檔案上寫著：全正植（전정식）1965/12/02，出生地不詳。膚色：蜂蜜色（피부색깔=꿀색）。警察發現帶到孤兒院。鼻子和眼睛之間有個又黑
領養不是以我們被帶到領養家庭的那天結束的。 那只是我們領養旅程的開始。 我們不知道去哪裡，在黑暗中摸索著前進。
他出生於韓國某個地方，領養檔案上寫著：全正植（전정식）1965/12/02，出生地不詳。膚色：蜂蜜色（피부색깔=꿀색）。警察發現帶到孤兒院。鼻子和眼睛之間有個又黑
2022年的坎城影展上，韓國演員宋康昊以電影《嬰兒轉運站》（原題：經紀人）奪得影帝。《嬰兒轉運站》是一部探討棄嬰保護箱的故事，影片的名稱別具心裁的取為「經紀人」（브로커; broker）。「經紀人」一詞常被用來表示犯罪組織或掮客之意，影片名稱巧妙地指出販賣嬰兒是一門生意。
2022年的坎城影展上，韓國演員宋康昊以電影《嬰兒轉運站》（原題：經紀人）奪得影帝。《嬰兒轉運站》是一部探討棄嬰保護箱的故事，影片的名稱別具心裁的取為「經紀人」（브로커; broker）。「經紀人」一詞常被用來表示犯罪組織或掮客之意，影片名稱巧妙地指出販賣嬰兒是一門生意。
文/張靜宜
朴建雄是一位擅長描繪韓國現代史創傷的圖像小說家。朴建雄為何獨鍾於韓國歷史題材？他揭開了哪些被遺忘的人、事、物？什麼契機讓他走上圖像創作之路？
前言
朴建雄[1]是一位擅長描繪韓國現代史創傷的圖像小說家。描繪的題材包含：20世紀初朝鮮遭受帝國主義侵略時期，為國家獨立奮鬥的愛國志士
文/張靜宜
朴建雄是一位擅長描繪韓國現代史創傷的圖像小說家。朴建雄為何獨鍾於韓國歷史題材？他揭開了哪些被遺忘的人、事、物？什麼契機讓他走上圖像創作之路？
前言
朴建雄[1]是一位擅長描繪韓國現代史創傷的圖像小說家。描繪的題材包含：20世紀初朝鮮遭受帝國主義侵略時期，為國家獨立奮鬥的愛國志士
李億培
1993年開始從事童書插畫工作的李億培於1995年發行了個人第一部圖畫書作品《小莉的中秋節》，1997年與李鎬伯合作之《世界上力氣最大的公雞》獲選IBBY（國際兒童圖書聯合會）優秀圖書，1999年《小莉的中秋節》英文版發行，2009年，他受邀參加博洛尼亞兒童書展。
李億培
1993年開始從事童書插畫工作的李億培於1995年發行了個人第一部圖畫書作品《小莉的中秋節》，1997年與李鎬伯合作之《世界上力氣最大的公雞》獲選IBBY（國際兒童圖書聯合會）優秀圖書，1999年《小莉的中秋節》英文版發行，2009年，他受邀參加博洛尼亞兒童書展。
文/張靜宜
民眾美術運動時期，藝術家不斷反思幾個問題：「藝術家在社會中扮演什麼角色？」「藝術的表達自由是什麼？」以及「藝術如何參與社會革新？」
文/張靜宜
民眾美術運動時期，藝術家不斷反思幾個問題：「藝術家在社會中扮演什麼角色？」「藝術的表達自由是什麼？」以及「藝術如何參與社會革新？」
很久以前/鰣魚是沒有刺的魚兒
看到別的魚兒都有刺/多希望自己也長刺啊
鰣魚日日想夜夜想/連做夢都想長滿刺
有一天/終於忍不住/朝魚群游了過去/大的魚 小的魚
紅色魚 藍色魚/朝著那些魚群游了過去
鰣魚對著魚群說/每人送我一根刺/好嗎
--〈鰣魚的刺〉部分
很久以前/鰣魚是沒有刺的魚兒
看到別的魚兒都有刺/多希望自己也長刺啊
鰣魚日日想夜夜想/連做夢都想長滿刺
有一天/終於忍不住/朝魚群游了過去/大的魚 小的魚
紅色魚 藍色魚/朝著那些魚群游了過去
鰣魚對著魚群說/每人送我一根刺/好嗎
--〈鰣魚的刺〉部分
白石（백석, BAEK SEOK，1912-1996），韓國受日本殖民時期被視為與金素月、鄭芝溶齊名的天才詩人，南北韓分裂，他被定義為「越北文人」遭到封禁，直到上世紀90年代，白石的詩歌再次風靡韓國，他的作品被編入教科書、也被改編為戲劇;相關研究專書、學術論文快速增加，研究者、讀者對他廣泛關注。白石
白石（백석, BAEK SEOK，1912-1996），韓國受日本殖民時期被視為與金素月、鄭芝溶齊名的天才詩人，南北韓分裂，他被定義為「越北文人」遭到封禁，直到上世紀90年代，白石的詩歌再次風靡韓國，他的作品被編入教科書、也被改編為戲劇;相關研究專書、學術論文快速增加，研究者、讀者對他廣泛關注。白石
文/張靜宜
鄭有美以獨特的動畫短片開啟她的導演之路，初登壇橫掃各大影展，接連兩年獲得拉加茲獎更讓她成了繪本領域的新秀。她的圖畫書創作有別於一般圖畫書作家行走的路徑，她的創作養料與圖像風格受到哪些作家、作品影響？如同心理小劇場的動畫圖畫靈感從何而來？以下介紹這三部由動畫改編的圖畫書作品，以及鄭有美的
文/張靜宜
鄭有美以獨特的動畫短片開啟她的導演之路，初登壇橫掃各大影展，接連兩年獲得拉加茲獎更讓她成了繪本領域的新秀。她的圖畫書創作有別於一般圖畫書作家行走的路徑，她的創作養料與圖像風格受到哪些作家、作品影響？如同心理小劇場的動畫圖畫靈感從何而來？以下介紹這三部由動畫改編的圖畫書作品，以及鄭有美的
文 / 張靜宜
《我的色彩工作室》繪畫就像思考一樣簡單
《偉大的萌奇》翻山越嶺尋找藥方
《我呀，是我呀！》一團丟棄的廢紙開始的故事
《玩具兵的愛情》極簡圖案與新拼貼技術
文 / 張靜宜
《我的色彩工作室》繪畫就像思考一樣簡單
《偉大的萌奇》翻山越嶺尋找藥方
《我呀，是我呀！》一團丟棄的廢紙開始的故事
《玩具兵的愛情》極簡圖案與新拼貼技術
文 / 張靜宜
高京淑是一位將圖畫書當作藝術媒介探索的創作者。她認為圖畫書作家活動範圍並不局限於書籍。設計、繪畫和插畫雖然有各自扮演的角色，但在現當代，這一切都可以被統合與應用，高京淑擅長美術設計，她希望圖畫書領域能不斷創造新的和令人愉快的「藝術」。
文 / 張靜宜
高京淑是一位將圖畫書當作藝術媒介探索的創作者。她認為圖畫書作家活動範圍並不局限於書籍。設計、繪畫和插畫雖然有各自扮演的角色，但在現當代，這一切都可以被統合與應用，高京淑擅長美術設計，她希望圖畫書領域能不斷創造新的和令人愉快的「藝術」。
文/張靜宜
圖畫書的內容與形式一直存在著難以歸入既有藝術類別的問題，這讓韓國圖畫書作家有了不一樣的想法，認為圖畫書有潛力成為第十藝術。圖畫書是藝術表現的媒介嗎？創作者、出版人有什麼看法與行動？面對不易在書店出現的創作型圖畫書，讀者該到何處尋找？
2016年6月13日，韓國圖畫書協會創立，委員們於創
文/張靜宜
圖畫書的內容與形式一直存在著難以歸入既有藝術類別的問題，這讓韓國圖畫書作家有了不一樣的想法，認為圖畫書有潛力成為第十藝術。圖畫書是藝術表現的媒介嗎？創作者、出版人有什麼看法與行動？面對不易在書店出現的創作型圖畫書，讀者該到何處尋找？
2016年6月13日，韓國圖畫書協會創立，委員們於創
文 / 張靜宜
戰亂造成的離散家庭、日軍慰安婦、生長發育遲緩的孩子、異國婚姻的文化衝突、流浪狗收養……，漫畫家/圖像小說家金錦淑關注的議題總圍繞著社會中幽微的、被漠視的現實。金錦淑於2020年以《草——活著的歷史，日軍慰安婦受害者奶奶的證言》榮獲漫畫哈維獎，成為韓國首位拿下此大獎者。金錦淑如何跨入圖
文 / 張靜宜
戰亂造成的離散家庭、日軍慰安婦、生長發育遲緩的孩子、異國婚姻的文化衝突、流浪狗收養……，漫畫家/圖像小說家金錦淑關注的議題總圍繞著社會中幽微的、被漠視的現實。金錦淑於2020年以《草——活著的歷史，日軍慰安婦受害者奶奶的證言》榮獲漫畫哈維獎，成為韓國首位拿下此大獎者。金錦淑如何跨入圖
《黑鳥》與《小江》是李蘇西的兩部小品，前者「薄」，只有16幅畫，後者「小」，版面小於市面常見的圖畫書開本，體積約一張Ａ4影印紙對折的大小，但是厚達80頁。這兩部小品，共通處是嫻熟的速寫功力。
《黑鳥》與《小江》是李蘇西的兩部小品，前者「薄」，只有16幅畫，後者「小」，版面小於市面常見的圖畫書開本，體積約一張Ａ4影印紙對折的大小，但是厚達80頁。這兩部小品，共通處是嫻熟的速寫功力。
以「書籍藝術家」為標竿的李蘇西將圖畫書當作藝術品進行創作，將書的構成要素包含在她的故事敘述裡。她喜愛無文字書的創作，她認為，僅用圖像也可以把故事說得精彩，而這種單純以圖像說故事的圖畫書，也只有把書籍當成藝術品來對待的畫家才能做到。
以「書籍藝術家」為標竿的李蘇西將圖畫書當作藝術品進行創作，將書的構成要素包含在她的故事敘述裡。她喜愛無文字書的創作，她認為，僅用圖像也可以把故事說得精彩，而這種單純以圖像說故事的圖畫書，也只有把書籍當成藝術品來對待的畫家才能做到。
SUZY LEE的圖畫書創作以「書籍藝術」為標竿，進行一系列無文字圖畫書的視覺實驗，巧妙的佈局與運用書籍裝幀的限制，探索出一條想像的邊界線—書溝（gutter），玩出令人耳目一新的圖畫書閱讀。
SUZY LEE的圖畫書創作以「書籍藝術」為標竿，進行一系列無文字圖畫書的視覺實驗，巧妙的佈局與運用書籍裝幀的限制，探索出一條想像的邊界線—書溝（gutter），玩出令人耳目一新的圖畫書閱讀。