生命經驗
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本篇文章深入探討了何為問題的定義，尤其是從當事者的角度來看問題。我們常常認為某些人際關係的困擾是必須被處理的問題，但實際上，如果當事者不將其視作困擾，那未必真正構成問題。透過探討社會對當事者的期待和當事者個人的選擇，本文倡導尊重當事者的感受與自主性。這也反映了多元社會中每個人的獨特經歷。
本文探討了性侵後倖存者所經歷的創傷及其面對的社會汙名化問題，並強調使用恰當的語言以提升倖存者的力量感及表達權。在分析悲傷剝奪及正義世界觀的影響後，提出應該更正面地看待倖存者，讓他們的聲音能夠被社會理解與支持。文章希望能促進社會對倖存者困境的理解，並激勵更多人關心與支持他們的復原過程。
🌿「十三位演員操作的劇場列車，就要開了」
來賓介紹👏👏👏
-- 導演暨演員：張偉來
-- 演員：陳寬田
咦，阮劇團的不在現場，那偷偷講壞話？XD
13位演員從生命經驗出發，出入於角色與自我之間，叩問戲劇人生
這篇文章深入探討了價值觀衝擊對心理的影響，透過角色《影后》的切入，分析了角色之間的衝突與個人過去的關聯。文中闡述瞭如何在面對他人行為與自身價值觀的碰撞下，學會理解、接納，並推展自我內在的成長。作者分享了自己與父親的經歷，強調了同理心的重要性，並呼籲人們不要急於判斷他人，而是以更開放的心態去理解彼此
在「脫口秀」這一形式的保護下，女性或性少數得以有機會站在台上公開發表意見，而這是平常的社會中較為缺乏的場景。當她拿著麥克風，對台下訴說自己的經歷與觀點－－尤其是終於有機會換她們對異性戀男性「品頭論足」的時候，這本身就成為了一件很有力量的政治行動。觀眾也開始有機會在一種相對安全的環境中意識到問題。
不使用「男性／女性」、「陰柔／陽剛」、「異性戀／同性戀」這些二元架構會讓許多論述難以推展，但去使用這些二元架構，卻又讓我覺得抽象且偏離事實。這並不是在說，社會中有少數人不能被這樣的框架來涵蓋，我們必須去想到與尊重這些人；而是在說，每個人都是異質的，每個人都不該被這樣的框架涵蓋。
就像安柏赫德以MeToo運動作為工具來謀取名聲和利益，現在的父權社會又反過來將這場案子當作是能讓被害者再次噤聲的工具。如果你首先做的是對這些發聲的人感到存疑，並試圖去用「無罪推定」或「考慮他的人生和前途」來安撫或暫緩，那你的這種「中立」，很可能是在把天秤「平衡」回原本極端對受害女性不利的位置。
如果想要讓別人知道自己是怎麼想的，對我來說，最直接有效不是闡述自己得出的結論，而是把重心放在描述自己看過或經歷過，使自己得出這個結論的那些「畫面」。如果我認識到這個對象的方式能夠被盡可能清晰地再現出來，我相信看到的人總能或多或少產生我產生過的感受，去自發地認識到所謂「作者的觀點」。
方格子 vocus 官方沙龍
發佈於 2024/04/28
創作經驗其實是蠻私人的東西。拿來與他人討論會衝突，因為就這就是價值觀的碰撞。其實創作經驗對自己是有意義的就好了，這就是為什麼每個創作者獨一無二。