【釀電影 2018 年 12 月號】主編的話
閱讀時間約 3 分鐘
每年到了冬天，商業院線休眠，卻是藝文片愛好者的熱血時刻。過去這一個月，釀電影和誠品電影院合作，規劃了【影像的邊境：誠品電影院 X 坎城影展】專題，以五篇文章介紹五部去年五月、在坎城問世的熱門電影。這其中包括《沒有煙硝的愛情》，由香功堂主以〈藝術不歸藝術愛情不歸愛情〉一文，道出這段淒美戀愛背後籠罩的時代闇影；包括《天使怎麼了》，看雀雀在〈食人花真的存在嗎？〉一文中，分析這段善惡難辨的奇人奇事背後可能的成因；還有《邊境奇譚》，橘貓的〈超越族群視野的自我認同〉一文看見的，是為邊緣人定義自身位置的努力。
而向來語不驚人死不休的拉斯．馮．提爾今年的新作《傑克蓋的房子》，照樣試圖要激怒觀眾，但甜寒的〈我如何學會停止厭惡並同情自戀者〉一文卻是用慈悲的眼光，看透了這位導演；最後是高達的《影像之書》，陳顗竹在〈一切都關乎「手」〉這篇文章裡，為我們層層分析老祖師爺的用心良苦，電影的價值不只是在解讀時代，還是在諭示未來，探索藝術的可能性。
在專題之外，這個月精彩的各專欄文章，延續了重點出擊的策略：施彥如的〈《賣場華爾滋》：願做你的海與岸〉接續了上個月的導演專訪及影評，從無比浪漫的愛情萌芽之處，看這部溫柔的電影；在影迷間引起話題，眾人紛紛被洗滌的《羅馬》，則是有甜寒的〈水面之上，泡沫之下〉，犀利地分析其中的聽覺和視覺運用，捉住它的美學概念運用；還有希米露的〈女人無關緊要的瑣事和男人功成名就的大事〉，從情節意象切入，帶出創作者想要傳達的性別角色意念對比；還有創下票房佳績的紀錄片《幸福定格》，由資歷深淺有別的兩位「過來人」Lizzy 以及施彥如撰文迴響，前者的〈別讓婚紗放大照成了房間裡的大象〉是苦口婆心的回顧和勉勵，後者的〈定格在幸福之外的空白〉則是自我提醒。而透過她們的文章，我看到的都不是對婚姻的恐懼和失望，這則是身為朋友的欣慰了。
另一篇本月精釀文字，是曾勻之的〈容許我一生未見，卻一世想念〉，從《霸王別姬》戲裡戲外的怨憾感慨，整理作者對張國榮的惋惜，既是對一枚彗星的追憶，也是對趕不上的時代的想望。此外，波波的〈華語電影女性的秘密出口──關錦鵬〉是釀電影創刊號【燃燒不盡的偏執】專題的其中一篇，深刻剖析關錦鵬創作脈絡中的女性角色心境，字字珠璣，也是本月份在施彥如的《幸福定格》之外的、第二篇訂戶專屬文章。
最後是上個月為我們精心報導東京電影節新導演群像的 CharMing，這個月繼續把目光延伸到老將身上，〈老將一出手，便知有沒有〉一文再度是重磅分享，值得一讀。至此轉眼間，新的一年已經開始，在此也補祝大家新年快樂，新的一年，請繼續指教了！
主編的話 by 張硯拓
【影像的邊境：誠品電影院 X 坎城影展】專題
《傑克蓋的房子》：我如何學會停止厭惡並同情自戀者 by 甜寒
《沒有煙硝的愛情》：藝術不歸藝術愛情不歸愛情 by 香功堂主
高達的《影像之書》：一切都關乎「手」 by 陳顗竹
《天使怎麼了》：食人花真的存在嗎？ by 雀雀
《邊境奇譚》：超越族群視野的自我認同 by 橘貓
《傑克蓋的房子》：我如何學會停止厭惡並同情自戀者 by 甜寒
《沒有煙硝的愛情》：藝術不歸藝術愛情不歸愛情 by 香功堂主
高達的《影像之書》：一切都關乎「手」 by 陳顗竹
《天使怎麼了》：食人花真的存在嗎？ by 雀雀
《邊境奇譚》：超越族群視野的自我認同 by 橘貓
【釀影評】專欄
《賣場華爾滋》：願做你的海與岸 by 施彥如
《幸福定格》：別讓婚紗放大照成了房間裡的大象 by Lizzy
《霸王別姬》：容許我一生未見，卻一世想念 by 曾勻之
《羅馬》：女人無關緊要的瑣事和男人功成名就的大事 by 希米露
《賣場華爾滋》：願做你的海與岸 by 施彥如
《幸福定格》：別讓婚紗放大照成了房間裡的大象 by Lizzy
《霸王別姬》：容許我一生未見，卻一世想念 by 曾勻之
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七夕近在眼前，《釀電影》繼多年前整理的〈情人節電影處方籤〉片單，再次為各位善男信女、孤男寡女、曠男怨女精選幾篇近年文章，作為情海的明燈，在悠悠尋覓、維繫戀愛的無垠大海裡，希望助各位的心神，定錨心向。
《버닝燃燒烈愛》是韓國大師李滄東自編自導，於2018年發行的韓國劇情電影，本片由劉亞仁、史帝文連及全鐘瑞主演。劇本改編自村上春樹短篇小說集《螢火蟲》 中的短篇故事。本片做為主競賽片參加第71屆坎城影展，最後獲得費比西獎。
故事描述主角李鐘秀過著貧困且迷茫的生活，直到遇見同年鄰居沈海美，
文／陳婉伶
「愛情」是從古到今電影中最常出現的題材之一，從我國小第一次自己去看電影，一直到二十多年後的現在成了影展從業人員，進入紀錄片領域，多數時候的觀影內容都被戰爭、難民、移工、殖民、貧窮等議題包圍，漸漸地少在電影中追逐那些愛情故事，也讓人不禁要想：「難道真實生活中沒有愛情？紀錄片中的愛情會呈現
導演的創作脈絡是如此清晰可見，喜愛度也累積疊加直抵電影當中的那道「石門」，推開了石牆之後，觀眾或許將迎來擁抱女性的新世界。特別崇拜黃驥和大塚龍治導演夫妻如此浪漫的創作精神，我由衷敬佩黃驥導演，願意在故事裡侃侃而談自己作為女性相對傷感的生命經驗，大塚龍治導演則在傾聽妻子的話之後透過攝影機將內容具象化。
「那是生的渴望，必須要靠近妳。」
去年花香出來的時候就很有興趣
近年BL劇可以說到是百花齊放甚至氾濫的地步
但是討論到女生相戀的劇真的少之又少 :°)
又是十分面熟的程予希
但一直到今年金鐘被花香團隊抱回大獎感動到咪咪貓貓才下定決心
我一定要看這部劇
春節以來看了一些影片，都是老電影(而且真的非常老)，包括《神通情人夢》、《麥迪遜之橋》、《IRIS》(《愛莉斯的情書》，另譯：《長路將盡》)，還有 《美麗境界》，都留下很多可以延伸思考的空間。情書》，另譯：《長路將盡》)，還有 《美麗境界》，都留下很多可以延伸思考的空間。
二月影展餘韻未消，四部觀眾票選前20名的佳作終於登上院線！其中，《再見機器人》以其動人人性勾勒，成為最受期待之作；《火上鍋》為味蕾帶來饗宴；艾瑪史東主演的《可憐的東西》融合哲學、女性覺醒，讓人愛不釋手；而《去唱卡拉OK吧》則以幽默笑聲與淚水勾勒愛情。
《灼人秘密》實力派女演員及編劇吳可熙主演新片《以愛之茗》（Black Tea）風光入選第 74 屆柏林影展主競賽單元，這部由台灣出品、多數場景在台灣取景的電影將角逐影展最高榮譽金熊獎，她與男主角張翰也將為台灣角逐銀熊獎演技獎項。該片將在2月21日於柏林影展世界首映，她也將前往當地與國際影人交流見面。
「他們會各自去看電影，不同的電影，不同的影廳，然後各自回家。哪天想起了，再各自說著自己的電影，可以是一句《水行俠》接著下一句《旺卡》，這段平行線的交談，儘管可能沒有交集，談論的狀態也讓人自在，而感到窩心」；沒有人因而覺得不耐或失去旅行的意義，正是最好的旅行狀態，最好的時光
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