【高雄電影節熱映】希維特－新浪潮最前衛與最古典的導演
閱讀時間約 1 分鐘
感謝電影節邀稿，【關鍵評論】刊登，有幸以 4000 字影評，介紹「新浪潮最神秘的導演」－希維特（Jacques Rivette），其近六十年 ( ! ) 導演生涯的高低轉折，和這次影展回顧其 6 部重要電影的評介，在這篇探索可看到：
- 希維特如何和侯麥「鬥爭」？
- 霍克斯 + 羅賽里尼：希維特如何「好萊塢 X 新寫實」？
- 希區考克＋尚雷諾：希維特如何「敘事法則 X 生命神秘」？
- 霍克斯 + 羅賽里尼：希維特如何「好萊塢 X 新寫實」？
- 希區考克＋尚雷諾：希維特如何「敘事法則 X 生命神秘」？
感謝批評指教、敬請分享！
（因字數篇幅關係，希維特橫跨六十年的電影生涯難以細說，然而拙文特別注意的是，希維特從最早期影評〈我們不再純真〉到晚期的訪談，不甚認同「美學論述」（discours esthétique），而強調於古典劇場到當代電影之「精神」（esprit）、「神秘」（mystère）、命運問題，這也是他在〈電影筆記〉收錄的訪談中，強調「電影不是美學問題，而是存在問題。」如此意識更表現在其電影演變之中，尤其在《美麗壞女人》到達一個重要轉型，將十九世紀小說的現實風格與七十年代實驗的人工劇場性，思考如何實踐不用對立，融合成一種回歸尚雷諾與十九世紀現實小說、人間喜劇共生融會的「樸實書寫」（écriture simple），如此現實生活與人工劇場之不用對立，以表現常人的精神命運，在其常被忽視的最後電影〈36 vues du pic Saint-Loup〉，也看得出其晚期的追求。）
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看電影名，就好似一切如虛幻般，或是一種疾病，或是一種抽象的、精神的含意，然而這部電影，確實說著一層「精神」：我終究會到那個屬於我的地方。
多線劇情一向考驗編劇跟導演的說故事能力，同時也是商業大片豐富其內裡的手段之一，這在2015的復仇者聯盟2達到了濃度極高的複雜度腦內享受，還有對英雄電影的深刻期待。
但其實這部電影的諸多內涵盡其老梗之
<p>對於一部作品的優劣判斷，事實上真不如人們想像的具有共識或標準。即便要從動人的面向來看，每個人被打動的方式也完全不同，評委們對於獎項的評選指標或者基本精神，其實也存在不小的分歧。</p>
<p>「聖露西亞」是個失去雙眼卻仍有視力的光明女神，她是波哥大短片影展的大獎名號，也是整個影展的精神象徵。看完今年的雄影波哥大短片影展精選後，若也能像聖露西亞那樣長出一對能夠看透一些什麼的新眼睛，就太好了！</p>
<p>這七部土耳其哈扎飛電影藝廊短片，每一部都用自己的方式，對社會現狀、陰暗角落裡各種細微現實保持警覺，用敏銳的眼光觀察萬象，翻找社會底下的哀愁。透過鏡頭，這些短片提醒著世界，保持自省能力，不要變得麻木。</p>
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