閱讀時常想起《戀夏500日》，女主角有著一貫無從捕捉的氣質，若夏天是縈繞著藝文靈氣的繆思女神，茉莉則是更添加了一些混亂隨性，她對於人世泰半誠實的健康太過於健康，以至於她身邊的人難以健康。劉梓潔的《自由遊戲》筆法深刻幽默兼有，寫活了茉莉這個難以簡單評斷的角色，藉由周遭多變的視角和聲音，刻劃出她的喜悅和哀傷，透過形式上的分割章節，探究自由於文本內外的本質到底為何。
故事說起來並不複雜，甚至略偏俗濫狗血，傑夫和茉莉這一隊又愛又怨的伴侶從大學時期開始分分合合，起初是和登山社輪子的三角關係、日本重逢後的戲劇性閃婚，到後來茉莉故態復萌，再度和傑夫同事高永健好上了，然而文學的強悍之處便在於顯微鏡等級的縮放，眾人心緒得以化為幾可亂真的繁複細節，於是你實際感受到傑夫發現茉莉再度偷吃無法遏止的噁心感；卻也能同理茉莉為何無法避免走上出軌的結局。
茉莉在正常規範之外遊走，並不恪守傳統一對一的永恆，放在現在看這種開放式關係倒也沒有多驚世駭俗，但在傑夫（或者高永健）都沒辦法接受的狀態下，情感遂有了輕與重的錯亂，一端是隨性飄飛的輕盈羽毛，另一端卻是無法任意遷離的樹，而剜除樹樁總比吹飛羽毛困難，也疼痛得多。既然如此，接下來就是全世界被劈腿男女的大哉問：你當不成樹你要先講，如果你早該知道彼此的愛情面貌不同，為何又要牽手擁抱之後選擇外遇？這個問題可能有多種回答，之前不知道，突然轉性或者就是沒理由，茉莉的回答耐人尋味，她說：「好玩，但是不可以虛偽。」好玩與否是茉莉人生的核心判斷之一，隨便選個國家跳上飛機好玩，維持著若即若離的危險距離好玩，甚至在毫無牽扯六年之後重新想和傑夫在一起，也都是隨興而至的天啟使然。然而人之所以是人的麻煩就來自於，你不是自己在玩這場遊戲，對自己不虛偽聽起來坦率自在，對他人來說卻是搪塞虛偽之辭──茉莉的自由，就如同那些目的地不重要的年輕航班一樣，不在乎最終去哪裡，只在乎不要在此地、此時、此種關係，與其說是自由，到不如說是一場盛大的逃亡，茉莉不擅長生活，她的每個片刻都是不在當下的旅行。
也聽聞過許多人追求類似的日常，不要長期關係，也不要承諾束縛，只要自由。可是自由本質是難以捉摸的哲學思考，你必須要懂動態的隨時琢磨對這兩字的理解，才有能耐以此作為方針，真正目睹自由，反面論之，就如同作者訪談時提出的疑慮：茉莉的自由會不會只是她摩擦最小的必然旅程？就如同自由意志常在問的，如果能重來，喜歡巧克力的你會選擇吃巧克力布朗尼還是草莓香草？路線選擇僅是種假象，我們似乎都有那條必定會浮現的命運。
這樣說起來，似乎又有些同於自由與宿命論的爭辯，而《自由遊戲》透過獨特編排涉及這個領域。本書的閱讀章節是可以隨意拼接，並不影響文意理解，換言之，不管你怎麼讀，傑夫與茉莉終究會碰面、相識相戀、偷吃分手、復合，然後再分手。結局固定，差別只在於你先讀到哪個篇章，會對整體劇情有這不同的感受與期待。若先從兩小無猜的登山社相遇開始讀起，你會嗅聞到青澀戀情並且期待他們的戀愛旅程；若是從茉莉設局讓傑夫看到簡訊開始看，讀到此段摩托車雙載，只餘下另一種感嘆。以往視角轉換、時序流動的決定權握於作者之手，這次的閱讀卻能讓讀者自行抉擇，這是殊途同歸的自由假象，創造順序的過程卻也讓讀者成為接收文本的作者之一。
你無法決定最終命運，但你能選擇先看見什麼。推得遠一點，現實中的每個階段也像是一個章節，沒辦法鳥瞰，可是從什麼時刻開始切入，或許也能影響看待自身的角度。
書末篇章，茉莉來到日本定山溪的觀音堂，來到洞窟裡遊戲觀音面前時，她突然聽到一句悠揚緩然的問句，如同傑夫常問的：「好玩嗎？」茉莉聽聞突然感到焦慮，如同一聲偈語喝破，那個好玩的內在其實是空心，迴盪著不斷反彈放大的自我詰問，想要好玩，想要不虛偽造作，想要視人生為一場無罣礙無牽連的遊戲……自由和遊戲二詞彼此相疊卻不等同：自由隨意挑選拼湊的趣味性貌似一場遊戲，但遊戲最大的自由卻來自於，可以無視所有規則，大聲說一句「我不玩了」就退出，或許，這才是遊戲最讓人著迷的地方。
