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〈編劇課筆記〉人物塑造探討

課程插播：今年(112)秋天我將會在大同社大開電影課程《搞懂人物 看懂電影》，解析電影人物不同面向來探討主線副線人物所構成的故事網絡。開課日為九月五日，每星期二晚上七點到九點半，共計十八堂課。因為報名時間比較短，有意者請儘速報名以免向隅喔@@!

人物塑造探討

 如果說「戲劇結構」是一個故事的骨架，那「人物塑造」就是故事的靈性與血肉。好的人物塑造會讓觀者產生連結情緒與同理心，無縫沉浸入人物的情境裡。好的故事會讓人產生共鳴，並且發揮觀照效應；觀者站在故事的制高點，看到人物在事件與衝突中面臨的兩難與抉擇，看到人性的美與醜，看到框架下的無奈，看到事實的真相。 

「創作者用謊言揭露真相，政客用謊言掩蓋真相。」這是電影《V怪客》 (V For Vendetta,2006)裡的名言，我相當喜歡。藝術創作需要肩負使命：說故事是為了揭露真實。

結構是骨骼，人物是血肉

 三幕劇結構在學習與應用面上是容易且有方法可循的，相較於人物塑造。要寫好一個人物，尤其是複雜人物，是相當具挑戰的。複雜人物盡量用簡單的劇情，複雜的劇情則盡量用簡單的人物來說，自有其道理。創作故事千萬不要挑戰觀眾的耐力與腦力，在兩小時的電影裡，既要複雜的劇情又要展現複雜的人物，會讓故事的娛樂性直接歸零，讓觀眾直接棄票走人。故事主要用事件來推動，或者用人物來推動，在故事設定的初始就得要決定。請參考三幕劇結構相關文章。

人物的三層自我

故事人物的塑造包含：外在面、內在面、隱藏面三層面。外在自我包括能見的生理自我、私人自我、社會自我等；內在自我則屬於自我覺察、內心的私密領域、思考的複雜程度等，以「顯意識」統稱。隱藏的自我則屬潛意識，屬於深藏內心、原始的衝突，是連人物自己都不知道的，除非遇到大衝突與大矛盾才會從人物的行為顯現出來。佛洛伊德將主體區分為意識與潛意識，「意識」指能清醒覺察及反應靈敏的行為；「潛意識」意味著不被主體所意識到的知覺活動與心理活動。顯意識與潛意識最容易辨別的方式是，一個經過腦子，一個不經腦子逕由身體做出第一時間反應，像反射動作一樣。潛意識可以追溯到胚胎時期。這表示人的五感六覺以及受想行識，是永遠刻印在人的身體裡不曾離開過，一但突發狀況，身體會以最誠實的方式表現出來。那麼，佛家所追求的五蘊皆空，在醫學上根本是不可能的。呵呵離題囉…

人物性格的六個基本面向

在形塑人物的外在性格時，當尚未有衝突發生時，通常穩定無太大變化。當衝突發生，人物的外在自我、內在自我(顯意識)以及隱藏自我(潛意識)隨即發生連動變化，而且這三層自我通常也互相矛盾。若以光譜來比喻人物某種性格特質，當面臨的衝突愈大，人物性格的矛盾也愈大，會朝著光譜的兩個極端走去。以此三層自我的交互作用，可以看到複雜的故事人物可能俱備六種迥異的面相：