我爸願意坐輪椅,是在我媽先下手為強,買了輪椅之後。...
付費限定
【記】1961-2023(3)
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 665 字、0
則留言,僅發佈於自我介紹你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
觀影囈語的沙龍
142會員
435內容數
不定期更新個人影評、極短篇小說、影視編劇寫作技巧、提案技巧、其他電影知識......希望有需要的人可以參考、分享或收藏。
你可能也想看














賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
歷經近五個月的地獄生活,我跟我媽盡可能地賣掉公司所有東西,也盡可能地讓裝潢順利落幕,也盡可能地安排妥當搬家的事。一切都盡可能地進行,也包括我爸的治療。
歷經近五個月的地獄生活,我跟我媽盡可能地賣掉公司所有東西,也盡可能地讓裝潢順利落幕,也盡可能地安排妥當搬家的事。一切都盡可能地進行,也包括我爸的治療。

我陪著爸爸,坐醫院的電梯,經過急診室的時候,恍如隔世,爸爸住院的那一天,是自己騎著野狼來急診的,還可以在我的身後慢慢的走路,此時雖然清醒,卻是必須躺著推床出去了。

我陪著爸爸,坐醫院的電梯,經過急診室的時候,恍如隔世,爸爸住院的那一天,是自己騎著野狼來急診的,還可以在我的身後慢慢的走路,此時雖然清醒,卻是必須躺著推床出去了。

阿公年輕時
一直覺得很抱歉,在你最後的時光,留在一個淒涼陌生的地方,那是永遠也無法重來的遺憾。
-寫於某年某日
安養院中的阿公坐在輪椅上,褲子因為身上約束帶的關係被撩到膝蓋上,露出他過去一直不肯露出的小腿,因為長期沒有走路,小腿的肌肉都萎縮了,看起來就剩皮膚貼著骨頭,鼻子側邊的腫瘤越來越大,也開

阿公年輕時
一直覺得很抱歉,在你最後的時光,留在一個淒涼陌生的地方,那是永遠也無法重來的遺憾。
-寫於某年某日
安養院中的阿公坐在輪椅上,褲子因為身上約束帶的關係被撩到膝蓋上,露出他過去一直不肯露出的小腿,因為長期沒有走路,小腿的肌肉都萎縮了,看起來就剩皮膚貼著骨頭,鼻子側邊的腫瘤越來越大,也開
















