世界在衰落,还是我的心在衰弱

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怀旧是一种无法被祛除的病毒,每个人都在自己的年代噩梦缠身,幻想一个更好的出口,它不在未来,而是过去。
巴黎 1924 奥运会明信片设计

巴黎 1924 奥运会明信片设计


昨晚谈到 2024 年巴黎奥运会,缘由是有评论唱衰它能否成功举办。而我也才正式意识到,那可是奥运会,举世瞩目的一次世界的交会。

然而不管它是否“能够办得起来”,它都早已从人们的视线中模糊,世界一边被战争撕裂,一边被怀旧的浪潮席卷,几乎没有人有精力去管一场举世瞩目的运动赛事。而且它的意义通常被描述成阻止战争,用一场模拟战争来阻挡真实的战争,很遗憾,它没能做到。

2020年的东京奥运会也在新冠大流行中悄无声息地开展了,除了我去参加的那个简单图形的可能性相关的讲座,走马观花地展示了各届奥运会的海报设计,就几乎没有人再提起。没有人想起,2020 年的东京,还举办了这样一场盛会。人们的记忆陷在新冠和对死亡的恐惧中,以及那时全面失能的社会,世界变得黯淡无光。

是世界在衰落吗,我们普遍抱着这样一种观点,在怀旧的浪潮中陷入忧伤,但我不敢说是前所未有,没准我们的前一代也是这样怀念他们过去的时代。

在动画《瑞克与莫蒂》里,有一集就是人们如愿住进了怀旧记忆中前十年、二十年梦寐以求的小镇,然后每隔一段时间,小镇的居民,这些从未来好不容易搬家到这里的人们,就开始重复怀旧的心情,想要搬到更早的年代。怀旧更是一种无法被祛除的病毒,每个人都在自己的年代噩梦缠身,幻想一个更好的出口,它不在未来,而是过去。

但是从现实来看,我当然知道世界的退潮,我们怀旧的那些年代,是历史的短暂和平期,经历过世界末日的预言,人们的生命那样恣意地盛放过。往后是经济危机,战争,仇恨,阴谋论,一个复杂分裂的世界,似乎前所未有。

有时候躲进艺术的避难所——发现它并不是那种东西,它一定有着现实世界的阴影,投射出一只惊悚巨兽。艺术在危机的年代,也被动摇了它的自由,被钳制着,无法向前,或者如现实一样迂回地陷入怀旧潮,在螺旋中寻找上升的可能。

我和朋友聊到,哪怕是怀旧,人们如何声势浩大地追忆千禧年,但今时今日所创造的作品,可以说大部分仍然不是纯粹地记录和还原千禧年,人们的审美仍然被正在发生的时间所影响,我们只是学习重新穿戴千禧年,因为它是如此的精神饱满,让人落泪的怪诞,最主要的是充满爱。

似乎眼前的世界最大的问题是,我们不再肆意而张扬地爱了,就如同经历了一场爱的经济危机,我们变得小心翼翼、斤斤计较,因为一旦投入,一旦沉浸,大部分结果都是难以收场的,灾难级别的创伤,然后网络中长达数百页的聊天记录,在创痛未被彻底消化之前,不断引发次生灾害。

“杀猪盘”几乎变成了一个全球性的议题,甚至加入了英文词典——虽然原先就有类似的表达,但“杀猪盘”还是前所未有地震惊了世界。

亲密关系中的权力不对等,在过去年代的文学中,它是《德伯家的苔丝》《洛丽塔》,人们只是惋惜一个纯洁的女孩受难,一个男人注定失败的佳话,而后我们才有了《房思琪的初恋乐园》。

但是来不及了,世界上还是出现了一种以诱骗女性的恋爱为目的的事业,而”杀猪”就是他们自己使用的语言,他们比谁都更加了解这项事业的险恶之处,就是要置对面的女性为死地。“杀猪盘”就是借聊天记录来呈现自己的剧本,女人的爱情和想象就是他们施展的舞台。

为了对抗这种几乎无可辩驳的指控,男性集团对“捞女”、“拜金女”的攻击也一如既往地猛烈——没有“捞女”就制造“捞女”,总要有一个被架在火刑架上烧死。战争已经开始了,双方都期盼着分出胜负。

眼前无可挽回的分裂,就好像狄多女王在自杀前痛苦喊出的那句诅咒:"我们这两族之间不存在友爱,也绝不联盟!"

这样还如何爱下去。当然,我此时此刻所讲的“爱”,并非指的只是异性恋之间的爱情,而是广义的“爱之情”,因为人类还是这么些人类,我们经历的是一样的浪潮。

而且哪怕是友谊,也遭到了前所未有的考验,我们在互联网上说出了不算是自己真心话的真心话,然后忘了它会传播,就变成了枪管和炮弹,在“对线”时毫不犹豫地扫射无冤无仇的彼此。

2024年5月13日

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我决定种下你的契机,是一个很不起眼的午后。
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我变得奇怪,是不是只有失落才能将我击退,又变得像一个成熟的大人。但我并不想那样,我已经开始抛弃做一个中国人了,我想要拥有一些正常的快乐,持续的快乐。
即使我们无数次被诱惑卸下我们的防卫——出于爱出于疲惫,出于同情或好意——我们女性都不应该这么做。我们会—寸寸地失去我们已经争取到的东西。(埃莱娜·费兰特)
我有时候想,如果我按照兴趣选择自己的生活,并自由自在地待在这生活里,或许也能够给朋友一点勇气吧。当她们感到犹疑的时候回头看,就会发现我还在那里。
想想在我们以前,在毛的时代,黑板报又是另一番用途。它是一种公共表达,在不同时期、不同人的手中,都发挥过各自不同的作用。希望那些曾经尝试用它来做个人表达的同学们,都没有放弃对自己的热爱,对漫画,对一切可爱的东西的热爱。
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本篇參與的主題策展
時間是1983年4月1日,東京電視台播出了不屬於愚人節卻荒謬的寫實機械人作品、裝甲騎兵VOTOMS。 鋼鐵的人形棺材中,沉默寡言的少年兵胸中,熊熊燃起向大宇宙的意志的反抗─那是身處高位、遠離戰場煙硝充滿算記者所未能感受,超越會計、彈藥數字、兵員人數與地圖名字以外的「東西」,其名生命。
對於傷痛的過去,該忘掉,還是記得,才能好好的繼續往前走?為什麼,有人會做損己利人的事情?看完《讀報人》之後,會對人們的行為有更多的思考,理性上,人應該是會做最符合自己利益的事情,然而,如果某些人,如電影中的基德,做的事情看起來是違反常理的,那麼,或許他的心中,有比我們眼中世俗價值更大的東西。
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如果你是間諜,那我就是間諜之妻。   聰子是誰呢?或者說優作的妻是什麼呢?這便看完《間諜之妻》後最深刻的疑問了。如同這部以兩種角色結合而成並命名的電影,如同泰半戰爭類型電影中,以戰爭下的個人映射時代之暗面的理念起點,在「間諜」與「妻子」的意義下,企求平衡是種憨傻,那企求愛也會是嗎?
千年前的歷史榮光,透過物質遺跡被挖掘,製作、使用這些器物的人,卻早已灰飛煙滅,人類的軀體多麼脆弱不堪;歷史的長河悠遠擺盪,千年的時光,只是一瞬,個人的一生,也就更遠遠相形見絀;然而「從人類在洞穴牆上留下第一個手印開始,我們都是時間延續的一部分,人不會真正死去。」
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