意識|牛津通識:意識|CH5 自我

更新 發佈閱讀 3 分鐘
raw-image

📘學習範疇

牛津通識:意識
第五章 自我


📖文獻筆記

第五章 自我

■ 精神和靈魂

即便如此,我仍有「我存在」這種無法抑制的感覺。當我考慮有意識的體驗時,在我看來似乎是某個人擁有它。當我想到身體的行動時,在我看來似乎是某個人在行動。當我想到生活中難以取捨的決策時,彷彿是某個人必須作出這些決定。當我問在這個世界上究竟甚麼才重要時,彷彿是一定是要對某人很重要的事。這個某人就是「我」,我的真實「自我」。

自我的問題與意識的問題息息相關,因為每當有自覺的意識體驗時,很容易假設它們必然發生在某個人身上,不可能存在沒有體驗者的體驗。我們於是陷入了僵局。科學不需要一個內在的自我,但大多數人都頗為確信他們是擁有自我的。此外,許多人相信摒棄自我這個概念會導致混亂、破壞動機並摧毀道德秩序。許多東西都取決於我們是否相信自我的存在,但我們對自我的認識往往是非常糊塗的。

在各種宗教中,僅有佛教否認自我的觀念。他否認當時流行的宗教學說,包括永恆的內在自我或者「真我」。相反,他教導說,人類的苦難乃是由於無知,特別是由於堅持一種錯誤的自我觀所造成的。擺脫痛苦的出路在於拋卻全部讓自我愉悦的欲望和依戀。因此,他的學說的核心是非我的觀念。這並不是說自我不存在,但它是虛幻的,或與表象並不一致。自我不是過着人的生活的連續實體,而只是賦予一整套元素的傳統名稱。他還教導說,一切都取決於先前的因,沒有任何事可以自己發生;這與認為宇宙是相互依賴和因果封閉的現代觀念非常一致。因此這可以解釋為甚麼他會宣稱「行動及其後果都是存在的,但行動的人並不存在」。帕菲特把佛陀看成是首位羈束理論家。

羈束理論極其難以理解或接受。它意味着你必須完全摒棄你是一個擁有意識和自由意志的實體,或你在過這個特定身體的生活的觀念。相反,你必須接受「自我」這個詞並不代表任何真實或持久的東西,雖然它很有用。它只是一種觀念或者一個詞。至於有體驗的自我,它不過是一種稍縱即逝的感覺,隨着每次體驗而產生,隨後又再次消失殆盡。產生連續性的錯覺是因為每個短暫的自我都伴隨着記憶,是這些記憶引起了連續的感覺。


📝學習心得

第五章提到「羈束理論」,這點很值得深入研究,在《自我的本质》一書也提到:

大卫·休谟(David Hume)的“羁束理论”(Bundle Theory)。他观察着他的自我,并在试图描述内在的自我时想到,自我不是一个个单独的部分,而是感觉、知觉、思想相互堆积捆绑的整体。他总结道:自我是在这些捆绑在一起的体验中浮现出来的。

丹尼尔·丹尼特(Daniel Dennett)也认为自我是由叙事建构的:“我们的故事是编造的,但在大多数情况下,不是我们编造故事,而是故事编造了我们。”在内核中根本不存在自我,它只是以“叙事重心的中心”的形象显现。

我们似乎可以在不同的自我之间轻松转换,但如果你以为有一个个体在执行转换的任务,那就错了。因为,这是自我幻象的一部分,根本就不存在一个自我或者是多个自我;相反,是外部世界将我们从一种性格转换到了另一种。这一认为我们是情境的反映的观点,有时会被称作镜中自我(looking-glass self),即我们是作为周遭事物的映射存在的。—《自我的本质》

也就是說有許多對自我是幻覺的解釋理論,這些對於認識所破的「我」、「我」唯由分別假立應有所幫助。不過雖然能符合業果法則,但是如此一來是自我的「幻覺」在承擔業果嗎?

有一說是如果在夢中殺人,是在「夢中的狀態」下算犯殺戒,夢醒之後在「夢醒的狀態」並不算犯殺戒。那麼如何知道所謂「夢醒的狀態」不是黃粱一夢呢?承擔業果是在「自我的幻覺狀態」下成立嗎?如果沒有一個「自我幻覺」的受者,那麼雖然符合業果法則,但沒有「非幻覺」的承擔者,這是「三輪體空」的意思嗎?

留言
avatar-img
子非魚的沙龍
140會員
620內容數
沉思靜心,簡樸生活。
子非魚的沙龍的其他內容
2024/04/06
神經科學大師剖析感受、心智與意識之間關係的科學證據
Thumbnail
2024/04/06
神經科學大師剖析感受、心智與意識之間關係的科學證據
Thumbnail
2024/04/05
神經科學大師剖析生命源起、感覺與文化對人類心智發展的影響
Thumbnail
2024/04/05
神經科學大師剖析生命源起、感覺與文化對人類心智發展的影響
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
神經科學大師剖析感受、心智與意識之間關係的科學證據
Thumbnail
神經科學大師剖析感受、心智與意識之間關係的科學證據
Thumbnail
學習知識是一回事,用生命把知識消化與內化,那又是另一回事。一切往外的努力,都必須同時向內——穩定的身心能量是一切的基礎。
Thumbnail
學習知識是一回事,用生命把知識消化與內化,那又是另一回事。一切往外的努力,都必須同時向內——穩定的身心能量是一切的基礎。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News