小時候看《霍爾的移動城堡》，記憶被奇妙的魔法世界，和久石讓動人的配樂所烙印。在二十年後，早已成為大人的我們再看一遍，又會有何種「我終於看懂了！」的新發現呢？
藉著臨床工作的經驗，我彷彿看懂了蘇菲以及霍爾二人所分別代表的兩大類型個案──自戀力量不足的人，和被過多自戀主導的人──以及他們的互補是如何共同奏響電影療癒人心之處。
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蘇菲：缺乏足夠自戀的過度適應者
蘇菲在故事中是一位十八歲的少女，打理著父親遺留下來的帽子店。她認為把店經營下去就是長女的責任，自卑的她更無法想像除此以外的生活。後來，她因為荒野女巫的詛咒而變成一位九十歲的老太太。許多人都欣賞蘇菲很快便接受了年老的外貌，並貌似樂觀地面對，但這種常人難以做到的適應力，提醒我們去看見事情的另一面：蘇菲對自己的外貌「不自信」，彷彿到失去它也「無需留戀」的程度。
這在電影開頭就有暗示，當她嘗試站到鏡子前面整理自己，卻立即洩氣般把帽子（對比店裡許多華麗的款式，她戴的那頂顯得十分平凡）拉下來蓋住自己的眼睛。
蘇菲用一種「看似成熟懂事」的態度面對困難，這絕對是亞洲家長們最期待的長女們該有的樣子。不過，她們心底裡壓抑的、無法自戀而形成的傷口，也是會被引爆的！一如她受不了過度在意外貌的霍爾，又哀傷地道出「我從來沒有漂亮過…」。
許多自戀力量不足的個案，在成長過程中往往得不到父母半點的肯定與讚美，更多是被貶損與羞辱。從小就知道自己無法依賴大人的實質或情緒的照顧，往往迫使他們建立起一種「過度適應」的防衛，以隔絕需要照顧、渴望療癒的那部份自我。
過度適應成為他們相對能自我肯定的部份：「我一個人就能處理！」，但背後其實掩藏缺乏自信的脆弱。
許多像蘇菲一般無法自戀的人，很容易被自卑與內疚的情緒困擾。而去照顧他人，一如他們在原生家庭中通常都作為照顧父母或兄弟姊妹的角色，則成為他們獲取自我價值的方式。因此，有時候他們為幫忙而幫忙，就像「我長得不漂亮，只會打掃…」的蘇菲一心去清潔霍爾的城堡，卻好心做壞事，差一點弄熄滅卡西法、還把霍爾的染髮劑搞亂。
用照顧他人來獲取自我價值的壞處，在於這種聖母情結很可能召來渣男渣女的傷害。就像一位在職場上有著女強人姿態的女士，她幾乎跟蘇菲一樣都不覺得自己好看而不愛照鏡子，從小被父母情感忽略的她在面對婚姻裡的冷暴力時，無法提出自己的需求，並以加倍的服侍與付出試圖換取伴侶的看見，以過度適應破損的關係來保住「我有一個家」的微小願望。
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霍爾：被自戀主導的力量追求者
霍爾是一位俊美的魔法師，他小時候曾與惡魔卡西法簽訂契約，藉由交出自己的心來換取強大的魔力，他甚至能變身成為巨大的怪物，但這暗藏走火入魔的危機。若要阻止他真的變成怪物，就需要卡西法把心臟還給霍爾，但相對地從契約中獲取的魔力也會失去。
霍爾極度在意外在形象，因頭髮染壞就情緒崩潰，或因為被喜歡的女子拒絕就陷入低谷。這種情緒的不穩定，源於自尊心的過度膨漲，但如氣球般一刺即破。
一些父母習慣寵溺並過度誇讚小孩（或許客觀上小孩的確有著學業或才藝成就），讓小孩自以為是個很厲害的萬人迷。一旦環境改變，如換了所高中、升上大學、到了職場，美夢就被現實無情的劃破，他們發現自己其實不外如是、原來強者大有人在、想要的東西並非必定能得到……帶有王子病或公主病的他們就會陷入暴怒，繼而被挫敗感淹沒。
但在挫敗之前，被自戀主導的一股內在驕傲感，讓他們覺得只有最理想的東西才配得上自己，電影以霍爾作為王宮御用魔法師莎莉曼夫人唯一門下弟子，和他主動接近他曾認為十分有趣的荒野女巫一事呈現。
然而，現實的骨感早晚會來打臉，理想也會破滅，此後自戀者在潛意識中會變得膽小與恐懼，霍爾便從許多人與事身邊逃離。
最終，為保住自戀的良好感受、對抗挫敗，人們在心裡頭建築起一堵圍牆，讓自己無視現實，只著眼於那些可能源於天賦、學習而來、別人給的「力量」事物之上。
只可惜，為獲得強大的「力量」，人們的心靈（psyche）就會從它原本應該居住於的肉身（soma）中分離開來，這就是精神分析師溫尼考特所說的逃向理智化（intellectualization）[1]，讓人成為非人的存在（中文意義上，即沒心沒肺的人）。霍爾用心臟來換取強大魔力，但自己隨時會變成怪物一事，為我們呈現了這種心理防衛長期運作下的結果。
在社會上，由於這些自戀者在工作表現上的強大，所以往往是亮眼的，受人們追捧。但他們同時有許多克服不了的負面情緒（嫉妒、自卑、恐懼），又因為理智化防衛而逐漸失去作為人的真實情感、誠懇同理，日子久了，難免也成為了「惡人」。
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霍爾與蘇菲，都在等待彼此
霍爾過度自戀，受困於理智化的身心分離的苦果；蘇菲則缺乏自戀，容易落入與前者相對的沈溺於感情的傾向之中 [2]，即她難免感情用事，把自己所在意的情感加倍放大，認定自己是救贖前者的唯一人選。
電影中，她闖入了霍爾與卡西法簽訂契約的過去，並對他大喊：「我一定會去找你，在未來等我喔！」。這種浪漫如果放到現實，不就是「聖母情結」者為拯救所愛之人的潛台詞嗎？
不過，蘇菲的心意也正是霍爾所需要的。別人都迷戀他的美貌和才華，但她卻關心他過得好不好。自戀者心底所渴望的，其實只是某個能看見他的脆弱、懦怯與自卑，並接納他如他所是的人。
感受到被愛的霍爾，不只欣賞著蘇菲擁有他所沒有的情感力量，也因為視她為最美的愛人，亦反過來代償了蘇菲自認為不夠美、沒才華的自戀缺憾。他們都等到了對方、療癒彼此。
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若要相愛，我們就必須領回自己的心
英國影評人 Leader 和 Cunningham 評論《霍爾的移動城堡》，說電影的戰爭背景細節模糊、配以《天空之城》般的飛行器、重視年老議題等，使人們認為《霍爾的移動城堡》（2004）只是一部不及《神隱少女》（2001）成功但仍不失精彩的典型吉卜力電影 [3]。
然而通過結合臨床經驗，我從「（過度／不夠）自戀」及「身心（分離／重聚）」的角度看出《霍爾的移動城堡》的一種療癒美學。
沒有心的人可以很強大，思考的力量甚至可以為自己創造一個思想上的全能宇宙，但也會如霍爾般受困其中，差一點就成了魔。
把心領回來，讓人很不情願，因為會失去擁有的魔力，彷彿成為了平凡人。但唯有把心安住於身，我們才能真正相愛，一如「愛」裡頭必須有一顆「心」。
當蘇菲把霍爾在小時候就賣給卡西法的心還給他以後，霍爾問：「身體怎麼重得像石頭一般？」 而蘇菲溫柔的回應：「因為心是有重量的。」我想這也是看宮﨑駿電影的重量。
參考資料：
[1] Winnicott, D. W. (1988). Human nature. Routledge.
[2] Symington, N. (1993). Narcissism: A new theory. Karnac.
[3] Leader, M, & Cunningham, J. (2022)。吉卜力電影完全指南（季達義譯）。黑體。（原著出版於2021年）
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