何謂「奇情」？
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「奇情」是一個很空泛的小說分類，常常應用在冒險題材小說的分類。中國學問歷來有用四部分類法，分經、史、子、集四部，經、史、集部的定義都很明確，惟有子部裡什麽都有，凡是分不進經、史、集部的，都歸子部。
「奇情」小說就有這種狀況。科幻的歸科幻，武俠的歸武俠，愛情的歸愛情，偵探推理的也歸偵探推理，惟獨奇情小說什麽都有一些，但又分不進這些類別。
倪匡的「女黑俠木蘭花」就被冠上「奇情」，但我不太喜歡用太籠統的分類，分了跟沒分一樣，所以我比較傾向用冒險破案小說來指稱木蘭花系列，雖然裡面還是有些科學幻想的先進武器，但畢竟相比起衞斯理、羅開系列故事，木蘭花系列顯然不夠科幻。
「奇情」也冠在武俠之前，所謂的「奇情武俠」也就是包括了愛情描寫的武俠小說，但本質上就是武俠小說，自新派武俠以下，沒有愛情元素的武俠反而是少數，所以冠不冠「奇情」，其實沒什麽差別。
順帶也說說倪匡作品所影響產生的作品：以梁科慶的「Q版特工系列」和楊鵬的「校園三劍客系列」為代表。這兩個系列都是我12-15歲時常看的少年成長小說，要是「木蘭花系列」算奇情，以上兩個系列應該也算，只是「Q版特工系列」比較像冒險小說，而「校園三劍客系列」的科幻味道比較重。
說到底，「奇情」就是以前的小說雜誌編輯所分出來的四不像分類，現在看來可有可無，畢竟這類小說也已息微了，創作能量大不如前了。
2024.9.2
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所以為什麼現在會是說故事的時代，因為故事本身就是很有魅力的敘事手段。透過故事包裝，不論是知識也好，社會科學也好，產品行銷也好，政治哲學也好，故事都能巧妙讓枯燥乏味的內容繽紛起來。透過故事潛移默化的影響，寫作者的意圖反而更容易深植於心。
歷史小說強調自己內容有很多史實本身就是一件很弔詭的事情。 要不是小說很難看，忽略小說的文學性，偷懶地用史料推砌作品； 要不就是真的搞不清楚歷史、敘事、史實的關係，這種史觀寫出來的「歷史小說」真的有人敢信？標榜真實的歷史小說要不是搞不清楚小說是什麼，要不就是商業噱頭。小說是作者的「創作」。
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散文是一個很特殊的文類，相較詩、小說、劇本，散文似乎特別講求寫作倫理，特別講求「真實」。無論是議論或抒情都是如此。
理解散文如果為了區分虛構和真實，其實像只為了區分散文和小說界線。
於是這個真實性變得有點抽象，好像和情節或內容有關，但並不是如此。散文的真實性是情感的連結，或許用「真摯」會更準確。
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小品故事系列為一些小故事，其中包含一些事件或是一連串故事。
故事用意是寓含一些小道理。
故事主人會是以林小華為主和周邊朋友或是同學的一些小故事。
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