釀影評｜【​2024 TIAF 臺中國際動畫影展】閉幕片《逃出魔幻風之國》：宛如湯淺政明跳進《綠野仙蹤》的童話繪本

《逃出魔幻風之國》電影劇照／​TIAF 臺中國際動畫影展 提供

文／今敏木木

法國動畫編導貝諾許（Benoît Chieux） ，攜手過往編劇搭檔 Alain Gagnol，找來《我的陽光之地》（My Sunny Maad，2021）、《汪星人的奇幻記》（Marona's Fantastic Tale，2019）製作公司合作，打造如《綠野仙蹤》（The Wonderful Wizard of Oz）可愛卻又驚心動魄的童話冒險。電影敘述兩位姊妹茱麗葉與加文意外進入了媽媽朋友艾妮的故事「風之國」中，並變成了貓咪姐妹花，遇見了國王與歌劇明星賽瑪，為了找到回家的路，她們必須先找到能操控風的反派西羅科。本片不走傳統優雅精緻的 2D 畫風，反而更像是湯淺政明作品中那種多彩、蜿蜒且不規則的角色動畫，搭配如吉卜力般獨特的世界觀，引領觀眾進入充滿奇想的「風之國」。然而，在美妙的童話糖衣下，卻是圍繞著「生死」與「告別」的姐妹之情。

《逃出魔幻風之國》電影劇照／​TIAF 臺中國際動畫影展 提供

童趣滿分的風之國設計

電影分成兩個世界觀──真實世界與「風之國」。電影不直接進入童話故事，反而從真實世界作為開頭，拉出了真實與幻想的界線與呼應。觀眾可以透過開頭真實世界的描述，了解到「風之國」是艾妮故事筆下的奇幻國度，其中有一位能操控風的神秘巫師西羅科。真實世界的場景元素皆是有固定比例，依照現實環境去描繪的，這與「風之國」有明顯的對比。「風之國」的場景設計大膽、不規則，像是孩童用剪刀亂剪色紙一般拼貼出的，比例奇特且自成一格的，後段「風之國」島嶼、星空、沙漠、森林、神秘遺跡，也在繪製上刻意地不精巧，畫得歪七扭八，強調一種純粹的童貞幻想，以童趣角度詮釋「風之國」。

在角色設計上，採用童話繪本最常見的動物擬人化，姊妹倆從人形變成了貓、歌劇明星賽瑪是一隻鳥，從他們的角色剪影可以看出由單純的形狀所組成──圓胖的配角居民、瘦長銳利的主角群，在斑斕繽紛的世界凸顯主角群的行徑。「西羅科」則是透過大量的服飾掩蓋著，堆積他的神秘感與威嚴。

《逃出魔幻風之國》電影劇照／​TIAF 臺中國際動畫影展 提供

穿梭在真實與故事的姐妹情

編導貝諾許以他的美學重塑了《綠野仙蹤》，將桃樂絲一分為二，拉出兩姐妹茱麗葉與加文，整裝她的冒險隊伍──有著神秘魔法的引領者「玩具」，會唱歌又會飛行還有很多特殊故事的歌劇明星賽瑪，尋找故事的神秘巫師「西羅科」。最後卻發現「西羅科」並非謠言中的最大的反派，是他在維持「風之國」的秩序。整趟冒險，茱麗葉與加文、賽瑪與「西羅科」的行為都是因「愛」而起──對於國度與重要之人的「愛」。不惜獨自一人、犧牲自己、冒險犯難，也要保護他們的愛，如同《綠野仙蹤》絢麗的彩虹從未消失，只是它必須在風雨後，才得以展現。

電影明顯劃分了真實與故事兩個世界，並讓主角以雙重型態（人物與貓咪）出現在故事中。觀眾不僅要跟著兩姊妹茱麗葉與加文經歷童話冒險，也得留意某個虛擬角色的現實原型。最後當故事與現實連結起來，觀眾就注意到「故事的意涵」。艾妮筆下的「風之國」不只是一本奇想預言，也是寄託情感的最佳途徑，這是艾妮獻給手足的最浪漫的「告別」，任何「生死」與挑戰都無法拆散她們的姐妹情，如同茱麗葉與加文。

《逃出魔幻風之國》電影劇照／​TIAF 臺中國際動畫影展 提供

劇照提供／2024 TIAF 臺中國際動畫影展

「2024 TIAF 臺中國際動畫影展」主視覺。

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