影評｜金馬獎｜《從今以後》電影中的詩意和世俗
- 開場一幕，兩個人並肩漫步，聲畫富有詩意，令人即刻感受到這對愛侶之間已經歲月升華的感情，令人回味。跟步履前行的韻律感類似，片尾兩個人互相倚靠、輕輕搖動，心中有「詩的節奏」，做到首尾呼應。
- 電影前1/4交代主角日常，兩個人的互動從家中拓展到街市、再到同志社群，描畫出角色鮮明性格。寫意的沖茶畫面是一絲不苟配隨心率性的雙人舞。觀眾認識到這對「老夫老妻」：一個是活躍外向性情中人，另一個內斂耐心、必要時提點對方，match得天衣無縫。沒有實質性情節，避免為演而演地呈現「愛情」，只是在平淡日常中暗中蘊藏細水深流的情，對演員配合有相當程度挑戰。街市戲剪接運鏡也許想表現快活的生活情趣，卻略微有種廣告片式的浮躁感，是趕時間嗎？據說電影拍攝於口罩令期間，也許成片不想出現人人戴口罩的畫面？
- 中秋做節，所有角色悉數登場，進一步交代這家人之間的關係。一眾演員演技自然，很生活化，尤其確立了阿Pat這個導演口中"wear the pants" 的一家之主形象。李琳琳塑造了一個「驟眼看絕對是香港那輩上年紀的鐵T，但現實中卻不可能找到這樣的T」，那是只有電影明星才能暗中賦予角色的個性和深情，很值得玩味。
- 當一切鋪墊得恰到好處，令人不禁對主角美好關係有更多期待時——卻戛然而止。黑幕轉場迎來的是Uber司機刺耳鳴笛聲和Pat的骨灰。電影後3/4的結構和剪接令人頗感突兀，可能是刻意為之：世俗社會對於「未亡人」Angie，並非成龍拳腳功夫片式的打擊，而是殘忍的擲石亂棍圍毆。每次戰鬥之後遍體鱗傷的夜晚，Angie孤獨的影像越來越虛弱。放慢的節奏和留白讓觀眾代入Angie，感受她的感受：失去的不單是愛人，更是一切身份。不能主持葬禮，不可再碰銀行保險箱，連共同生活幾十年的家也不再屬於她。昔日的「一家人」已不再當她是一家人，連自己親生父母也不理解她的感情。飾演Angie老父母的丁羽和梁愛出場不多，戲份卻凝練真實：沒有動不動就家暴老婆兒女的父親，比《年少日記》更準確捕捉到親子關係的癥結所在。
內容總結
從今以後
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本篇參與的主題活動
《女兒的女兒》以小女兒范祖兒的逝去展開整個故事。女兒的逝去，胚胎的誕生。迎生面死之際，是天地未開的混沌期間，如濃霧鋪滿雙眼，當悲傷的暴風襲來，被宣判獲得胚胎監護權的金艾霞，直直落入渾沌。這樣一個胚胎究竟代表什麼？它尚未著床也還沒發展，沒有意識與靈魂的此刻，它是生命也不是生命，它究竟是什麼？
他們假設「受害者」只有憤怒，假設仇恨累積會引發極端作為，而後產生破壞性結果。這確實是可能的，但太單薄，對人性的認識不夠深。這放置在真實存在於台灣社會中的政治案件當事人及其後代身上，更讓人無法理解──解嚴將近四十年，哪位前輩或後代是這種情緒、反應？自白色恐佈歷史在民間談述以來，又有誰說過要玉石俱焚？
故事先從婁燁2009年的《春風沉醉的夜晚》講起，當時他因為《頣和園》被中國當局禁拍5年，後來照樣在南京偷拍了這部，雖然獲得了坎城影展最佳劇本獎，但依然過不了審批，無法公映。一部電影最終無法進入戲院放映，，也像未完成一樣......
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