2022年台北電影節閉幕片《童話・世界》是導演唐福睿的首部電影作品，他以多年執業律師的經驗為基礎，描繪了一場關於補教名師與學生之間的權勢性侵案件。
這部作品不僅刻畫了受害者的掙扎，也深入探討法律攻防戰如何影響案件走向。
電影的敘事以張孝全所飾演的律師張正煦為主軸，採取運用了非線性敘事（Nonlinear Narrative），透過雙線敘事（Dual Narrative） 交錯剪輯（Interwoven Editing），展現過去與現在兩條時間線的對比。🎯平行蒙太奇（Parallel Montage）
- 17年前，年輕的張正煦為一名補教老師湯師承（李康生飾）辯護，運用強勢的法庭詰問技術，迫使原告承認提告是出於報復，他的攻防戰略讓旁聽席上的 陳新（江宜蓉飾）只能壓抑眼淚，無聲承受創傷。
- 17年後，張正煦因其做社工的妻子（夏于喬飾）的請求，成為湯師承的控方律師，試圖彌補當年的錯誤。但現實世界終究不像童話，權勢與金錢的角力決定了最終的結局。
- 隨著劇情推進，觀眾逐漸會發現 「法律的勝敗不代表正義的伸張」，而權勢與金錢的角力，才是真正影響案件結果的關鍵。
- 導演透過電影手法讓不同時空的張正煦形成強烈對比，進一步探討「當權力不對等時，所謂的『自願』是否成立？」
🎯《房思琪的初戀樂園》對照
談到補教環境中的性侵議題，很難不聯想到《房思琪的初戀樂園》。
2017 年 4 月，26歲的作家林奕含自戕離世，她的父母表示，她在 16 歲時曾遭補教老師侵犯，十年來無法擺脫陰影，最終選擇結束生命。
她的小說《房思琪的初戀樂園》以細膩且殘酷的筆觸，描寫了一名少女被補教老師權勢侵害的經歷。
這本小說出版後引發極大關注，但隨著新聞熱潮退去，「林奕含」成為書架上的一個作者名，而「房思琪」的故事，卻仍然在社會的陰暗角落中上演。
導演唐福睿在《童話・世界》的映後座談中坦言，這部電影的劇本確實受到《房思琪的初戀樂園》 的啟發，希望藉此探討那些遭遇類似情境的女孩，如何面對法律、社會輿論與自身的傷痛。
以影視理論出發，這兩部作品在敘事上有所不同：
- 《房思琪的初戀樂園》採用受害者主觀視角（Subjective Perspective），強調心理創傷與壓抑。
- 《童話・世界》則運用法律攻防式敘事（Legal Drama Narrative），讓觀眾透過戲劇辯論（Dramatic Debate）來探討性騷擾與權勢關係的界線。
- 不同的敘事方式，間接反映了我們面對這類議題時的兩種視角：我們選擇同理受害者？還是選擇在法律框架內的合理性？
🎯社會的「沉默文化」該打破了！
性騷擾和權勢濫用並不僅存在於電影或小說中，而是許多人在現實生活中曾經歷卻難以言說的痛苦。從校園、職場到娛樂產業，我們仍然可以看到受害者的聲音被質疑、被噤聲，甚至被迫自我懷疑。
當「他只是開玩笑」成為推託之詞，當「你是不是誤會了」取代了真相的追問，這不僅是在否定受害者的經歷，更是在替加害者開脫。
拒絕性騷擾，從不再噤聲開始！
我們需要做的，不只是關注某一場 MeToo 運動的爆發，而是讓這場變革持續進行。我們可以：
✅ 支持受害者發聲，拒絕「受害者有罪論」
✅ 推動法律與制度改革，建立更完善的申訴與保護機制
✅ 在日常生活中尊重他人的身體界線，從不開「擦邊球」的玩笑開始
這不是個人的責任，而是整個社會應該共同努力的事。
這一次，請和我們一起大聲說：「不🚫！」
