《童話・世界》從法律攻防看權勢性騷擾 #MeToo

2022年台北電影節閉幕片《童話・世界》是導演唐福睿的首部電影作品，他以多年執業律師的經驗為基礎，描繪了一場關於補教名師與學生之間的權勢性侵案件。

這部作品不僅刻畫了受害者的掙扎，也深入探討法律攻防戰如何影響案件走向。

電影的敘事以張孝全所飾演的律師張正煦為主軸，採取運用了非線性敘事_{（Nonlinear Narrative）}，透過雙線敘事_{（Dual Narrative）} 交錯剪輯_{（Interwoven Editing）}，展現過去與現在兩條時間線的對比。

🎯平行蒙太奇（Parallel Montage）

• 17年前，年輕的張正煦為一名補教老師湯師承_{（李康生飾）}辯護，運用強勢的法庭詰問技術，迫使原告承認提告是出於報復，他的攻防戰略讓旁聽席上的 陳新_{（江宜蓉飾）}只能壓抑眼淚，無聲承受創傷。
• 17年後，張正煦因其做社工的妻子_{（夏于喬飾）}的請求，成為湯師承的控方律師，試圖彌補當年的錯誤。但現實世界終究不像童話，權勢與金錢的角力決定了最終的結局。
• 隨著劇情推進，觀眾逐漸會發現 「法律的勝敗不代表正義的伸張」，而權勢與金錢的角力，才是真正影響案件結果的關鍵。
• 導演透過電影手法讓不同時空的張正煦形成強烈對比，進一步探討「當權力不對等時，所謂的『自願』是否成立？」

🎯《房思琪的初戀樂園》對照

談到補教環境中的性侵議題，很難不聯想到《房思琪的初戀樂園》。

2017 年 4 月，26歲的作家林奕含自戕離世，她的父母表示，她在 16 歲時曾遭補教老師侵犯，十年來無法擺脫陰影，最終選擇結束生命。

她的小說《房思琪的初戀樂園》以細膩且殘酷的筆觸，描寫了一名少女被補教老師權勢侵害的經歷。

這本小說出版後引發極大關注，但隨著新聞熱潮退去，「林奕含」成為書架上的一個作者名，而「房思琪」的故事，卻仍然在社會的陰暗角落中上演。

導演唐福睿在《童話・世界》的映後座談中坦言，這部電影的劇本確實受到《房思琪的初戀樂園》 的啟發，希望藉此探討那些遭遇類似情境的女孩，如何面對法律、社會輿論與自身的傷痛。

以影視理論出發，這兩部作品在敘事上有所不同：

• 《房思琪的初戀樂園》採用受害者主觀視角_{（Subjective Perspective）}，強調心理創傷與壓抑。
• 《童話・世界》則運用法律攻防式敘事_{（Legal Drama Narrative）}，讓觀眾透過戲劇辯論_{（Dramatic Debate）}來探討性騷擾與權勢關係的界線。
• 不同的敘事方式，間接反映了我們面對這類議題時的兩種視角：我們選擇同理受害者？還是選擇在法律框架內的合理性？

🎯社會的「沉默文化」該打破了！

性騷擾和權勢濫用並不僅存在於電影或小說中，而是許多人在現實生活中曾經歷卻難以言說的痛苦。從校園、職場到娛樂產業，我們仍然可以看到受害者的聲音被質疑、被噤聲，甚至被迫自我懷疑。

當「他只是開玩笑」成為推託之詞，當「你是不是誤會了」取代了真相的追問，這不僅是在否定受害者的經歷，更是在替加害者開脫。

拒絕性騷擾，從不再噤聲開始！

我們需要做的，不只是關注某一場 MeToo 運動的爆發，而是讓這場變革持續進行。我們可以：

✅ 支持受害者發聲，拒絕「受害者有罪論」

✅ 推動法律與制度改革，建立更完善的申訴與保護機制

✅ 在日常生活中尊重他人的身體界線，從不開「擦邊球」的玩笑開始

這不是個人的責任，而是整個社會應該共同努力的事。
這一次，請和我們一起大聲說：「不🚫！」