相信大部分的亞洲觀眾都是藉由《燃燒女子的畫像》（Portrait of a Lady on Fire，2019）才認識諾耶米．梅蘭特（以下暱稱諾米），這些年看著她與阿黛兒、席導這「燒女」三人組的變化，我其實還挺感慨的，與因#Me Too抗爭退出電影圈，將重心轉至社會運動和劇場演出的阿黛兒呈現對比，諾米自從主演《燒女》名氣大開後，境遇大大不同，她在法國可以接到賈克歐迪亞、路易卡瑞等導演的片，還進軍英語市場，參與《TÁR塔爾》（Tár，2022）、《她眼中的世界》（Lee，2023）等電影，與凱特布蘭琪、凱特溫絲蕾這類好萊塢大咖對戲，作品產量多，類型又多元豐富，儼然成為近年炙手可熱、穩定輸出的「法國臉孔」。
美好又令人懷念的燒女組合
《燒女》後的諾米擁有更多話語權，她更有意識地與不同女導演合作，從她接的片也能看出她對性別議題的關心，就算歐洲藝術片中總少不了裸露戲，她也能更自在、更有主動性地演出那些場景，而不僅是擔任被凝視、物化的客體。
譬如她刻意挑戰情色經典《艾曼紐2024》（Emmanuelle，2024），便與導演奧黛麗迪萬以平等姿態進行創作，用演員的肢體表現勾引攝影機，賦予情慾場景新時代的意義（至於有沒有成功就見仁見智）；她在《慾望摩天輪》（Jumbo，2020）中飾演想與摩天輪結婚的戀物癖宅女，在《他的模樣》（A Good Man，2020）中飾演嘗試懷孕的女跨男角色——諾米非常努力在開拓身為女演員的不同面向。
諾米當初在《他的模樣》裡的扮相真令我五味雜陳
除此之外，諾米也執起導演筒，這幾年只要她有片上映，或在影展播放，我都會盡量支持，無奈她的導演首作《戀上你愛上我》（Mi Iubita, Mon Amour，2021）真是無聊到不行，且疑似藉作品與年輕羅姆素人演員放閃的行為頗敗好感；沒過幾年，她即推出第二部長片《陽台上的壞女孩》（The Balconettes，2024），這次依然自己包辦編、導、演工作，並找席導來當劇本協力，雖然前作令我失望，但做為燒女粉，我還是期待滿滿。
《陽台上的壞女孩》有著頗吸引人的絕佳開場——懸浮空中的長鏡頭，悠然飄入色彩斑斕的住宅小區，凝視陽台上被熱浪席捲、頭昏腦脹的住戶們，再慢慢聚焦於一名遭丈夫使喚和粗暴對待的妻子，她一氣之下用鏟子打死丈夫，接著，她向正在意淫、偷窺對棟裸男的女作家鄰居報死訊，激動說道：「我怕我掩飾不住自己有多開心。」
很明顯，《陽台上的壞女孩》是部嘗試以女性視角翻轉類型元素的女性復仇片，電影裡有謀殺、斷肢、情慾，甚至鬼魂，諾米用戲謔、荒腔走板的黑色幽默情節，企圖挖掘深埋在看似瘋癲、浮誇的主角們心底，與性相關的創傷。
《陽台上的壞女孩》之肖婆三女主
儘管立意良善，但我總覺得創作者對議題的高聲疾呼，走在了角色和故事之前，在雜亂類型元素拼貼中，觀者缺乏好好認識角色、與她們建立連結的時刻，因為事件來得又快又急，我們很難抓住三名主角的情感基礎與默契，這便使後段三人相互療癒的「女性結盟」戲碼，如同一場蒼白無力的宣言。
《陽台上的壞女孩》並沒有在瘋狂喜劇與嚴肅議題之間取得很好的平衡，電影瘋的時候有「笑」果，但一旦開始揭露角色傷疤，我會很明確地感受到風格上的斷裂，這尤其展現在電影呈現諾米角色婚姻生活的段落；而將所有男角都刻意平版化、丑角化的選擇（他們只負責被打死、被肢解、落入水中、變成笨鬼），或許能帶給部分女性觀眾惡趣味式的觀影快感，卻有礙於建立主角與反派（即男性）之間真正深刻的糾結。
另外，諾米與蘇海拉．雅各布有一段在陽台上突如其來的類性愛橋段，好似只為了突破、為了離經叛道而做，缺乏鋪陳，也看不見讓她們滋長出超越友情女女情愫的角色動機，就連百合控如我，也不覺得真香，只感到困惑。
諾米拍片加油！
總體而言，我不覺得《陽台上的壞女孩》是部好看的電影，然而這並不全然是批評，事實上，從首作的「無聊」到本片的「難看」，我會說諾米有顯著的進步，至少我能讀懂作品的核心意旨，並理解創作者的意圖和觀點，只是不欣賞她呈現的方式及美感，但倘若她將自己身為導演想探索的方向釐清得更透徹，並持續累積經驗，照這個進步速度，未來作品仍是可以期待的。
畢竟人終其一生都在抗拒無聊，做為人生「精煉版本」的戲劇，若依舊無聊，那便是最大的罪。
