從很久之前，大概十幾二十年前就常聽到一種聲音是：為什麼〇〇國可以，我們不行？這裡面的〇〇可以從美國、韓國、日本、中國、泰國等，代換為任何國家；所指稱的現象或產業完全不限。
這樣的話想指出問題，並且用別的國家已經成功的例子提醒我們，這並非不可能的事，因此這樣的問句顯得格外有力。但有兩件事很可惜，第一個是短短的句子其實省略了太多不同國家的條件與情況，只講了結果，就像是被父母說親戚的小孩都已經結婚了，你怎麼連個男／女朋友都交不到？啊怎麼沒想過可能我在純男性／女性的工作場合一天工作十小時…
第二個常見的，是這個句子在文章的結尾，整篇文章整理出問題的現況及比較，展現出這個問題真的很需要被思考。不過卻沒提出解法或想要的走向，就是挖了洞丟了問題就跑。我認同指出問題很重要，但提出問題後如果能提出可能的解法，會讓提出的問題更具建設性。就算真的沒有解法，若能提出這個相關問題被解決後的想像樣貌，也至少給出一個方向，不然很像巨嬰式「已願他力」的說法。概念說完了，接著讓我們回到表演藝術的部份來討論這題吧。
不願意／不敢失敗
我相信其它產業一定也有類似的問題，不過這裡我就先只以表演藝術，或是我認識的劇場來說我在這個議題下所看到的事情。
台灣的中小型劇團數量很多，這其中也很多劇團的儲備資金水位通常不高，也可能還要養人（可能團長不支薪，只養1個行政加1個辦公室）。在這個情況下，劇團通常無法也不敢進行「不確定能否回收的開發與試錯」。
具體來說，就是如果劇團的主創想做一個主題，通常可以在無成本回收的情況下進行到下面的程度：主創提出概念、企劃，寫了企劃案試著拿補助，再往前一點可能到主創獨立產出劇本。再來就很難了，為什麼？因為主創可能為了自己的想法無薪做上面這些事，但再往下找編劇開發、找導演等，就開始要花錢了。
做《口袋裡的戰爭》，主要花的是我的時間、跟有興趣的朋友討論可行性，如果我跟朋友的工時不算的話，實際上沒有多花到錢。照片裡的模型是本來就有的，而且還很多…（PS，好想找劉冠廷來演巴尼啊）
而在資金水位不高的情況下，花出去的錢會希望在短時間（一年／一個季度）就能回收，不然會斷炊。除了這個原因外，可能還有「不習慣」這個原因吧，不習慣做一件事可能沒有實質上的回報（票房、評價）。
另外還有一個讓團隊對於開發測試會縮手的原因，就是信任感。信任感的建立需要很長的時間，但卻很容易被瓦解。一但公開開發失敗，可能就此喪失觀眾、合作者、投資方的信任，這點滿可惜的。因為台灣很習慣看見並認定失敗的成果，卻很少接受這是為了成長而產生的過程。
在表演藝術的情況下，由於觀眾每次觀看都會付出票價，因此就會更加保守。由於現在資訊很發達，大家很常看見網路上，或是實際出國看見已經開發完畢、很成功的演出（或電影），因此會用同等的標準來看待台灣尚在成長的作品。這點很合理，但若不往前測試，就會停留在目前的層級，難以向上一步。
這點我認為需要很長的時間來改變，如果核心看待作品的價值觀可以調整為觀看目前最好的作品，而不是看到一個毫無缺點的作品的話，大概二十年可能會有好轉。同時團隊也需要在每一次公開發把產品（作品）做到當下能做的最好，並給予觀眾票價同值的享受。可能我們就能更進一步，逐漸開發出更多台灣的好作品。
經驗的差距非常巨大
我認為試著往上一階挑戰最重要的收穫是經驗，一直在做400席觀眾規模演出，與挑戰800席、1000席、1500席演出，量變會造成質變，過程中解決問題的方式及格局也會變得很不一樣。
中型劇場、大型劇場、國際演出、與國際共製、參與影視演出，各種不同的經驗的差別能改變個人及團隊看待事物的方式。當我以為我已經很認真於工作時，看見另外更加認真、切入角度更多元、看待作品格局更廣大的工作者，每次都會被他們所震驚，並從他們身上學到很多。
我知道網路可以看到很多、學到很多理論知識，但腦袋會了不代表手會了，我始終認為要實際做過，才知道自己能執行到哪裡。
我想這就是為什麼同一個演員，在初出茅蘆時的氣場，與經歷過各種大小演出後的氣場會截然不同的原因。因為他們有了更多不同的經驗，更知道自己的能力與定位在哪裡，哪些是自己努力就能完成，哪些是要拼命努力才能完成，哪些又是即使拼命努力了也有可能失敗的。
因此我對自己的期許，還是能夠不斷挑戰，在某一階段站穩後，能不害怕地往不同的階段嘗試。
以創作來說，我從在咖啡店30位觀眾的《廁所在哪裡》、100位觀眾的《密室遊戲ー一對亞洲前夫妻》、200位觀眾的國際合作《猴戲Monkey Show》、250位觀眾的《青．白一念》；到製作上牯嶺街、實驗劇場、水源劇場、藍盒子、空總劇場、國家劇院等，都有很多不同的收穫，也成為我繼續下一個作品的基礎。
也從國際合作、原創劇本、IP改編、長銷等不同製作目標上得到完全不同的經驗，下一次會想試試像百老匯那樣從開發就開始測試作品與觀眾的反應。
台灣的創作者都很厲害，這是我在一些講座中都會提到的事，也是能支撐我這麼做的原因。我也相信試著做這些挑戰，也許能回應那些「為什麼台灣不能」的問題。
(做《嫌疑犯X的獻身》，我想挑戰的是人氣IP與大劇場，歡迎大家來看戲
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