(老衲按:這系列文,是按照當時發表的順序與完整的文章,後來《逝去的武林》出書以後,出版社將文章打亂又重取標題,個人以為,稍稍偏離原來徐皓峰紀錄的原意,所以特別將這系列文按原始的方式重貼出來,權當記錄。)
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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你是不是也有過這樣的心聲?想寫一篇文章,但卡在第一句,就刪掉整段;想錄一段影片,錄完卻怎樣都不敢上傳;想要分享作品,卻一直想:「這樣會不會太幼稚?沒人看怎麼辦?」副業最難的不是執行,是開口。而這道門,叫做:「自我揭露的恐懼」。
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「我只是個平凡的上班族,沒有很專業的技能,也沒有什麼特別經歷,我可以做副業嗎?」這句話是我在諮詢時最常聽見的自我設限。但我想對你說:副業不是為了證明你有多厲害,而是幫助你發現你其實早就做過有價值的事。
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有一種常見的迷思是:「我對 A 很有興趣,所以我想把它做成副業。」但興趣不等於需求,熱情不代表市場。
真正可持續的 side project,不是從你想做什麼開始,而是從「誰有什麼問題」出發。
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(2023年8月30日,香港)中國石油天然氣股份有限公司[簡稱“公司”,(香港交易所股票代碼:0857;上海證券交易所股票代碼:601857)]宣布,2023年上半年,公司積極把握市場機遇,統籌推進業務發展、改革創新、提質增效、安全環保等工

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信義全球資產公司統計2020年至2022年實價登錄資料,彙整出桃園前十名交易最熱工業區,由華亞科技園區及周邊區域累計交易站上200億元大關奪下榜首;第二名為開發時間較早、隨著產業升級近年也逐漸從傳產走向高科技產業的中壢工業區,累積交易額為145億元;而化工、金屬工業產業為主的觀音工業區,則以累積交易

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創業煉金術-2022年該如何申請創業補助
報名連結可彈性選擇 #實體課程 或 #線上預錄課程
課程地點:台北市大安區忠孝東路四段221號12樓(近捷運忠孝敦化站2號出口)
課程時間:12/29(三)19:20-21:00、1/12(三)16:30-18:00 、1/26(三)19:20-21:00

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在談創作產業鏈這種問題之前,我知道談這個話題的人,他們之所以想臺灣有漫畫產業鏈的原因,是希望那些大受世界歡迎的作品像鬼滅之刃甚麼的是臺灣生出來的。他們希望的是,自己更有機會在本地從事動漫產業,更容易成功,更有機會靠漫畫名成利就。
但這必須要回到根本的問題,產業鏈是什麼?

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