紀錄片《把我的國家還回來》─ 阿富汗的歷史
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本片概述了阿富汗何以從一個沒有戰亂的國家演變至此的歷史，讓我對阿富汗的過去有較粗淺的認識，但我認為片中的兩個主軸：由西方報導的歷史影片，及六位喀布爾菁英階級的女性，對阿富汗生活自述(其中一位曾是平民，後來被西班牙家庭收養，成為人權運動家)，並未完全反映阿富汗的樣貌，我認為該片以西方視角看待阿富汗，也未加入男性、生活在不同社會階級人民的訪談，有失公允。
曾聽謝哲青描述阿富汗：「阿富汗是兩個並存的平行世界，一個想要依循傳統伊斯蘭律法，過著簡單、純樸的生活，另一個則嚮往西方文化制度，想要過著現代化的生活」，或許這就是阿富汗內戰不斷的主要原因，未曾在阿富汗生活，也不了解伊斯蘭文明的我們，不能以什麼是最適合這個國家的想法，認為阿富汗應該跑得多快或多慢。
無論如何，誠如片中所言：「當戰爭發生時，一方的利益是另一方的悲劇」，以人命為賭注的零和賽局是不該有的悲劇。
《把我的國家還回來 / I Want My Country Back》
導演：Mayte Carrasco, Marcel Mettelsiefen, Lucio Mollica / 2020s
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《等待在夜裡被捕》是一本討論新疆維吾爾地區的種族滅絕的回憶錄。作者塔依爾用著平靜的語氣，敘述著維吾爾人在中國恐怖統治底下，被官方各種抹黑與貼上標籤，以極端宗教思想、民族分離主義與暴力恐怖等原因，受到打壓、逮捕，甚至被送去「教育」。
╻我們與新疆的距離
作者塔依爾當初用維吾爾語書寫回憶錄，如今
「你的敵人呢？還在睡嗎？」『不、他的敵人醒了。早安！』削弱國仇家恨的尖銳稜角，長出帶著幽默的嘲諷，在老爺爺的勇敢與堅持下，屋內的煙硝成了幼稚的鬥嘴。
無聊點開的政治片，本片是以勝利者（印度）的視角講述印度於2019年廢除喀什米爾的特殊地位（可以想成印度版的廢掉一國兩制）所發生的政治鬥爭打恐片。
撇開其政治立場，當成印度反恐片來說其實挺有趣的，雖然槍戰的部分感覺不夠爽，但文戲方面最後議會的雙方辯駁我覺得還挺好看的。當然本片也免不了來一
安哲搬演虛擬和真實，以夢土作為基底、孤寂作為語言，後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中，時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換；這樣的凝視，放大了歷史的進程和所有的無可奈何，同時輾壓了人民自由意志的選擇。
跟歷史長河相比，多數人一生的經歷既短暫也有限；跟數得出名號的人物相比，我的人生更是貧乏，所以我喜歡透過書籍與戲劇，涉獵此生無法企及的範圍，擷取他人智慧，揉搓成為自己的心得，面對我的人生，期望能增加一些可看性。
這幾年最顛覆我固有思考的是一部短劇〈我的阿勒泰〉，以新疆哈薩克族人角度看世界，漢人在這裡
本文是2024 TIDF 臺灣國際紀錄片影展影評，探討了影片中的故事背景和文化涵義。
戰爭在這個號稱進入文明社會的現代依舊沒有絕跡，如今的巴勒斯坦正日復一日的承受以色列的軍事行動，而巴勒斯坦人的生命及鮮血也是一面照妖鏡，支持或反對巴勒斯坦建國的無非也是站在自己的利益之下，充滿雙重標準及政治算計，一場戰爭折射出國際現實及大國政治的無恥及雙標，拿支持以色列的大戶美國來說，其無恥雙重標準的
戰爭是世界各地持續發生的題材，需要記者親身去記錄與呈現。《帝國浩劫：美國內戰》以戰地記者視角，呈現戰爭如何從各個面向改變國家的樣貌，以及記者在戰地如何面對內心掙扎。觀眾透過電影可以更深入瞭解戰爭對人們造成的影響，以及媒體在報導戰爭時所扮演的角色。
過去在新聞上提到塔利班時，都是他們不受控地破壞或屠殺等報導，當時心中只為那些受害者不捨，並讓身處台灣的我無法想像怎麼有如此恐怖又不自由地方。而七月因緣讀到兩本塔利班與女性有關的故事，讓我對塔利班政權下的人權迫害又有更多的認識，尤其是女性。
我只能說只要塔利班政權還存在的一天，不論是阿富汗或是巴基斯
美國在2021年的8月底完全撤離阿富汗，結束了接近20年的阿富汗戰爭。美國會選擇撤軍，原因很簡單，就是龐大的駐軍費用，已經成為沉重的負擔，而占領阿富汗所獲得的戰略利益，卻又不斷遞減。當利益已經小於支出時，快點停損是最聰明的選擇，雖然最後一批美軍離開時，有些狼狽，但整體來說，美國在阿富汗戰爭變的不可收
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