[兜兜風]與海、與疏離 與你的不堪
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疏離的情感，讓生活在同一個空間的兩個個體發展出了屬於自己，但卻分屬於對方的生活模式，在這個城市，他們相依、相離，他們有著自己的悲傷，自己承擔的壓力，還有為數不多的自作多情。
《兜兜風》是由詹凱迪執導的作品，除了入選第23屆韓國全州國際電影節主競賽單元、第12屆美國關島國際電影節閉幕片、第12屆美國關島國際電影節主競賽單元，主演此片的演員林鉅，更是以62 歲的高齡入圍第58屆金馬獎的「最佳新演員」。片中的另一個主要演員，曾以《甜·祕密》入圍第50屆金馬獎「最佳新演員」的黃劭揚，也是在鄉個八年之後再度拿起劇本，再度投身拍片領域。
《兜兜風》主要描述，充滿惡習與劣根性的是百貨夜間保全阿瑞，日常生活除了吃喝拉撒睡，就是向前妻調頭寸，以及向配置在商場中的假人訴苦。而阿瑞的兒子則是在電影院院打工，生活也和父親依樣索然無味，除了與壞朋友打交道，單戀已有外國男友的同事或許就是他生活中的少數樂趣。這對父子生活在同一個屋簷下相依為命，是彼此的生活出口，也是對方生活的某種寄託。
《兜兜風》有多個畫面都在南台灣的高雄取景，海的鹹味、暖的氣味還有屬於南部街道的咆哮也是隨片附贈，也希望你會像喜歡這座城市一樣，喜歡這部作品。
筆直前進的兩條平行線
偶爾並行，也伴隨著少數的微小碰撞
雖然是兩個獨立存在的個體，但他們卻僥倖以父子身份維持某種聯繫。平淡的日子讓兩個人活得宛如兩條平行線，然而生活中各種的意外卻讓他們撞擊彼此。
這種衝撞是微小的，機率也是微小的，有些平淡無奇卻也意義非凡。
靠岸後的渡輪頭，你的下船和我的登上甲板
我進房門，你進廁所
我煮晚餐，你買鹹酥雞
桌上的晚餐與垃圾桶裡的鹹酥雞
一切的浪漫都始於我想簡單平淡地生活，而你則限制不了自己的張狂的慾望與不羈。
你的不堪，由我來揹起
但未來 我不確定
你難堪的處境是你這輩子無所事事的累積，而我也只是碰巧騎上一台拋錨的機車，也碰巧遇見了你。不論是在路邊，還是在生命裡，我都會將你背起，而我也只能將你背起。
我們是不同的個體，卻用不同的形式，塑造同樣匪類的自己。以父為名，也以子為名，以窮困自居，以貧乏自嘲。我自始自終都試圖揶揄我的生命，接著更加嘲笑你的生命，然而到了某個時候，我最終都會將你背起，就算腳軟，也會用拖的。
畢竟，此時此刻的我們也只有彼此了啊！
這是一部描述生活與父子關係，甚至是親子關係的作品。或許有些人會因爲類似的劇情因此被投射，但這般的既是感或許也是某些人自我療傷與救贖的契機。
『我們都熱衷表象，卻忽視核心。這裡說的是少數非主流和極少數商業，或許有些主觀的電影筆記。不區分受眾，不顧及特定族群喜好。更新速度極慢，頻率極低，且品質難以保證。』
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作為近年為數不多參加金馬競賽的港產電影，《幻愛》以如夢似幻的畫面及配樂描述精神病患者的情愛妄想，是部充滿新意的佳作。本片將屯門拍得像美不勝收的日系電影，甚至男女主角在現實生活發展成情侶關係，都在香港當地蔚為話題。如同台灣近期適逢歐美大片取消的狀況，本片靠著口碑獲得不少香港觀眾進戲院支持。港幣600
台灣電影《孤味》描寫著一個靠賣蝦捲養大女兒的單親媽媽的家庭故事，林秀英獨自撫養三個女兒，各個事業有成。但就在自己七十歲生日當天林秀英接到了一個噩耗，自己那離家多年的丈夫去世了，並且身邊陪著的是另一個女人，這時從丈夫離開的原因、宗教信仰、還有各式各樣的問題，都隨著這天揭開傷疤。
這一切就是來自傳統的反響與回聲，是理性無法理解的生命層次，也是對於超自然的模糊想像與種族情結的側寫。整部電影的影像敘事後勁十足，講述人神之間的超自然關係、種族之間的複雜情結、邊陲地帶的對立衝突。人心與神性，哪一個是令人不寒而慄催命符? 如何才找到一家之主阿昌
堤：於我是典故。那種拼接，眷戀，預感，顧盼游移。那種目睹，銘刻，追寫，時態逡巡。那種失不償得的向心情感，轉瞬而逝的和煦之光，回眸而哀，望路而傷。於我是本格。
兩人的愛，讓健一結下不只一份緣，更協助他走進一個家，慢慢的，其中的緣，竟也成了他的根，如同一座燈塔，引領迷航的他，總是找到回家的路。背景中不斷落雨的港都，更是一往情深的悲傷，因此，那些落下的水，不只是雨，更是心裡的淚，還有那些不能表露的脆弱，樸實靜謐，卻又擲地有聲。
初戀之所以刻骨銘心，不是因為像史詩電影一樣偉大，而是因為那時的我們對愛還一無所知。直到那個人出現，教會了我們什麼是愛，或愛不是什麼。
他或許沒能跟我們繼續走下去，但我們卻帶著他給予的愛，繼續往前進，長出了屬於自己的愛情觀與世界觀，難以否認，全部都與那個「刻在你心底的名字」有關。
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因為角色平面，所以顯得其他部分特別用力，比方用雞蛋敲頭的橋段、阿邦與緬甸妹淡淡的情愫、甚至是以money姊這個跨性別的角色凸顯他們的邊緣性都呈現鑿斧之跡，尤其刻意放入兄弟間的「同志情誼」，時不時埋入兩人裸身同睡、彼此凝望的線索，更在money姊生日時設計共舞的情節，背景音樂則是鄧麗君的「千言萬語」
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