影評合輯｜金像獎｜《從今以後》電影中的詩意和世俗
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- 開場一幕，兩個人並肩漫步，聲畫富有詩意，令人即刻感受到這對愛侶之間已經歲月升華的感情，令人回味。跟步履前行的韻律感類似，片尾兩個人互相倚靠、輕輕搖動，心中有「詩的節奏」，做到首尾呼應。《從今以後:詩的節奏》
- 電影前1/4交代主角日常，寫意的沖茶畫面是一絲不苟配隨心率性的雙人舞。兩人的互動從家中拓展到街市、再到同志社群，層層遞進，描畫出角色鮮明性格。觀眾認識到這對「老夫老妻」的搭配：一個是活躍外向性情中人，另一個內斂耐心、必要時提點對方，match得天衣無縫。沒有實質性情節，避免為演而演地呈現「愛情」，只在平淡日常中暗中蘊藏細水深流的情，對演員配合有相當程度挑戰。《從今以後：從人物互動看主角性格》
- Pat去世之前，畫面色調溫暖，影機鏡頭飄動、剪接明快，展現快活的生活情趣。Pat去世之後，色調陰沉，鏡頭語言僵硬，用以表達心情及Angie和胡家僵化的關係；但每當Angie思念Pat時，則別具心思。《感受 <從今以後>的聲畫世界(1)暗夜燈光(2)靈前互動》
- 中秋做節，所有角色悉數登場，進一步交代家人之間的關係。一眾演員演技自然，很生活化，尤其確立了阿Pat這個導演口中"wear the pants" 的一家之主形象(《李琳琳《從今以後》的特別演出》《人物關係：Fanny「扭擰」人格的成因》)。 李琳琳塑造了一個「驟眼看絕對是香港那輩上年紀的鐵T，但現實中卻不可能找到這樣的T」，那是只有電影明星才能暗中賦予角色的個性和深情，很值得玩味。《紫碧製衣廠｜李琳琳賦予角色的想象》
- 當一切鋪墊得恰到好處，令人不禁對主角美好關係有更多期待時——卻戛然而止。黑幕轉場迎來的是Uber司機刺耳鳴笛聲和Pat的骨灰。電影後3/4的結構和剪接令人頗感突兀，可能是刻意為之：世俗社會對於「未亡人」Angie，並非成龍拳腳功夫片式的打擊，而是殘忍的擲石亂棍圍毆。每次戰鬥之後遍體鱗傷的夜晚，Angie孤獨的影像越來越虛弱。
- 放慢的節奏和留白讓觀眾代入Angie，感受她的感受：失去的不單是愛人，更是一切身份。不能主持葬禮，不可再碰銀行保險箱，連共同生活幾十年的家也不再屬於她。昔日的「一家人」已不再當她是一家人，連自己親生父母也不理解她的感情。飾演Angie老父母的丁羽和梁愛出場不多，戲份卻凝練真實：沒有動不動就家暴老婆兒女的父親，比《年少日記》更準確捕捉到親子關係的癥結所在。《從今以後:不易 「被看見」的感情》《影評｜ 不同需求層次的人性衝突》
- 有評論認為電影前1/4有種廣告片式的浮躁感， 據說電影拍攝於口罩令期間，也許成片不想出現人人戴口罩的畫面？
內容總結
從今以後
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本篇參與的主題活動
作為近年為數不多參加金馬競賽的港產電影，《幻愛》以如夢似幻的畫面及配樂描述精神病患者的情愛妄想，是部充滿新意的佳作。本片將屯門拍得像美不勝收的日系電影，甚至男女主角在現實生活發展成情侶關係，都在香港當地蔚為話題。如同台灣近期適逢歐美大片取消的狀況，本片靠著口碑獲得不少香港觀眾進戲院支持。港幣600
台灣電影《孤味》描寫著一個靠賣蝦捲養大女兒的單親媽媽的家庭故事，林秀英獨自撫養三個女兒，各個事業有成。但就在自己七十歲生日當天林秀英接到了一個噩耗，自己那離家多年的丈夫去世了，並且身邊陪著的是另一個女人，這時從丈夫離開的原因、宗教信仰、還有各式各樣的問題，都隨著這天揭開傷疤。
這一切就是來自傳統的反響與回聲，是理性無法理解的生命層次，也是對於超自然的模糊想像與種族情結的側寫。整部電影的影像敘事後勁十足，講述人神之間的超自然關係、種族之間的複雜情結、邊陲地帶的對立衝突。人心與神性，哪一個是令人不寒而慄催命符? 如何才找到一家之主阿昌
堤：於我是典故。那種拼接，眷戀，預感，顧盼游移。那種目睹，銘刻，追寫，時態逡巡。那種失不償得的向心情感，轉瞬而逝的和煦之光，回眸而哀，望路而傷。於我是本格。
兩人的愛，讓健一結下不只一份緣，更協助他走進一個家，慢慢的，其中的緣，竟也成了他的根，如同一座燈塔，引領迷航的他，總是找到回家的路。背景中不斷落雨的港都，更是一往情深的悲傷，因此，那些落下的水，不只是雨，更是心裡的淚，還有那些不能表露的脆弱，樸實靜謐，卻又擲地有聲。
初戀之所以刻骨銘心，不是因為像史詩電影一樣偉大，而是因為那時的我們對愛還一無所知。直到那個人出現，教會了我們什麼是愛，或愛不是什麼。
他或許沒能跟我們繼續走下去，但我們卻帶著他給予的愛，繼續往前進，長出了屬於自己的愛情觀與世界觀，難以否認，全部都與那個「刻在你心底的名字」有關。
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