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釀影癡限定|奇士勞斯基《藍白紅三部曲》:「異鄉人」的雙生三色(下)

閱讀時間約 8 分鐘
《藍色情挑》劇照/天馬行空
《藍色》延續《不絕之路》(No end, 1985)的遺孀設定,剖解甫經歷人生重大創傷、從人妻人母身份中鬆脫出來的個人,如何走出哀傷,重建自己與世界的聯繫。她能否真的切斷過去,擁抱「自由」,還是反而被困限在愛、回憶與關係的陷阱牢籠中?奇士勞斯基鋒利刺穿了關於愛的一體兩面──逍遙與羈絆,並以四度驀然的暗場,詮釋時間之於女主角朱莉的停滯不前。她強行壓抑、誓言揮別的過往,終將在短暫停格中將她吞噬。
《白色情迷》劇照/天馬行空
相較《藍色》的溫吞漸進,《白色》則以通俗喜劇架構,述說了一個性無能的男人在不對等的愛情關係中被貶至人生低谷,而後反撲復仇的故事。乍看男人的執念叫人不寒而慄,片尾卑微的遙望也讓人不勝唏噓。但重看本片,卻也能確實體味到奇士勞斯基口中「愛戰勝了恨」的圓滿結局,一如片末那句「他在隧道盡頭看見光」的註解。此外,奇士勞斯基也犀利點破了所謂「平等」的內在矛盾,出於人們對「更平等」的本能索求,「平等」其實永遠處在動態平衡的此消彼長間。
《紅色情深》劇照/天馬行空
較之前兩部的線性推進,《紅色》展現出了更為肆無忌憚的平行敘事處理。該片敘述善良懵懂的年輕女孩與憤世嫉俗的退休法官因一次撞狗意外,而結為忘年之交的故事。片中,年輕律師與女孩在同一空間的數度交會錯身,與法官人生的多次應驗重合,都微妙承繼了《雙面薇若妮卡》的本核。而藉由兩個固執靈魂的跨界對話,該片不僅巧妙詮釋了何為走出自私自我的「博愛」,也不吝進一步拷問那些善行背後的動機是否確實純淨。就像那場車禍過後,女孩循線上門,並隨之採取一連串積極入世的行動,乍看無私的犧牲付出,難道真的沒有一絲是為了博取美名,又或卸下心中的道德負疚?
雖然主題與表現手法各異,但三部曲的故事其實皆是以一條簡明的目標線貫穿。《藍色》說的是如何悼念,終於哭出來;《白色》是如何振作,終於明白愛;《紅色》是如何前邁,終於心打開。而在行到終點前,它們也都歷經了路途周折,並幾乎奉行了工整封閉的頭尾循環。《藍色》是從肉體激情走到心靈相依的纏綿性事,《白色》是主謀身份對調的巧手騙局,《紅色》則是藉由一台小電視機,讓所有人在劫後餘生後齊聚一堂。
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比起作為主旋律的理念基底,「藍、白、紅」更像是包覆三部曲的隨機框架。也無怪除去政治色彩濃厚的命名起點,電影文本其實大抵無涉政治社會,卻是潛入個人際遇與心靈狀態的幽微暗層。而片中鋪天蓋地的對主題色的抽象運用,也讓顏色躍升成了發揮積極作用的戲劇要角。
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在《DAU》終於問世後,看到導演對於一切指控的淡然甚或漠然,不禁讓我憶起每次國際紛爭發生時,俄羅斯給人的整體印象:無視國際批評,連辯解都有點少,我甚至如此思考:伊利亞.赫爾扎諾夫斯基是不是彌賽亞思想在個人的極致展現?
在《DAU. Natasha》中人們愛,也探討愛,人們爭吵與狂歡,在極權主義之下剩餘的是扭曲的人性還是「無人性」?《DAU》計畫如同一場悖論,關於主導與介入的矛盾,關於壓抑與失控的反差。
「以前去出租店就很快樂啊,租到DVD後走回家的那段路會有一種,哇~很開心很期待的感覺,回家放在播放器旁邊就會很開心。現在就是,最新上線,然後一排,少了一段走回家的過程,這件事情讓我很煩躁,沒有一種去西天取經的感覺,現在就是經書大全,看著覺得何必呢?我還要讀嗎?要不要去找一點什麼可以讓我取經的東西⋯」
這一篇篇的故事,就像是一則則的謊言,為他不受控制的愛情與慾望提供另一個宣洩出口。故事中的人物有些擁有更圓滿的人生來彌補遺憾,有些則迎向更糟糕的人生來推卸責任。在追求藝術的過程中,虛構想像、真實視野與生活經驗缺一不可,縱使電影可以逃過最直接的倫理及道德問題,他卻始終難以參透自行美化過頭的人生盲點⋯⋯
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雖然表面是一道移除元素的題目,但實際上考的還是搬移。 題目要求的是把val目標值移除,等價於 把非目標值的搬到前面,並且回傳這些剩下來的元素個數(也就是 陣列裡面,非目標值的元素總數​)。 請看下方範例,會更好理解。
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