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早前在 Threads 看到一則帖文，提到記者除了言語溝通外，也需要觀察受訪者的行為，以助理解真相。我想，這不只是記者的能力，應該也是所有人需具備的意識。畢竟，並非所有事情都能透過言語清楚表達，有些事不方便說，甚至不知如何說。
然而，若過於簡單地依據行為去判斷他人，容易出錯之餘，也容易流於武斷，
早前在 Threads 看到一則帖文，提到記者除了言語溝通外，也需要觀察受訪者的行為，以助理解真相。我想，這不只是記者的能力，應該也是所有人需具備的意識。畢竟，並非所有事情都能透過言語清楚表達，有些事不方便說，甚至不知如何說。
然而，若過於簡單地依據行為去判斷他人，容易出錯之餘，也容易流於武斷，
很怕記者用對待受訪者方式，去對待剛認識的人。這是我親身經歷：
我曾接觸過一位記者，對方很快便從網上搜集了不少關於我的資料。當然，許多人都會偷偷上網搜尋別人的資料，但對方親口把自己搜尋到的內容說給我聽，其中有一些連我相熟已久的朋友也未必知道——果然，記者的蒐集能力較強。
起初我並不在意，因為有
很怕記者用對待受訪者方式，去對待剛認識的人。這是我親身經歷：
我曾接觸過一位記者，對方很快便從網上搜集了不少關於我的資料。當然，許多人都會偷偷上網搜尋別人的資料，但對方親口把自己搜尋到的內容說給我聽，其中有一些連我相熟已久的朋友也未必知道——果然，記者的蒐集能力較強。
起初我並不在意，因為有
幾年前「筆記電影會」曾與 Common6 合辦過一場「電影圈的性別不平等」討論會。坦白說，當時的內容如今已記不太清楚，只隱約記得談及過「演員獎項應否分開男女」以及「性騷擾事件」等話題。這些年來，隨着對香港電影的觀察，我嘗試再整理幾個思考方向：
一．有關香港電影演員獎項
海外一些影展如柏林影展
幾年前「筆記電影會」曾與 Common6 合辦過一場「電影圈的性別不平等」討論會。坦白說，當時的內容如今已記不太清楚，只隱約記得談及過「演員獎項應否分開男女」以及「性騷擾事件」等話題。這些年來，隨着對香港電影的觀察，我嘗試再整理幾個思考方向：
一．有關香港電影演員獎項
海外一些影展如柏林影展
早前我有一個新紀錄片計劃，當時我跟合作夥伴花了不少時間議定細節，細節之多，對方或許感到意外。不過，自從出現《給十九歲的我》爭議後，相信大部分香港紀錄片工作者在處理人事方面都會小心翼翼，注重與被拍攝者的溝通，避免不必要的衝突。
溝通和信任很重要，這讓我想起一位記者。去年暫停書寫人物的其中一個原因，就
早前我有一個新紀錄片計劃，當時我跟合作夥伴花了不少時間議定細節，細節之多，對方或許感到意外。不過，自從出現《給十九歲的我》爭議後，相信大部分香港紀錄片工作者在處理人事方面都會小心翼翼，注重與被拍攝者的溝通，避免不必要的衝突。
溝通和信任很重要，這讓我想起一位記者。去年暫停書寫人物的其中一個原因，就
早前曾提及Y同學的婚事，但真正令我震撼的，是W同學的結婚消息。
在電影學院，南北方同學之間的文化差異明顯，而我相熟的多為南方人，始終對於北方人的生活習慣、處事方式未必習慣和了解。W同學卻是我少數要好的北方同學，他長相酷似金城武，不過是「猥瑣版金城武」。W同學常在熟悉的男同學面前（應該只有男同學面
早前曾提及Y同學的婚事，但真正令我震撼的，是W同學的結婚消息。
在電影學院，南北方同學之間的文化差異明顯，而我相熟的多為南方人，始終對於北方人的生活習慣、處事方式未必習慣和了解。W同學卻是我少數要好的北方同學，他長相酷似金城武，不過是「猥瑣版金城武」。W同學常在熟悉的男同學面前（應該只有男同學面
畢業十年來，我一直沒再與Y同學見面。最近趁著畢業十周年，終於鼓起勇氣重新聯絡，才驚覺，我們上一次聯絡，已經是四年前的事了。
當初其實與Y同學並不算熟，只是她經常在課堂上坐在我前面。後來我們一起拍攝短片作業，漸漸熟絡起來。她對我很信任，就連她當時的男朋友也一樣。拍攝過程中，我甚至還嘗試協助他們處理感
畢業十年來，我一直沒再與Y同學見面。最近趁著畢業十周年，終於鼓起勇氣重新聯絡，才驚覺，我們上一次聯絡，已經是四年前的事了。
當初其實與Y同學並不算熟，只是她經常在課堂上坐在我前面。後來我們一起拍攝短片作業，漸漸熟絡起來。她對我很信任，就連她當時的男朋友也一樣。拍攝過程中，我甚至還嘗試協助他們處理感
最近發生的倫常慘案，引起社會對男士心理壓力的關注，這讓我聯想起電影《日麗》。
《日麗》男主角那種表面如常，慢慢滲出孤獨與抑鬱的情緒，沒有過度渲染，卻讓人感受到強烈的內在痛苦。作為一個順性男，對這種男性情感的細緻刻畫，令人難以忘懷。
《日麗》雖非香港電影，卻深深打動我，亦讓我思考在香港電影中，為何
最近發生的倫常慘案，引起社會對男士心理壓力的關注，這讓我聯想起電影《日麗》。
《日麗》男主角那種表面如常，慢慢滲出孤獨與抑鬱的情緒，沒有過度渲染，卻讓人感受到強烈的內在痛苦。作為一個順性男，對這種男性情感的細緻刻畫，令人難以忘懷。
《日麗》雖非香港電影，卻深深打動我，亦讓我思考在香港電影中，為何
早前《香港電影評論學會》季刊中，部分男性會員的文章標題使用「學生妹」、「妹豬」等字眼，因而遭到批評性別意識不足，也反映出女性影評人聲音的缺席。除了性別意識問題外，我們或許也可從另一角度切入 — — 這是否同時揭示了一種潛藏的世代矛盾？
上一代如何看待下一代？他們所認為的「關懷」與「幽默」，下一代是
早前《香港電影評論學會》季刊中，部分男性會員的文章標題使用「學生妹」、「妹豬」等字眼，因而遭到批評性別意識不足，也反映出女性影評人聲音的缺席。除了性別意識問題外，我們或許也可從另一角度切入 — — 這是否同時揭示了一種潛藏的世代矛盾？
上一代如何看待下一代？他們所認為的「關懷」與「幽默」，下一代是
最近香港電影業界計劃推出「戲院版」電影，意指該版本僅限戲院放映，而串流平台則提供不同剪輯內容，目的是吸引觀眾重返戲院。不過，對這個做法我抱持保留態度。
最初得知這個構想時，心中不禁感到疑惑。回想從前的 VCD 和 DVD 時代，從未出現過類似措施，那麼為何在串流平台興起後，才突然需要推出所謂的「戲
最近香港電影業界計劃推出「戲院版」電影，意指該版本僅限戲院放映，而串流平台則提供不同剪輯內容，目的是吸引觀眾重返戲院。不過，對這個做法我抱持保留態度。
最初得知這個構想時，心中不禁感到疑惑。回想從前的 VCD 和 DVD 時代，從未出現過類似措施，那麼為何在串流平台興起後，才突然需要推出所謂的「戲
許多極力吹捧《哪吒2》的小粉紅及親中人士，或許對中國動畫的歷史並不熟悉。事實上，早在民國時期，中國動畫的奠基者萬氏兄弟便已開始製作動畫，其中《鐵扇公主》更是亞洲首部動畫長片。當時年輕的手塚治虫觀看後深受啟發，從此迷上動畫，並視萬籟鳴為偶像，最終成為現代日本動畫的奠基者之一。
沒錯，連手塚治虫都是受
許多極力吹捧《哪吒2》的小粉紅及親中人士，或許對中國動畫的歷史並不熟悉。事實上，早在民國時期，中國動畫的奠基者萬氏兄弟便已開始製作動畫，其中《鐵扇公主》更是亞洲首部動畫長片。當時年輕的手塚治虫觀看後深受啟發，從此迷上動畫，並視萬籟鳴為偶像，最終成為現代日本動畫的奠基者之一。
沒錯，連手塚治虫都是受
在 Threads 認識「筆記電影會」的人可能不知道，本會曾舉辦多場放映會及創作交流小組，並已踏入第十年。
很記得十年前，與好友 Andy 在始創中心某連鎖咖啡店閒聊時，我提到打算成立電影會，Andy 說好，於是我便成立了。
經營電影會從來不易，比如去年本人 Facebook 帳戶遭停用，導致電
在 Threads 認識「筆記電影會」的人可能不知道，本會曾舉辦多場放映會及創作交流小組，並已踏入第十年。
很記得十年前，與好友 Andy 在始創中心某連鎖咖啡店閒聊時，我提到打算成立電影會，Andy 說好，於是我便成立了。
經營電影會從來不易，比如去年本人 Facebook 帳戶遭停用，導致電
活動若說2024年香港電影大事，ifva及鮮浪潮宣布停辦，絕對是其中之一。作為香港最重要的兩個短片比賽，相繼停辦無疑是對香港短片界的嚴重打擊，也讓大眾驚訝之餘，其影響相信日後會慢慢呈現。有鑑於此，筆者從金像獎和香港電影的發展，作出一些思考：
一﹒金像獎及電影工業的矛盾
金像獎作為工業獎項，選
活動若說2024年香港電影大事，ifva及鮮浪潮宣布停辦，絕對是其中之一。作為香港最重要的兩個短片比賽，相繼停辦無疑是對香港短片界的嚴重打擊，也讓大眾驚訝之餘，其影響相信日後會慢慢呈現。有鑑於此，筆者從金像獎和香港電影的發展，作出一些思考：
一﹒金像獎及電影工業的矛盾
金像獎作為工業獎項，選
（原文於2015年在《映畫手民》刊登）
一連八日的北京國際電影節，早前於北京各大戲院舉行，筆者有幸當時身處北京，參與這個非常年青的電影節。
鑑於筆者有工作在身，加上電影節中不少電影，在香港國際電影節已經放映（例如羅伊安德遜系列），甚至已經在香港上映（例如《冬日重甦》、《飛鳥俠》），使筆者在北京國
（原文於2015年在《映畫手民》刊登）
一連八日的北京國際電影節，早前於北京各大戲院舉行，筆者有幸當時身處北京，參與這個非常年青的電影節。
鑑於筆者有工作在身，加上電影節中不少電影，在香港國際電影節已經放映（例如羅伊安德遜系列），甚至已經在香港上映（例如《冬日重甦》、《飛鳥俠》），使筆者在北京國
（原文於2015年在《映畫手民》刊登）
早前《筆記電影會》於實現會社舉行電影《愛與希望之街》的放映會，雖然在大島渚眾多作品中，《愛與希望之街》受關注程度遠不及《感官世界》、《日本之夜與霧》等具爭議之作，但在現今香港背景下回顧這齣電影，卻有另下番味道。
大島渚成長的年代，社會出現重大變化，這群生長
（原文於2015年在《映畫手民》刊登）
早前《筆記電影會》於實現會社舉行電影《愛與希望之街》的放映會，雖然在大島渚眾多作品中，《愛與希望之街》受關注程度遠不及《感官世界》、《日本之夜與霧》等具爭議之作，但在現今香港背景下回顧這齣電影，卻有另下番味道。
大島渚成長的年代，社會出現重大變化，這群生長
早前看了泰國電影《第151個朋友》，電影中主角有一位離世的同學；觀影時，我不斷想起七年前因病去世的H同學⋯⋯
H同學去世時，Z同學吩咐大家可寫下對H同學的思念。我忘記自己寫了甚麼，只記得Z同學較感性，寫下不少內容；詳細內容我也忘記了，只記得提及拍攝等相處的事。Z同學的掉念，讓我覺得自己寫的內容不
早前看了泰國電影《第151個朋友》，電影中主角有一位離世的同學；觀影時，我不斷想起七年前因病去世的H同學⋯⋯
H同學去世時，Z同學吩咐大家可寫下對H同學的思念。我忘記自己寫了甚麼，只記得Z同學較感性，寫下不少內容；詳細內容我也忘記了，只記得提及拍攝等相處的事。Z同學的掉念，讓我覺得自己寫的內容不
趁DSE放榜，講吓當年我的故事，當時仲係A Level年代：
讀中四五左右，我已經打算第日大學讀電影，亦聽聞讀電影還是拍電影，文學修養好重要，於是升預科嗰陣，我做咗個大膽決定，就係選修會考冇讀過的中國文學科。
唔知係我會考成績好，定係老師好人，學校畀我選修中國文學科。不過後來的班主任同同學以
趁DSE放榜，講吓當年我的故事，當時仲係A Level年代：
讀中四五左右，我已經打算第日大學讀電影，亦聽聞讀電影還是拍電影，文學修養好重要，於是升預科嗰陣，我做咗個大膽決定，就係選修會考冇讀過的中國文學科。
唔知係我會考成績好，定係老師好人，學校畀我選修中國文學科。不過後來的班主任同同學以
最近「鮮浪潮國際短片節」不獲藝發局資助一事，讓「鮮浪潮」成為話題，特別是大家回顧近十年香港新晉導演中，曾參與「鮮浪潮」的短片拍攝資助及其競賽比例之高，讓大家重新肯定「鮮浪潮」對提拔新晉導演的成效。可是，不少評論人及傳媒人，或許對電影工業不認識，或只看到「鮮浪潮」表面的成效，當他們評論「鮮浪潮」時，都
最近「鮮浪潮國際短片節」不獲藝發局資助一事，讓「鮮浪潮」成為話題，特別是大家回顧近十年香港新晉導演中，曾參與「鮮浪潮」的短片拍攝資助及其競賽比例之高，讓大家重新肯定「鮮浪潮」對提拔新晉導演的成效。可是，不少評論人及傳媒人，或許對電影工業不認識，或只看到「鮮浪潮」表面的成效，當他們評論「鮮浪潮」時，都
九年前，筆者成立「筆記電影會」（以下簡稱電影會）；不經不覺，「筆記電影會」已踏入九周年。這九年來，經歷了不少風風雨雨，亦深感體會在香港經營一個小型藝術組織之困難。筆者趁這九周年，略談當中的挑戰。
無論是「筆記電影會」還是其他組織，網絡宣傳特別是社交媒體宣傳，成為了最重要的活動宣傳渠道；不過這種宣傳
九年前，筆者成立「筆記電影會」（以下簡稱電影會）；不經不覺，「筆記電影會」已踏入九周年。這九年來，經歷了不少風風雨雨，亦深感體會在香港經營一個小型藝術組織之困難。筆者趁這九周年，略談當中的挑戰。
無論是「筆記電影會」還是其他組織，網絡宣傳特別是社交媒體宣傳，成為了最重要的活動宣傳渠道；不過這種宣傳
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
上兩回分析了胡金銓早晚期電影中，女性形象之異同。胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素；所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。
一、電檢
胡金銓電影出現這女性形象，電檢或許是一個誘因。六、七十年代
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
上兩回分析了胡金銓早晚期電影中，女性形象之異同。胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素；所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。
一、電檢
胡金銓電影出現這女性形象，電檢或許是一個誘因。六、七十年代
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。
一．性暗示
性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。
一．性暗示
性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》
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然而，若過於簡單地依據行為去判斷他人，容易出錯之餘，也容易流於武斷，
早前在 Threads 看到一則帖文，提到記者除了言語溝通外，也需要觀察受訪者的行為，以助理解真相。我想，這不只是記者的能力，應該也是所有人需具備的意識。畢竟，並非所有事情都能透過言語清楚表達，有些事不方便說，甚至不知如何說。
然而，若過於簡單地依據行為去判斷他人，容易出錯之餘，也容易流於武斷，
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我曾接觸過一位記者，對方很快便從網上搜集了不少關於我的資料。當然，許多人都會偷偷上網搜尋別人的資料，但對方親口把自己搜尋到的內容說給我聽，其中有一些連我相熟已久的朋友也未必知道——果然，記者的蒐集能力較強。
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很怕記者用對待受訪者方式，去對待剛認識的人。這是我親身經歷：
我曾接觸過一位記者，對方很快便從網上搜集了不少關於我的資料。當然，許多人都會偷偷上網搜尋別人的資料，但對方親口把自己搜尋到的內容說給我聽，其中有一些連我相熟已久的朋友也未必知道——果然，記者的蒐集能力較強。
起初我並不在意，因為有
幾年前「筆記電影會」曾與 Common6 合辦過一場「電影圈的性別不平等」討論會。坦白說，當時的內容如今已記不太清楚，只隱約記得談及過「演員獎項應否分開男女」以及「性騷擾事件」等話題。這些年來，隨着對香港電影的觀察，我嘗試再整理幾個思考方向：
一．有關香港電影演員獎項
海外一些影展如柏林影展
幾年前「筆記電影會」曾與 Common6 合辦過一場「電影圈的性別不平等」討論會。坦白說，當時的內容如今已記不太清楚，只隱約記得談及過「演員獎項應否分開男女」以及「性騷擾事件」等話題。這些年來，隨着對香港電影的觀察，我嘗試再整理幾個思考方向：
一．有關香港電影演員獎項
海外一些影展如柏林影展
早前我有一個新紀錄片計劃，當時我跟合作夥伴花了不少時間議定細節，細節之多，對方或許感到意外。不過，自從出現《給十九歲的我》爭議後，相信大部分香港紀錄片工作者在處理人事方面都會小心翼翼，注重與被拍攝者的溝通，避免不必要的衝突。
溝通和信任很重要，這讓我想起一位記者。去年暫停書寫人物的其中一個原因，就
早前我有一個新紀錄片計劃，當時我跟合作夥伴花了不少時間議定細節，細節之多，對方或許感到意外。不過，自從出現《給十九歲的我》爭議後，相信大部分香港紀錄片工作者在處理人事方面都會小心翼翼，注重與被拍攝者的溝通，避免不必要的衝突。
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早前曾提及Y同學的婚事，但真正令我震撼的，是W同學的結婚消息。
在電影學院，南北方同學之間的文化差異明顯，而我相熟的多為南方人，始終對於北方人的生活習慣、處事方式未必習慣和了解。W同學卻是我少數要好的北方同學，他長相酷似金城武，不過是「猥瑣版金城武」。W同學常在熟悉的男同學面前（應該只有男同學面
畢業十年來，我一直沒再與Y同學見面。最近趁著畢業十周年，終於鼓起勇氣重新聯絡，才驚覺，我們上一次聯絡，已經是四年前的事了。
當初其實與Y同學並不算熟，只是她經常在課堂上坐在我前面。後來我們一起拍攝短片作業，漸漸熟絡起來。她對我很信任，就連她當時的男朋友也一樣。拍攝過程中，我甚至還嘗試協助他們處理感
畢業十年來，我一直沒再與Y同學見面。最近趁著畢業十周年，終於鼓起勇氣重新聯絡，才驚覺，我們上一次聯絡，已經是四年前的事了。
當初其實與Y同學並不算熟，只是她經常在課堂上坐在我前面。後來我們一起拍攝短片作業，漸漸熟絡起來。她對我很信任，就連她當時的男朋友也一樣。拍攝過程中，我甚至還嘗試協助他們處理感
最近發生的倫常慘案，引起社會對男士心理壓力的關注，這讓我聯想起電影《日麗》。
《日麗》男主角那種表面如常，慢慢滲出孤獨與抑鬱的情緒，沒有過度渲染，卻讓人感受到強烈的內在痛苦。作為一個順性男，對這種男性情感的細緻刻畫，令人難以忘懷。
《日麗》雖非香港電影，卻深深打動我，亦讓我思考在香港電影中，為何
最近發生的倫常慘案，引起社會對男士心理壓力的關注，這讓我聯想起電影《日麗》。
《日麗》男主角那種表面如常，慢慢滲出孤獨與抑鬱的情緒，沒有過度渲染，卻讓人感受到強烈的內在痛苦。作為一個順性男，對這種男性情感的細緻刻畫，令人難以忘懷。
《日麗》雖非香港電影，卻深深打動我，亦讓我思考在香港電影中，為何
早前《香港電影評論學會》季刊中，部分男性會員的文章標題使用「學生妹」、「妹豬」等字眼，因而遭到批評性別意識不足，也反映出女性影評人聲音的缺席。除了性別意識問題外，我們或許也可從另一角度切入 — — 這是否同時揭示了一種潛藏的世代矛盾？
上一代如何看待下一代？他們所認為的「關懷」與「幽默」，下一代是
早前《香港電影評論學會》季刊中，部分男性會員的文章標題使用「學生妹」、「妹豬」等字眼，因而遭到批評性別意識不足，也反映出女性影評人聲音的缺席。除了性別意識問題外，我們或許也可從另一角度切入 — — 這是否同時揭示了一種潛藏的世代矛盾？
上一代如何看待下一代？他們所認為的「關懷」與「幽默」，下一代是
最近香港電影業界計劃推出「戲院版」電影，意指該版本僅限戲院放映，而串流平台則提供不同剪輯內容，目的是吸引觀眾重返戲院。不過，對這個做法我抱持保留態度。
最初得知這個構想時，心中不禁感到疑惑。回想從前的 VCD 和 DVD 時代，從未出現過類似措施，那麼為何在串流平台興起後，才突然需要推出所謂的「戲
最近香港電影業界計劃推出「戲院版」電影，意指該版本僅限戲院放映，而串流平台則提供不同剪輯內容，目的是吸引觀眾重返戲院。不過，對這個做法我抱持保留態度。
最初得知這個構想時，心中不禁感到疑惑。回想從前的 VCD 和 DVD 時代，從未出現過類似措施，那麼為何在串流平台興起後，才突然需要推出所謂的「戲
許多極力吹捧《哪吒2》的小粉紅及親中人士，或許對中國動畫的歷史並不熟悉。事實上，早在民國時期，中國動畫的奠基者萬氏兄弟便已開始製作動畫，其中《鐵扇公主》更是亞洲首部動畫長片。當時年輕的手塚治虫觀看後深受啟發，從此迷上動畫，並視萬籟鳴為偶像，最終成為現代日本動畫的奠基者之一。
沒錯，連手塚治虫都是受
許多極力吹捧《哪吒2》的小粉紅及親中人士，或許對中國動畫的歷史並不熟悉。事實上，早在民國時期，中國動畫的奠基者萬氏兄弟便已開始製作動畫，其中《鐵扇公主》更是亞洲首部動畫長片。當時年輕的手塚治虫觀看後深受啟發，從此迷上動畫，並視萬籟鳴為偶像，最終成為現代日本動畫的奠基者之一。
沒錯，連手塚治虫都是受
在 Threads 認識「筆記電影會」的人可能不知道，本會曾舉辦多場放映會及創作交流小組，並已踏入第十年。
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在 Threads 認識「筆記電影會」的人可能不知道，本會曾舉辦多場放映會及創作交流小組，並已踏入第十年。
很記得十年前，與好友 Andy 在始創中心某連鎖咖啡店閒聊時，我提到打算成立電影會，Andy 說好，於是我便成立了。
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金像獎作為工業獎項，選
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一﹒金像獎及電影工業的矛盾
金像獎作為工業獎項，選
（原文於2015年在《映畫手民》刊登）
一連八日的北京國際電影節，早前於北京各大戲院舉行，筆者有幸當時身處北京，參與這個非常年青的電影節。
鑑於筆者有工作在身，加上電影節中不少電影，在香港國際電影節已經放映（例如羅伊安德遜系列），甚至已經在香港上映（例如《冬日重甦》、《飛鳥俠》），使筆者在北京國
（原文於2015年在《映畫手民》刊登）
一連八日的北京國際電影節，早前於北京各大戲院舉行，筆者有幸當時身處北京，參與這個非常年青的電影節。
鑑於筆者有工作在身，加上電影節中不少電影，在香港國際電影節已經放映（例如羅伊安德遜系列），甚至已經在香港上映（例如《冬日重甦》、《飛鳥俠》），使筆者在北京國
（原文於2015年在《映畫手民》刊登）
早前《筆記電影會》於實現會社舉行電影《愛與希望之街》的放映會，雖然在大島渚眾多作品中，《愛與希望之街》受關注程度遠不及《感官世界》、《日本之夜與霧》等具爭議之作，但在現今香港背景下回顧這齣電影，卻有另下番味道。
大島渚成長的年代，社會出現重大變化，這群生長
（原文於2015年在《映畫手民》刊登）
早前《筆記電影會》於實現會社舉行電影《愛與希望之街》的放映會，雖然在大島渚眾多作品中，《愛與希望之街》受關注程度遠不及《感官世界》、《日本之夜與霧》等具爭議之作，但在現今香港背景下回顧這齣電影，卻有另下番味道。
大島渚成長的年代，社會出現重大變化，這群生長
早前看了泰國電影《第151個朋友》，電影中主角有一位離世的同學；觀影時，我不斷想起七年前因病去世的H同學⋯⋯
H同學去世時，Z同學吩咐大家可寫下對H同學的思念。我忘記自己寫了甚麼，只記得Z同學較感性，寫下不少內容；詳細內容我也忘記了，只記得提及拍攝等相處的事。Z同學的掉念，讓我覺得自己寫的內容不
早前看了泰國電影《第151個朋友》，電影中主角有一位離世的同學；觀影時，我不斷想起七年前因病去世的H同學⋯⋯
H同學去世時，Z同學吩咐大家可寫下對H同學的思念。我忘記自己寫了甚麼，只記得Z同學較感性，寫下不少內容；詳細內容我也忘記了，只記得提及拍攝等相處的事。Z同學的掉念，讓我覺得自己寫的內容不
趁DSE放榜，講吓當年我的故事，當時仲係A Level年代：
讀中四五左右，我已經打算第日大學讀電影，亦聽聞讀電影還是拍電影，文學修養好重要，於是升預科嗰陣，我做咗個大膽決定，就係選修會考冇讀過的中國文學科。
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趁DSE放榜，講吓當年我的故事，當時仲係A Level年代：
讀中四五左右，我已經打算第日大學讀電影，亦聽聞讀電影還是拍電影，文學修養好重要，於是升預科嗰陣，我做咗個大膽決定，就係選修會考冇讀過的中國文學科。
唔知係我會考成績好，定係老師好人，學校畀我選修中國文學科。不過後來的班主任同同學以
最近「鮮浪潮國際短片節」不獲藝發局資助一事，讓「鮮浪潮」成為話題，特別是大家回顧近十年香港新晉導演中，曾參與「鮮浪潮」的短片拍攝資助及其競賽比例之高，讓大家重新肯定「鮮浪潮」對提拔新晉導演的成效。可是，不少評論人及傳媒人，或許對電影工業不認識，或只看到「鮮浪潮」表面的成效，當他們評論「鮮浪潮」時，都
最近「鮮浪潮國際短片節」不獲藝發局資助一事，讓「鮮浪潮」成為話題，特別是大家回顧近十年香港新晉導演中，曾參與「鮮浪潮」的短片拍攝資助及其競賽比例之高，讓大家重新肯定「鮮浪潮」對提拔新晉導演的成效。可是，不少評論人及傳媒人，或許對電影工業不認識，或只看到「鮮浪潮」表面的成效，當他們評論「鮮浪潮」時，都
九年前，筆者成立「筆記電影會」（以下簡稱電影會）；不經不覺，「筆記電影會」已踏入九周年。這九年來，經歷了不少風風雨雨，亦深感體會在香港經營一個小型藝術組織之困難。筆者趁這九周年，略談當中的挑戰。
無論是「筆記電影會」還是其他組織，網絡宣傳特別是社交媒體宣傳，成為了最重要的活動宣傳渠道；不過這種宣傳
九年前，筆者成立「筆記電影會」（以下簡稱電影會）；不經不覺，「筆記電影會」已踏入九周年。這九年來，經歷了不少風風雨雨，亦深感體會在香港經營一個小型藝術組織之困難。筆者趁這九周年，略談當中的挑戰。
無論是「筆記電影會」還是其他組織，網絡宣傳特別是社交媒體宣傳，成為了最重要的活動宣傳渠道；不過這種宣傳
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
上兩回分析了胡金銓早晚期電影中，女性形象之異同。胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素；所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。
一、電檢
胡金銓電影出現這女性形象，電檢或許是一個誘因。六、七十年代
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
上兩回分析了胡金銓早晚期電影中，女性形象之異同。胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素；所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。
一、電檢
胡金銓電影出現這女性形象，電檢或許是一個誘因。六、七十年代
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。
一．性暗示
性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。
一．性暗示
性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》