詩意
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本文探討語言的邊界與陷阱，指出語言無法完整表達真實，並可能反過來影響尚未成形的思維。文章參考張瀟雨的podcast《得意忘形》，歸納出語言的兩個陷阱及五個推論，提醒我們質疑語言的合理性，並學習運用比喻和坦誠面對「我不知道」。
4 天前
溝通是兩者主題者：發話者與接聽者的一來一往訊息互動的文字（或語氣），以及當下的情境，共有四個變數。 所以溝通的結果取決於發話者與接聽者的認知能力。發話者與接聽者有自己的主觀性、判斷力，如果再受到當下情境左右，顯然就會產生認知的差異喔，如您所說的誤會。
牆是紙，藤是筆，墨色隨風生，光影無聲舞…
或許有點難以想像，這是阿莫多瓦的作品，但如果有在追蹤他後期作品的影迷就知道，他風格轉向最為關鍵之處，就是對於生命內在肌理的省思。還是能發現不少阿莫多瓦正宗的元素，最明顯的就是鮮艷的原色。只是更冷冽、更沉靜，更多的是充分的內省。
5/5隔壁的房間
沙特在寫〈何謂文學？〉時，面對的是當時法國「文學應不應該介入社會？」的問題。但何謂介入？或者反過來說，不介入如何可能？我們要去問得其實應該是反過來的，藝術要不要去「介入」美術館、文學要不要去介入文學獎。作者是在社會裡面寫字與繪畫，不是在某座真空的象牙塔、更不是某個抽象空間。
從錫蘭的後期作品開始關注的影友，一定會對這部近期限定上映的電影《遠方》有不一樣的感覺。相對於《野梨樹》、《春風勁草》那樣漫長的哲思與辯證，《遠方》多的是空白的詩意美學，也讓我恍然大悟，原來錫蘭的早期作品是長這個樣子的啊！
一首詩意的生活之旅的寫照，描述成年人為工作而北漂的遷徙。描繪了成年人居住在擁擠狹小的公寓中，象徵著他們的暫時性生活方式。同時也描述了孩子乘著小筏漂浮遠去，代表著他們自己的人生旅程。以逼真的天空照風格呈現，色彩豐富而細緻。氛圍哀傷沉思，具有夢幻和超凡的特質。
寫這篇有點急，因為眼看再過兩天便是國際安徒生大獎公佈得主的日子，伊波納．齊米雷絲卡已經在過去八年：2018、2020、2022連續三屆入選，這次一邊整理書寫，一邊默默為齊米雷絲卡應援，我是私心希望她今年能奪魁的。
安德烈·艾森耶維奇·塔可夫斯基是20世紀俄羅斯著名的電影導演和編劇，被廣泛認為是世界電影史上最重要的導演之一。他在作品《犧牲》中探討宗教、思想、人文主義，透過獨特的鏡頭、時間結構、畫面表現和角色的象徵意義，將深沉的意境和哲學思考融入影片中。
