1997年締造許多影史紀錄的《鐵達尼號》，導演喀麥隆編導一艘巨船上發生了轟轟烈烈的羅密歐與茱麗葉的故事，代表大英帝國偉大且堅而不摧的鐵達尼號，處女首航至沉沒只花了短短5天，簡直諷刺極了。 看起來穩固的狀態都能在一夕間崩毀，生命無常，可最終仍會回歸平靜。

我們習慣將生活經驗裡習得的羞恥感內化後，把不恰當的學習方式深入內化到我們人格裏，成為人格的一部分以後，在往後的社交互動上，沒有把持好界限的分際，下意識也隨著屏蔽了真實的自我。

身為一個花瓶，何必配個腦袋？ 她的勇氣與決心在我青少年時期留下深刻的影響，用微笑面對挫折與尷尬，也曾經歷困惑迷失而落了不少眼淚，但她換來自己一步步的成長與突破。

創造力一直是個謎一般的存在。甚至有人會將創造力歸功於一個人的才能所有，不過生活中處處是創作，並非得是和藝術或設計扯上邊才能稱作創作。我也同意每個人都是具有創造力的，只是你得用心感受。在《人生需要來一場小革命》裡，作者分享她對於創造力的了解，並邀請讀者以一個輕鬆詼諧的角度來看待創造力。

白龍與無臉男都是迷失的靈魂，經由千尋來到異世界的冒險，白龍似乎更為篤定自己，而無臉男開始了第一步的踏實。千尋毫無疑問是主人公，但她是很純粹的我們，與其說她在冒險中長成了更為獨立的自己，她還同時給予了我們一個禮物：回歸自我。

電影的節奏與流動不僅能顯現導演的風格與安排，也成就一部電影美感的定位。 別於過往我們常將小丑的焦點放在演員的情緒表現或是妝容，瓦昆所飾演的小丑用節奏與肢體表現來加入角色詮釋，讓小丑的演繹層次更為深刻。

創傷，是一代傳一代的。 時代的脈瘤寄生在我們父母身上，由於過往經驗使然，父母的父母使用的教育策略靠著模仿而來。更何況資訊沒有現在發達，心理知識的普及能幫助我們自我覺察，但難的是，看著心理學文章仍不自覺地被困住，而無法嘗試站在第三者立場去分析自己。

如果我問你，你無法忍受什麼樣的人？我們可以很直覺性拋出各種形容詞，然而卻沒發現我們說出口的，是否可能是自己身上厭惡的特質。

這一季裡延續第3季的劇情時間差，我們發現這季的角色關係和空間背景的調動產生了化學變化，催化S4劇情往懸疑恐怖靠攏，熟悉的怪奇物語回來了，但一切再也不只是孩子們的冒險。