方格精選
王丹：生活在同一個時代的兩代作家（上）
更新於 2024/09/23閱讀時間約 3 分鐘
這是一本寫作了一年的作品合集。閻連科和蔣方舟各自把2014年每個月他們關注的焦點，寫成一、兩篇文章；到年底的時候，按照月份排序，對比每個月兩個人的寫作和思考。
這是兩代作家之間「不是對話的對話」，他們雖然不是用直接對話的方式，但是同樣作為作家，怎樣面對和書寫周圍發生的事情，還是可以看出不同世代的不同想法。不管對作者還是讀者，甚至對編輯來說，這都是一種有趣的寫作、閱讀和編輯的嘗試。
閻連科的批判：順從不疑的中國「80後」
當然，我要推薦的原因，還是在於書寫的內容，而不是形式。
閻連科是最近若干年中國大陸最具有異議性質的作家之一，他公開表達過要用自己的筆書寫真實，鞭撻黑暗的願意，這些年的作品直接對中國現行體制進行批判，其中四部作品──《夏日落》、《為人民服務》、《丁莊夢》和《四書》──成為禁書（我羅列出書名，也是一種推薦，在今天的中國，禁書一定值得去看）。
而作為「80後」走紅的青年作家蔣方舟，在青年中擁有大量粉絲，雖然不能與當年韓寒的盛況相比，但是其具有的代表性是無可置疑的。更重要的事是，她至今還算是勉強生活在體制中的人，擔任一家重要媒體《新週刊》的副主編。這樣的兩代作家，有什麼相同和不同的地方呢？兩個人的對話，會不會產生火花？這也許是讀者最好奇的一點。
在我看來，《兩代人的十二月》這本書呈現出來的、最值得深思的一點，就是這樣特質不同的兩代作家，其實選出來的主題，相同遠遠大於不同。畢竟，他們是生活在同一個時代。
其中，做為對話的一部分，閻連科對於「80後」一代以及更為年輕的中國人，發出了強有力、振聾發聵的質疑，甚至是批判，這是本書中的亮點之一。閻連科質問道：
「這個世界是一台巨大的壓榨機，榨你們爺奶的，榨你們父母的，當他們老去乾枯了，你們後續而來更年輕，青春綠旺，血液爆滿，那台機器就用更為隆隆的響聲和轉速，開始榨取你們青春的肌理和骨髓的血液，因為你們什麼都認同，你們都不懷疑⋯⋯把理想確定在『蘋果』的換代上，把思想確立在不存懷疑的順從上⋯⋯說什麼，你們都不會反駁。」
中國人，你為什麼「都接受」？
說真的，這是這麼多年來，我看到的，對於中國年輕一代最為深刻的批判。
很多人都有類似的質疑和擔憂，都認為中國的年輕人自私、麻木、冷漠，都因為他們對中國的未來感到絕望。但是，這些批評都只是看到了年輕世代的問題的表面，而沒有看到他們真正的問題所在。
這個真正的問題，閻連科以他作家的敏銳一下子就抓到了，那就是兩個字：「接受」。
對並不美好的現實，對於重重的箝制，對於明顯的「榨取」，甚至對於自己生活的窘境，這一代人都不反抗、不質疑，都接受。這，才是最為深刻的問題所在。在這裡，我彷彿看到了很久很久之前，龍應台那一篇著名的〈中國人，你為什麼不生氣？〉的影子。
至於，是什麼導致了遮掩的「接受」？這樣「接受」的真實程度到底有多高？要怎樣走出這樣的「接受」？這些，也許就是另外要去回答的問題了。至少，閻連科點出了問題所在。
那麼，面對這樣的質疑，做為被批判的一方的代表人物，蔣方舟給我們的答案是什麼呢？（待續）
為什麼會看到廣告
389會員
247內容數
作為一個寫作者，「王丹隨筆」這個空間，能夠讓我書寫的內容不被媒體的意識形態或流量給綁架，不需為了追求點擊而譁眾取寵，真正深入書寫出更多有價值的內容給每位讀者。除此之外，我希望在這裡不是單純的「我寫你看」，能有更多機會與讀者們互動，接受讀者的要求，批評。（當然，表揚也可以XD）
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
徵的就是你 🫵 超ㄅㄧㄤˋ 獎品搭配超瞎趴的四大主題，等你踹共啦！還有機會獲得經典的「偉士牌樂高」喔！馬上來參加本次的活動吧！
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
本書作者張曼娟，是出版約五十部作品的暢銷作家；讀者橫跨四年級到七年級，或許是因為他的真誠，總是願意將人生不分好壞境遇的思索與探問，書寫與大家分享。最近他在臉書專頁提到「2016年，是我生命裡的低潮，寫作遇到瓶頸；長照正進入最艱苦的混亂時刻」就在那時，他收到主編邀請，最終產出《我輩中人》訴說著中年覺醒
到了1980年代則是天才的時代，詩人夏宇用《備忘錄》轟動文壇，夏宇的故事仍在傳唱，與主題也不相符，且按下不表。要提的是另一個天才──林耀德。
再次回到1970年代，1970年代是戰後台灣文學研究重要的階段，但在戒嚴、白色恐怖時期，「台灣文學」──就算當時不是所謂「台獨」，仍舊具備主體意識、台灣意識，如何才能夠被當局允許？
或許問另一個問題就可以理解：「為什麼談台灣文學研究會自楊逵和鍾理和，以及日治時期開始？」
1970年代是戰後台灣文學研究的主題多著重在日治時期，因為1949-1970年代外省籍作家為主流，台灣文人要不只能如鍾肇政《文友通訊》窩起來寫，要不就是經歷長期失語（無法寫「國語」），作品數量有限。
這部作品記述了曼娟老師年過半百後的心情和思考，不得不佩服曼娟老師底蘊深厚的文筆，書中文句平順易讀，卻不失文學美感和造詣；字句溫柔，打在心上卻是鏗鏘有力，一筆一劃勾出中年人內心裡無法張揚的掙扎和苦澀。
倪匡在訪談中鼓勵年輕人不要聽老一輩的話，而是要尋找自己的想法，認為時代在變遷，年輕人具備更多機會與挑戰。文章提及過去與現在的差異，以及對社會、經濟、科技等面向的觀察，反映出作者對於年輕一代的支持與鼓勵。
2000/12/25 日前貴報刊載旅美學人童振源關於以「未來一個中國」去「各自表述一個中國」的建議；甚能兼顧各方立場。...要中共接受基本教義派的「獨立」，與要台灣接受中共版的「一國兩制」可能性都是零。然而未來一中的中間路線，則無限寬廣，就看智略、格局如何。此偉業之價值決不亞於「玉碎」的悲壯...
《文藝春秋》引起共鳴與同感並不意外。而且這種共鳴，所招喚起的情懷，在很大的程度上屬於「同代人」。就算不是標準文青——其中作者展現出一種承襲前代的廢材氣息（例如駱以軍？），卻也正是是這種「廢材」與「偏差」散出的寂寞氣息，形塑起這一代，甚至前溯與後推鄰近世代文青臉譜——，在接觸「漢聲小百科」、「林強
大家好，初來方格子，我是一個晨間一書蟲。
我雖然不敢自詡為一位多認真又有天份的小說創作者，劣作當前也陷入一個創作瓶頸，加上長輩的接連過世，內心時刻深陷一個悔恨之中。
最近反覆思量，莫名想起了這一路走來的小說創作之路。
猶記在2000年時，當時台灣小說出租店蓬勃而發，當時的鮮網、說頻、冒天可謂三
徵的就是你 🫵 超ㄅㄧㄤˋ 獎品搭配超瞎趴的四大主題，等你踹共啦！還有機會獲得經典的「偉士牌樂高」喔！馬上來參加本次的活動吧！
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
本書作者張曼娟，是出版約五十部作品的暢銷作家；讀者橫跨四年級到七年級，或許是因為他的真誠，總是願意將人生不分好壞境遇的思索與探問，書寫與大家分享。最近他在臉書專頁提到「2016年，是我生命裡的低潮，寫作遇到瓶頸；長照正進入最艱苦的混亂時刻」就在那時，他收到主編邀請，最終產出《我輩中人》訴說著中年覺醒
到了1980年代則是天才的時代，詩人夏宇用《備忘錄》轟動文壇，夏宇的故事仍在傳唱，與主題也不相符，且按下不表。要提的是另一個天才──林耀德。
再次回到1970年代，1970年代是戰後台灣文學研究重要的階段，但在戒嚴、白色恐怖時期，「台灣文學」──就算當時不是所謂「台獨」，仍舊具備主體意識、台灣意識，如何才能夠被當局允許？
或許問另一個問題就可以理解：「為什麼談台灣文學研究會自楊逵和鍾理和，以及日治時期開始？」
1970年代是戰後台灣文學研究的主題多著重在日治時期，因為1949-1970年代外省籍作家為主流，台灣文人要不只能如鍾肇政《文友通訊》窩起來寫，要不就是經歷長期失語（無法寫「國語」），作品數量有限。
這部作品記述了曼娟老師年過半百後的心情和思考，不得不佩服曼娟老師底蘊深厚的文筆，書中文句平順易讀，卻不失文學美感和造詣；字句溫柔，打在心上卻是鏗鏘有力，一筆一劃勾出中年人內心裡無法張揚的掙扎和苦澀。
倪匡在訪談中鼓勵年輕人不要聽老一輩的話，而是要尋找自己的想法，認為時代在變遷，年輕人具備更多機會與挑戰。文章提及過去與現在的差異，以及對社會、經濟、科技等面向的觀察，反映出作者對於年輕一代的支持與鼓勵。
2000/12/25 日前貴報刊載旅美學人童振源關於以「未來一個中國」去「各自表述一個中國」的建議；甚能兼顧各方立場。...要中共接受基本教義派的「獨立」，與要台灣接受中共版的「一國兩制」可能性都是零。然而未來一中的中間路線，則無限寬廣，就看智略、格局如何。此偉業之價值決不亞於「玉碎」的悲壯...
《文藝春秋》引起共鳴與同感並不意外。而且這種共鳴，所招喚起的情懷，在很大的程度上屬於「同代人」。就算不是標準文青——其中作者展現出一種承襲前代的廢材氣息（例如駱以軍？），卻也正是是這種「廢材」與「偏差」散出的寂寞氣息，形塑起這一代，甚至前溯與後推鄰近世代文青臉譜——，在接觸「漢聲小百科」、「林強
大家好，初來方格子，我是一個晨間一書蟲。
我雖然不敢自詡為一位多認真又有天份的小說創作者，劣作當前也陷入一個創作瓶頸，加上長輩的接連過世，內心時刻深陷一個悔恨之中。
最近反覆思量，莫名想起了這一路走來的小說創作之路。
猶記在2000年時，當時台灣小說出租店蓬勃而發，當時的鮮網、說頻、冒天可謂三