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十三、奇幻閒談─講重點!迅速抓住讀者興趣的方法:拋出期待

閱讀時間約 4 分鐘
這篇文章是我在Matters一篇隨筆文的延伸討論:
在這篇文中,我提及:
所以為什麼有些人習慣從結尾讀文章,我「感覺」他們應該是跟我一樣,有時候不太喜歡「從小放大」的閱讀模式;反而更樂於能提早知道答案,再來慢慢享受接近答案的過程。
這或許也可以說明某些創作者在開頭安排「楔子」的理由了──

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這些情節雖然荒謬,卻總是在現實世界如實呈現。 作品能夠巧妙表現如此相似的災難現象,絕對不是因為作者們擁有預知能力,所以才能描寫出來;其實,只要我們懂得依照合理的邏輯去推測「它們為什麼會發生」,我們大致就能掌握災難敘事的可預期現象──
細節就像是頑皮的小精靈,往往會在你剛下筆寫小說時躲藏在被你忽略的小角落,直到你回頭去檢查時,才會赫然發現它就躲在那兒,並且跳出來給你一個Surprise:「欸欸欸,這裡有東西可以發揮哦」──這個時候,請千萬不要錯過它。停下來跟它對話,好好聊聊那兒到底有什麼東西可以大搞特搞。
沒有人喜歡受到挑戰與質疑。因此,固執與偏袒,就會成為他們築起防線高牆的材料,誓死捍衛心目中的英雄。讀者盲目認同英雄,只因為他們沒有看見英雄作為背後的後果;信眾盲目相信英雄,只因為他們的選擇不容質疑──兩者的「英雄崇拜」成因看似有些差異,也確實的,它們是兩回事。不過我仍不禁要問:我們應當崇拜英雄嗎?
不管我們再怎麼運作獨特不已、超乎想像的想像,那依舊是發自人類思維所能掌握的東西,想像的範疇依舊侷限於人類的角度;更殘酷且直白的說,即便你思索出自認為非常突出罕見的新點子,但很遺憾的是,它其實一直都在創意置物櫃上生灰塵,沒人想過要去碰它。你只不過是剛好發現了它,並非你突破了身為人類的極限──
是說其實我一直在懷疑我的極短篇到底該算是童話故事還是小說,但既然都標小說了我也不想繼續探討它的分類正確,就這樣吧。 所以,到底為什麼會有《珍奶旋風》跟《蘑菇鐵板麵》這兩部作品的出現呢? 沒記錯的話應該是12月的時候吧,我在噗浪發了一篇「徵求關鍵字,用關鍵字寫成極短篇小說」的活動,然後我的朋友們非常「
就像有些作者寫作時,會在書桌旁放置一本書來當作養分補充一樣(太陽能發電逆);帶有強烈特色的氛圍音樂就像是潤滑油,它能夠幫助你潤滑卡住的腦袋齒輪,讓你的想像力能夠正常運作。這道理就跟聽輕音樂來幫助睡眠、聽重金屬讓心情舒暢一樣(嗎?)──聽音樂,能有效促進對創作的想像靈活度。
這些情節雖然荒謬,卻總是在現實世界如實呈現。 作品能夠巧妙表現如此相似的災難現象,絕對不是因為作者們擁有預知能力,所以才能描寫出來;其實,只要我們懂得依照合理的邏輯去推測「它們為什麼會發生」,我們大致就能掌握災難敘事的可預期現象──
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沒有人喜歡受到挑戰與質疑。因此,固執與偏袒,就會成為他們築起防線高牆的材料,誓死捍衛心目中的英雄。讀者盲目認同英雄,只因為他們沒有看見英雄作為背後的後果;信眾盲目相信英雄,只因為他們的選擇不容質疑──兩者的「英雄崇拜」成因看似有些差異,也確實的,它們是兩回事。不過我仍不禁要問:我們應當崇拜英雄嗎?
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「行軍」、「火攻」兩篇是「軍爭」篇的實戰操作 「行軍」開篇即是「處軍相敵」:處置軍隊、觀察敵情。這當然已是在戰場上。一支數百人、數千人、甚至數萬人的軍隊,在戰場上的運動,絕不是一件簡單的事。即使是單純的移動、紮營、埋鍋造飯,絕非夏令營那種遊戲。「行軍」應當解釋為「軍隊移動、行動、行進」。 「火攻
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站在伊爾庫茨克火車站外的一位典型俄國大漢,高舉著寫了方茜三人中文名字的紙牌,在半空中搖晃著。字東歪西倒的,如抽象的圖畫,遠處的眼睛差點兒沒認出來。 大漢自我介紹叫奧列格,英語說得不錯,只是語氣有點生硬,態度算是親切。方茜一行人抵達市中心的酒店,前來接待的是一位年約三、四十歲的金髮女人,給人第一感覺是
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