📝📝：可以感受死亡是因為活著
活著
現在，我活著
現在，我活著
所以，可以哭泣
可以大笑
也可以生氣
可以大笑
也可以生氣
我是自由的
— 谷川俊太郎〈生きる〉
那天在系上的媒體實習中心招生展偶然看到了〈魚島喪禮〉，這一部來自日文系郭庭瑄的個人作品，在約兩分鐘的音像創作裡，我被開頭的畫面捉住了目光；一隻已經翻肚的白色龍魚在魚缸裡載浮載沉，其他的魚則簇擁在這個已經逝去的生命身旁，彷彿透過魚群的力量為這隻龍魚做無聲的禱告。
比起這悲傷與平靜揉捻在一起的畫面，這部「未知生，焉知死」的作品為此下的文案才令人印象深刻：
感受死亡只需要一個瞬間，感受活著卻需要無數個時刻。
╴
生命裡接近死亡的經驗
基於這部作品，我們的對談一開始便從「死亡」出發。我問了庭瑄對於死亡的印象為何；她有條不紊地將死亡分為兩種層次，分別為「身體上的死亡」以及「心靈上的死亡」。談到身體上的死亡，庭瑄想到自己曾經一次因為沒吃早餐而從樓梯上摔下來，起身後因重心不穩而昏倒。她提到，在昏倒之前會有一瞬間聽不到周遭的聲音，那大概是她身體上最接近死亡的一次。
「至於心靈上的死亡......」庭瑄接著說「應該是我家的狗過世吧。」約莫兩年前，庭瑄家裡的狗診斷出後腳患有腫瘤，到了後期已經不能走路，甚至連上廁所時都需要庭瑄的媽媽在一旁協助。一年後，在庭瑄生日的隔天，爸爸傳給她一則訊息「我給你看一張照片，但是你要很冷靜。」隨著訊息附上的照片是家裡的狗被裝在一個紙箱裡面，旁邊放著金紙。一看到照片，她當場在宿舍裡崩潰大哭。
那時候我爸媽趕快打電話給我，接通了電話之後我完全講不出任何的話，那時候就好像心已經死掉的那種感覺吧...... 有一種「想要抓但是抓不住的感覺」，他已經不在了，你也摸不到他。
她說道，最後一次跟家裡的狗見面時，他的腳已經很不舒服；但是，那時候為了趕高鐵，所以沒有跟他說掰掰。庭瑄那時想著下次回去就好了，然而，這來不及說出口的再見成了生命裡的絕響。當我聽到這難過的經歷時也進一步問「在你家的狗過世之後，所帶來的撼動，對死亡或是活著有沒有造成甚麼影響？」庭瑄回憶，在她的成長路途上一直會聽聞身邊的人意外離世的消息，到了大學則是身邊朋友的親戚去世，這些朋友大多是跟她很要好的朋友，有時候他們的情緒也會帶給庭瑄。到最近一次便是家中的狗離世。那時候她才發現連一隻小動物都可以這麼痛，何況是人。即使是不太熟的同學，聽到不幸過世的噩耗也會讓庭瑄感到不捨。
她提起高一時曾經同班過的一個男生，班上渲染著歡樂的氣氛，很多女生也跟他相處得十分融洽。之後男生因為成績比較好轉到比較進階的班，然而那個班級的氣氛比較冷淡，有時偶然在走廊看到他都是獨來獨往。後來，庭瑄從班導那得知了男生因憂鬱症自殺的消息，她為此感到心酸難過。因為高一和他同班時一切都好好的，「那時候就想說，如果他沒有轉去那個班級，有沒有可能就不會發生這種事情。」她語帶不捨地跟我這麼說。
我們班導回憶他的時候提到，有次看到他一個人很安靜的坐在樓梯上在曬太陽，我們班導走過去問他「你在做甚麼？」他就說「沒有呀我在曬太陽。」我們班導對他的印象就是一個很清新、心思很細的男生。可是我也不知道為甚麼他會得憂鬱症。
而另外兩個關於死亡的經驗則是關於朋友的親戚。一個是朋友的弟弟半夜偷騎車，不幸在半路自摔身亡；另一個是朋友騎腳踏車撞上省道上的大卡車，緊急送到醫院開刀後仍不治身亡。她說這兩者都有個非常心酸的共通點，小孩出事的當下，他們的爸媽對此一無所知，等爸媽接到消息後卻已經天人永隔了。做為一個聽者，我彷彿夾在其中被兩股力量拉扯，一邊是爸媽在家中安穩地睡覺，另一邊則是小孩在生命的邊緣岌岌可危；然而，這兩股力量在不經意的狀況下相遇，逝去的生命讓活著的那一方在心中刻下了無法抹滅的傷痕。不過，遇到世間的悲歡離合，就可以讓人比較貼近甚至理解死亡了嗎？
「我會知道很痛，但我沒辦法很貼身的感受；你知道很痛，但是你沒辦法感受到多痛。」
庭瑄向我描述了這矛盾的感覺。「理解」他人的難過，的確可以透過字裡行間流淌的情緒而引起共鳴，至於「感同身受」他人的難過，卻是每個人望塵莫及的棘手難題。她認為，每個人的經驗都是獨一無二的，無法被比較；每個人傾注在家人、朋友、寵物上的時間並非等量的，因此旁人難以切身體會投入情感的對象離去時的痛苦。
╴
魚缸裡的無聲喪禮
接續這生死輪轉的話題，我們談到了〈魚島喪禮〉的創作理念。
我在做這部作品的時候，想要表現生跟死的流動。影片裡的魚有「生」同一時間也有「死」，我就是依照這個很模糊的方向去走，但是我知道要找有生命力的素材跟已經死去的東西，我的方向只有這兩個。
庭瑄跟我分享了創作前的想法來源，一個想法是「你在經歷一個生命逝去的時候，但是隔天你也會看到一個新生命的誕生。」，代表在這世上生死一直不斷在輪迴。第二個則是，「其實你會感覺到自己快要死掉的感覺正是代表你還活著，因為你活著所以才能感受到這件事。」這兩個十分後設的形上學思維，翻轉了生與死的世俗定義。她提到，有次在修〈日本名著〉時讀到一個日本詩人谷川俊太郎的〈生きる〉。這首詩溫柔地提醒著大家，人們可以很容易感受到死，可是都沒有人注意到自己是如何活著，或者是，你現在正在活著所以你才能感受到這些事情。
有了自己的人生經驗再加上〈生きる〉的視野拓廣，讓庭瑄偶然瞥見家中魚缸裡的「喪禮」時在心中留下了很大的震撼。
那隻白色的龍魚是我們家的魚缸裡最大的一隻，大概已經養了十幾年吧，後來他生病了變得越來越不愛動。有天下午我媽跟我說他好像有好一些，有比較會動了；但是，到了那天晚上我就看到他直接翻肚。我看的時候有很多的魚在旁邊圍著他，我那時後覺得很震撼，連魚的同伴都可以知道他的同伴去世，他們平常不會這樣圍在一起游，一直到那隻魚翻肚的那段時間，其他的魚一直圍在他的身邊游來游去。
這讓我想到海洋裡特有的自然現象 —「鯨落」。有個朋友曾經跟我提到「那是身為一隻鯨魚留給海洋最無私的溫柔。」鯨魚下沉的時候，也有成千上萬的魚群圍繞在鯨魚身邊游著。鯨魚做為這顆藍色星球上的哺乳類扛霸子，卻只吃小魚蝦、浮游生物過活；然而，在臨終的那一刻，它們選擇將自己的肉身奉獻給海裡的萬物，如同追日而死的夸父，將自己化作綠洲之地造福在荒漠裡的迷途旅人。
從這一個魚缸裡的喪禮，我感覺這彷彿是種來自大自然的隱喻
翻肚的龍魚就如同是一個剛逝去的個體，周遭的魚群則像是緬懷個體的人們。
有很多時候，我們會覺得被全世界拋下了，即使我們離開了人世，周遭的人也不會為此留一滴淚。然而，〈魚島喪禮〉所捕捉到的畫面，卻以一個相反的角度告訴我們：這世界上依然會有因為你的離去而感到不捨的一群人。死亡，可重如泰山亦可輕於鴻毛，這其中重要的課題是，我們如何在輕與重之間感受生命的重量。生命既非掐指一彈即可乍現，也並非星球之間那般的迢迢千里。
我想，就如庭瑄人生經驗以及〈魚島喪禮〉所帶給我們的啟發：
感謝孕育我們生命的一切，讓我們體會到生命的可貴
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從物理到電機工程再轉到資訊傳播，最後落腳在社會學。衣櫃拿來當書櫃擺的人。我常在媒介生態學、傳播理論、社會學、心理學、哲學游移；期盼有天無產階級可以推倒資本主義的高牆的兼職家教。
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大家好，我是woody，是一名料理創作者，非常努力地在嘗試將複雜的料理簡單化，讓大家也可以體驗到料理的樂趣而我也非常享受料理的過程，今天想跟大家聊聊，除了料理本身，料理創作背後的成本。
哈囉～很久沒跟各位自我介紹一下了～
大家好～我是爺恩
我是一名圖文插畫家，有追蹤我一段時間的應該有發現爺恩這個品牌經營了好像.....快五年了(汗)時間過得真快！隨著時間過去，創作這件事好像變得更忙碌了，也很開心跟很多厲害的創作者以及廠商互相合作幫忙，還有最重要的是大家的支持與陪伴🥹。
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
生與死，這兩個詞彙，總是引發我們最深的思考和情感波動。從生命的初始，到最終的離別，這一條漫長而又短暫的道路上，充滿了喜悅與悲傷、得到與失去的矛盾與拉扯。人類是情緒的動物，我們擁有理性，但在面對生死時，我們的脆弱顯得格外明顯。這種對生命的重視，使得我們的生活被深深地影響著。
生命的開始，往往從一個母
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我曾經和蕭牧忱討論過人的各種自殺方式，他說上吊人的臉會腫得像豬頭，跳樓粉身碎骨死無全屍，拿劍自刎、咬舌和割腕要等血慢慢流光也很痛苦。至於跳河自盡，整具屍體也會吸入過多水分而浮腫，只能靠衣物認屍。
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確實很值得探討，畢竟連對我而言是個算能預見，但自己經歷時也不免跌入深淵。
印象中，第一次接觸死亡，是曾祖父。當時年紀還很小，跟在媽媽身邊，和其他親友排成一條長長的隊伍，沿著坡慢慢走。我不知道那意味著什麼，只知道，此
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