演員日記(一)身體記憶/有機反應

更新於 發佈於 閱讀時間約 3 分鐘
  • 身體記憶

這有時候是很玄的一件事,或是我們也能把它作為「熟能生巧」來解釋。

前陣子在排練的是2020年曾經演出過的製作,原定在四月底五月初進行演出,未料受疫情影響,在劇組夥伴與確診者足跡重疊的情形下,延期到了今年12月演出。

於是在正式演出前,我們在四月排練了四周,以及12月演前最後排練6天的光景。四月時必須仰賴大量影像資料來喚起當時的記憶,在喚起不久後卻遇上了延期演出,便又擱置到鄰近年末才重啟排練。

本來頗為擔心只有六天的時間會太過匆忙,無法仔細工作的,但在第一天時把身體準備好、擺出屬於角色獨有的姿態後,所有的台詞、情緒、走位便像自動播放那樣啟動,順利的完成排練,連進度都在夥伴間的預料之外。

當然,這必須要在每一次都用盡全力的呈現才能做得到,若是在過程中稍稍的放鬆一些,一切將成為只丟出反應卻毫無「過程」的狀態,這樣的身體記憶,實在很微妙。

  • 有機反應

到了演出當周,自知對於角色的內在旅程有一定程度的了解與掌握,也在所謂身體記憶的幫助下能夠很快速地完成在場上應該要出現的「反應」,但要如何才能把每一次都當作「第一次」呢?

觀眾在觀賞演出時,儘管已知演員必然是經過許多排練方能呈現演出,但演員要如何保有角色在場上的心理新鮮感呢?

這是我還在努力精進、學習的部分,因為真的不容易,有時候只要抓到了一些靈感,它便會被劃入「已知的預設」當中,在呈現時便會少了那麼一點的生動,套句和劇團製作人聊到時她所說的這種已知的狀態有時候會變成「藝術的工匠氣」,在技巧性地呈現(包含已知的情緒反應機轉)時,就少了當下的有機。

幸運的是,在這次演出的過程中,我仍有幸在場上抓到那麼一些更深入,同時也是有機的狀態,得以在台上享受著那個過程,並順利完成演出。

真心希望未來仍能不斷擁有這種有機的當下,但又能在排練過程中有更多機會深入挖掘,畢竟這次在場上攫取到的狀態,不禁讓我想著「如果在排練時就長出這些東西,那麼更進一步的有機反應會是什麼呢?」那是一種對於角色越挖越深的渴望,也是一種更活在當下的狀態吧。

舞台劇的演出,不似影視作品那樣成品不會被更動,每一天的呼吸、節奏都可能影響那細微的反應變化,也是劇場迷人的地方,每一刻都應該是有機的;或許也像是已經被提爛了的「活在當下」之所以簡單又難懂的地方吧。

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聽昕說的沙龍
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她,是遊走漂泊著的一名女子,文章內容來自於生活中或大或小的各種發現與觀察;她或許不是一個單獨、特定的個體,或許在筆下的這個她,來自宇宙各方共感的集結,或是就是一個孤獨的訴說。如同水泥牆間奮力茁長的小草,或是樓房之間突破房頂線條的草木那樣,企圖在那些大眾眼中無謂、了無新意的事物中,寫出一番屬於她的觀察。
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