付費限定方格精選
我們都是食人族│骨肉的總和 Bones and All (2022)
注意電影的第一個鏡頭：那是一幅幅筆觸生澀的風景油畫，試圖在狹窄的篇幅中延伸遼闊，堆疊色彩卻沒有溫度，畫中沒有房舍、沒有動物，最多只有與這片自然格格不入的電塔，克制、冷靜到沒有一點人味。這正是本片主角的心境，預示這是一場標準的公路電影。
也是電塔（電線）讓女主角Maren找到了她的（觀眾目睹的第一個）受害者，與這個發展相反的是，電塔矗立地表為人類帶來文明之光，象徵著希望、未來、串起人與人之間的連結，這些都是Maren渴望的，只是她的天性必然與之相悖：觀眾都知道會發生什麼，就連她也在等待什麼時候咬下那久違的一口，發生的當下卻是沒有預謀地自然而然，不就是在那麼私密親近的時刻，得要交出最真實的自己嗎？─包含壓抑的渴望和最深的恐懼。明顯地，Maren明白什麼是該與不該，她不明白的是，為何要為了那麼純粹的慾望背負絕對的惡；正因為不是非得吃人才能生存，如果是，或許她還可以自圓其說，但所有的「正常人」也都無法清楚解釋自己的慾望，那麼又為何要求她得回答出全人類的疑惑......全文未完，此為付費限定文章，歡迎您以小額支持有內容的創作
同場加映：
相愛的條件<怪咖情緣> #異類 #愛情
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在創作的路上真的很多人問我說
到底要怎麼做出符合自己期待
但又可以表現得很有美感的作品？🥹
這個問題真的應該是每個創作者都一直在學習的課題吧！
提問的內容越是清晰，強者、聰明人越能在短時間內做判斷、給出精準的建議，他們會對你產生「好印象」，認定你是「積極」的人，有機會、好人脈會不自覺地想引薦給你
最近在新的職場上，見證了一段成長過程。
（是的，我最近重新踏入職場，但我的工作性質不同於一般上班族，請容我未來再慢慢介紹。）
我在這個地方認識了一個與我年紀相差不遠的女生（以下以Ａ作為暱稱），我們算是「同期」加入的；我們很快就聊在了一起，並且發現彼此都是不擅於與人交惡的高敏類型。
最近幫爸爸處理事情，討論到為什麼爸爸不想學著用銀行的手機APP，可以省去出門、到現場排隊的路程和時間。當下我說了一句政治不正確的話 ∶「爸，你這樣真的有點老人家喔，不想嘗試新的事物嗎?很方便，不考慮一下?」我爸立刻強調，他不是現在才習慣用手寫匯款，從年輕到老他都是如此。
《都靈之馬》中的兩人困境，正是隻身暴露於環境的荒蕪中──電影中最明顯的，就是視聽上存在感極強的強風，幾無文明的中介作為他們生存的保障。貝拉・塔爾在影像中開展出來的，是生命去除掉敘事與救贖的綁架所展現的，看似匱乏實則扎實的生命實相自身，抑或是剝除掉枷鎖之後，生命自身其實仍舊是一場欲振乏力的荒蕪呢？
除了「懂吃」，《迷宮飯》也回到人體，或者說生命，最最核心的本質。在吃喝之間，在人與人的關係之間，寫實多過虛幻。他們在迷宮裡共構出完整的生態系統，在外面世界作為掠食者頂端的「人類」，入迷宮就像入山林，回到最原始的姿態。每一次的挑戰都是一場哲思。
跟著這本書揭開身世之謎，一切從複雜到簡單-只因為自己不是親生的，而且是媽媽口裡的「下人」所生。所以從小到大，媽媽對她的言語總和另一個仿若充滿性魅力的女人重合。
洪水之後的人們，從挪亞一家重新開始，神人關係回到起初的和諧美好，除去了咒詛應許了祝福，這種情形下挪亞一家只需盡責的讓所有的生命「在地上孳生，繁衍增多」(創 8:17)。但顯然還沒到大結局的時候，後面的故事還很長，我們可以觀察到人類生活方式的一些微妙的質變。
首先是人開始吃葷了：「凡活著的動物都
在創作的路上真的很多人問我說
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