長期在屏東縣各個社區，帶領社區討論發展社區旅遊課題，難免會規劃一些「學習課程」。
課程的現場，就是一台高明流投影機、投影銀幕（或利用淺色素牆）、手拖式音箱加無線麥克風、一台筆電，用事先編輯設計的簡報檔，就構成課程說明的舞台。這些只是基礎，關鍵在於講者，面對社區男女老少，以學校的上課方式，保證瞌睡連連，上一次之後，第二堂打死也不會來了！
早年農村裡，最吸引人的演講是什麼呢？不是選舉演講，也不是西方引進的「公民肥皂箱」，而是賣藥商。買藥商通常選擇大廟口的榕樹下，在長桌上撲上紅色的桌巾，擺好要販售的藥品。然後在傍晚時刻，於農村中較集中家屋的街道上，敲起銅鑼，來來回回吆喝著：「湮暗七點，底个廟口嶔仔樹腳，有精彩个商展，還擱有免費个摸彩，大傢阿姆招阿爸，樓頂招樓腳，作伙來喔」。
算準吃飽晚餐時間，準時開鑼，藥商展出如機關槍的廣告演說，句句押韻，如歌如詩，你會莫名被他的「演說唱腔」吸引過去，而且讚嘆他不會口渴，連續不斷長達10分鐘，不重複情節的介紹他走遍江湖的故事。
對！就是故事，藥商很聰明，絕不在講詞裡明顯說出自己是賣藥的，而是把自身化為江湖旅人，分享著他的漂浪旅程中，遇到的奇人奇事、奇山奇水，而且似乎所有天下的怪事，都讓他碰著，還身處其中呢。
我自認沒有藥商般的連珠砲口才，但我會描述故事的情境與畫面，因為當我講故事時，我眼前的觀眾，完全都消失了。只有故事情節的畫面，清晰如電影般，一幕一幕的演出，而且我還能看到故事各個角色的穿著打扮、背景樣貌，甚至突然快速穿過「貓追松鼠」的鏡頭，都能聚焦的栩栩如生。我只要把我所看到的，如實說給觀眾聽。當然，也要善用肢體語言，特別是手，從手指、手掌、手腕、手臂，都可以依所講的內容，給予強或弱的節奏暗示。
講故事多少要有些天賦，不是靠背台詞或苦練所能達成，因為那會太匠氣而與觀眾產生疏離感。
那為什麼要加上音樂呢？我想起30年前參與選舉輔選時，嘗試在上台的演講者之間設計間奏，使演講會不至於太肅殺（當時最棒的場景，就是演講台下站著一排警察，演講場周邊，圍著裝備齊全的鎮暴警察）。到後來臺灣民主比較開放一點時，那些可以裝扮會場氣氛的警察部隊都消失了，場面反而變得寂寥起來。因此嘗試請電鋼琴師，試著配合講者的內容，予以伴奏。這電鋼琴師還需要專業高手才做得到，因為講者不會配合著他。但電鋼琴師卻很有把握地用其美妙的雙手手指，奏起可以催眠講者情緒的配樂，使得不太會演講的講者，不知不覺話語表現方式，充滿了陰陽頓挫，也自然的展現手勢，縱使內容瞎掰，台下仍是如雷掌聲呀！
我親身上台感受過多次，知道現場配樂師伴奏的魔力！
因此，我嘗試將廟口賣藥的演說功夫+現場伴奏，組合成旅遊界還沒嘗試過的「說故事音樂節目」。
這個組合其實要找對人真的很難，從說故事人到演奏者，都必須是頂尖的高手，否則光不斷NG的排練，還沒組合就解散了。
是以，我去年找了一位屏東最頂尖的小提琴手江敬業老師，很大膽地兩人只針對要講的每個橋段的故事，我撰寫一張說明表，說明該段故事屬於喜怒哀樂的哪一類型、故事時間長度、是西洋或本土、哪個時代、是哪一族群的故事等等。江老師聽完後，直接拿起他的手機，點開他專業使用的APP選曲器，當場播出歌曲的音樂，然後問我適不適合？還好，我從小就學鋼琴、高中到大學參加過合唱團，對於音律是很敏感的，因此一下子就為那段故事，選擇了2-3首曲子，每首大約3-5分鐘。
然後我們也沒排練，就等旅遊辦理那一天，直接到現場會合，然後彼此從容不迫的展開演出。過程都沒有咬螺絲或莫名的中斷，反而我感覺彼此在角勁，一會兒我的故事情節拉著他的提琴聲決定強弱表現；一會兒我被他的樂曲感覺帶著跑，把不夠高潮的情節，展現出連我也講不出的奇妙高點。
第一次以六堆客家史為主題的說故事音樂之夜（2021）
下台後，我發現我上癮了，很期待下一次的合作，好比喝了一杯醇厚的好酒！
而台下的觀眾，在反饋節目的評價時，可以看到他們手上多了好幾包面紙，紅著雙眼，有一點小激動的說出「感動」兩個字。我的工作人員只記得詢問的是「滿意度」，但受訪者幾乎回應「感動」兩字。原來，不是我在台上自我陶醉，而是台下也一起醉了！
這個「貴妃醉酒」的滋味，只有親臨現場，才能感受其中奧妙，任何廣告詞都無法形容的。所以，請各位密切注意這專欄的文章底下，隨時都會有這一季的「說故事之旅」的辦理預告。
喔！現下就有了，在如下連結，下一回再介紹活動內容：
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