《夢想集中營》(The Zone of Interest)改編自英國作家馬丁.艾米斯(Martin Amis)於 2014 年出版的同名小說。故事背景設定在奧斯威辛集中營(Auschwitz concentration camp),探討戰爭、納粹暴政以及人性的黑暗面。以及,科學的理性如何造就人類史上最大規模的種族滅絕計畫。
電影的敘事主軸圍繞著納粹德國的高級官員、奧斯威辛集中營指揮官魯道夫.霍斯(Rudolf F. F. Höss;1901~1947)。霍斯一家與慘絕人寰的集中營僅一牆之隔,一家人如何對尖叫聲、槍聲、哭聲習以為常,在日常生活中以「科學的理性」實踐「邪惡的平庸」。
《夢想集中營》罕見地從納粹的視角看見集中營的運作,以及戰時之下的德國家生活樣態,但這並不是第一部如此操作的電影。
過往有不少的作品如《兔嘲男孩》(Jojo Rabbit)、《希特勒的男孩》(Before the Fall)、《穿條紋衣的男孩》(The Boy in the Striped Pajamas)、《拆彈少年》(Land of Mine)亦若是。
上述幾部電影,都或多或少地展示了,納粹的官員經常極為理性地解釋集中營的各項設施如何「有效率地」消滅猶太人。一如本片的主角霍斯,他和納粹的高級官員說道
「在標準的集中營運作過程中,每天都會有兩到三列火車抵達,每列載有 2000名囚犯,持續四到六週。囚犯在比克瑙集中營被卸下,並由黨衛軍醫務人員進行『挑選』。男人和女人分開,只有被認為適合納粹奴役的人才被允許生存。老人、體弱者、兒童、帶小孩的母親被直接送進毒氣室。」
觀影的當下,不禁讓人懷疑,到底是多麼十惡不赦的人才有辦法做出如此髮指的暴行?然而,實際上,這與現代性所帶來的影響大有關係。正是因為現代性的浪潮,讓大規模的猶太人大屠殺計畫得以可能。
《現代性與大屠殺》(Modernity and the Holocaust)是由著名波蘭社會學家齊格蒙.鮑曼(Zygmunt Bauman)所著,首次於 1989 年出版。這本書探討了現代性(Modernity)與納粹德國所實施的種族滅絕計畫(亦稱:種族純淨計畫)之間的關聯。
鮑曼在書中提出了一個重要的觀點:
現代性本身並不是大屠殺的直接原因,但它提供了一個理論和制度的框架,使得這種災難成為可能。
鮑曼強調,現代性帶來的理性化、規劃化和社會工程化的特徵,對於大屠殺的實施起到了關鍵的作用。
在現代社會中,人們越來越依賴於制度、官僚機構和科學知識來組織和控制社會生活。這種制度化的特徵使得政府能夠實施大規模的社會工程,將人們分類、監視和控制。同時,現代性也催生了對於「他者」的排斥和歧視,尤其是對於被視為「異己」或「不同」的群體。
在納粹德國的政權之下,現代性的特徵與極端的種族主義和民族主義結合,導致大屠殺的發生。納粹政權利用官僚機構和科學知識,透過對猶太人系統化的迫害和屠殺,實施了種族滅絕計畫。這種大規模的、制度化的屠殺活動,正是現代性的理性化和制度化特徵的一種極端表現。
德國政治哲學家漢娜.鄂蘭(Hannah Arendt)在她的巨作《平凡的邪惡:艾希曼耶路撒冷大審紀實》(Eichmann in Jerusalem: A Report on the Banality of Evil)提出了「邪惡的平庸」(Banality of Evil)的概念
鄂蘭認為,執行大屠殺的納粹軍官艾希曼(Otto Adolf Eichmann)不是一個被狂熱意識形態或受邪惡天性所驅使的怪物;相反,他只不過是一個在極權主義體制下忠實執行任務的官僚成員。
鄂蘭所提出的「邪惡的平庸」正是用來描述艾希曼的行為,她並非針對艾希曼的暴行,而是譴責他缺乏思考、順從和缺乏道德意識的特徵。鄂蘭認為,艾希曼對官僚程序的堅持以及他無法對行為的後果進行反思,使他能夠「順暢」參與大規模的猶太屠殺。
作為一個全程參與艾希曼審判的記者,鄂蘭挑戰了傳統上對邪惡的理解:
邪惡是非個人或抽象力量的產物,邪惡可能源於日常生活的平庸,源自不疑有他的順從,願意在不質疑其道德的情況下參與體制運作。
這場人類歷史上的殘忍悲劇,似乎在這場審判後畫下句點;然而,艾希曼遭到絞死後不到十年,1971 年的史丹佛大學校園甚至再現了「邪惡的平庸」的實驗。這場實驗,正是在心理學界爭議極大的史丹佛監獄實驗(Stanford Prison Experiment, SPE)
SPE 由時任史丹佛大學心理學家津巴多(Philip G. Zimbardo)於 1971 年進行的實驗。目的在於研究監獄環境的權力動態和權威的心理影響。津巴多和團隊招募了 24 名男大生,並隨機分配囚犯或獄警的角色。參與者被安置在心理系地下室的模擬監獄環境中,配有牢房、制服和監視器。
隨著時間過去,津巴多發現獄警開始會對囚犯施行權威,採取更加嚴厲和相當羞辱人的暴行對待囚犯。囚犯遭受獄警的言語羞辱甚至身體虐待,也變得越來越專制和暴政。SPE 本來要持續兩週,但由於實驗完全超出控制,僅六天後就終止了。
╴
▎去個人化:消除個人,眾生皆然
SPE 中的學生皆不允許使用本名,而是以隨機的編碼命名所有人,包含身上的服裝也全被替換,賦予所有人全新的角色。目的在於忘記你自己是誰、是個什麼樣的人。在 SPE 當中,實驗只過了 10 小時,即有扮演囚犯的學生用自己的監獄編碼(囚犯 2093)書寫信件。
﹉
▎情境:創造情境,使其融入
SPE 並非純粹只是模仿,而是再現服裝、氣勢、說話語氣,甚至直接搭建一個仿真的監獄場景,再把所有角色置入。津巴多教授很強調獄警的墨鏡,因為墨鏡可以避免跟囚犯直接眼神接觸,同時也能更加地塑造權威感。
﹉
▎系統:賦予權力,放任使用
在 SPE 中應證了「權力使人腐敗」。當手中握有權力但是無人干涉時,往往只是讓當權者開始濫用手中的大權。在 SPE 中的獄警,甚至在實驗的第三天就開始對囚犯進行身體上的虐待和性羞辱,但別忘了,不論獄警或囚犯,這些人在當時都還是大學生。
﹉
《夢想集中營》與其說是一部電影,不如說是一部紀錄片,透過旁觀的鏡頭窺探在納粹政權下的官僚,如何將人性的惡常態化。他們輕鬆地談論著成千上萬的數字計算,每次的增減背後都是代表著無辜的生命。
我仍記得自己在電影院體驗這部電影時,從開頭至結尾,心理的不舒適從未停歇。霍斯一家的歡樂笑聲配上背景的囚犯慘叫、槍聲四起,畫面和聲音的認知失調不斷衝擊我的感官。
不過,這些觀影中的作嘔感也有著正面的意義,那代表著,我們內心的善良天使正在和邪惡的平庸抗衡。如同當時在觀看艾希曼審判的鄂蘭,我們也正在審判著霍斯的所作所為,《夢想集中營》時時刻刻地提醒著觀眾,這並不對,請你繼續心中的不適感。