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2025/04/15
前言：
你是不是常聽到要跳出舒適圈？
今天要介紹的這本書「別再跳脫舒適圈」會顛覆你的思想，
破解跳出舒適圈的迷思，
以更少的壓力和更持久的心流狀態，創造真正熱愛的人生
作者簡介：
克莉絲汀.巴特勒
暢銷書作家，也是網路社群正向力量的執行長，
這個社群在全世界有五千萬粉絲
2025/04/15
前言：
你是不是常聽到要跳出舒適圈？
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作者簡介：
克莉絲汀.巴特勒
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2025/03/18
#前言
「華頓商學院最具影響力教授，突破天賦極限的實證科學」！
「混凝土中開出玫瑰，鑽石鑿穿堅硬熔岩，
是時候該相信你有潛能了！
你與天才們的共同點，比你所想像的還要多！」
～ 引自「隱性潛能」
今天要介紹的是我很喜歡的一本很鼓勵與激勵人的書
2025/03/18
#前言
「華頓商學院最具影響力教授，突破天賦極限的實證科學」！
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是時候該相信你有潛能了！
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～ 引自「隱性潛能」
今天要介紹的是我很喜歡的一本很鼓勵與激勵人的書
2025/02/18
前言
「管好時間就是管好人生！
Google的上線時間管理術教你—
做時間的主人，上線時專注工作，停機時好好放鬆。
把時間保護好、把事情做好，把自己照顧好。」
～《上線時間管理術》～
作者簡介
蘿拉.梅.馬丁
2025/02/18
前言
「管好時間就是管好人生！
Google的上線時間管理術教你—
做時間的主人，上線時專注工作，停機時好好放鬆。
把時間保護好、把事情做好，把自己照顧好。」
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作者簡介
蘿拉.梅.馬丁
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之前因為購入《始於極限》一書而知道上野千鶴子老師，明知該書很多好評，但一直沒有機會拿起來讀。前陣子收到這本書就在想，是不是要來讀一下了呢？
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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今天想分享這本「101則與情緒和平共處的幸福人生指南」
作者有川真由美說台灣是她的第二故鄉，這本《練習不生氣》是她在台灣寫完的，內容因此融合了日本與台灣兩種不同的文化觀察和體悟。
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每個人都有屬於自己的一片森林，也許我們還不曾去過那裡，但它一直都在。迷失的人在裡面迷失了，重逢的人會在裡面再次重逢。
～村上春樹
Art “Play, 'bis, 2022”
by Tetsuhiro Wakabayashi
》》
我的靜奢主義 Quiet Luxury, Qui
每個人都有屬於自己的一片森林，也許我們還不曾去過那裡，但它一直都在。迷失的人在裡面迷失了，重逢的人會在裡面再次重逢。
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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書裡總共收錄十四位作家的短篇，作品年代從昭和時代往前到江戶時代都有。選文標準是「譯者茂呂美耶喜歡」（認真），不過我覺得她選的文都還蠻有代表性的。另外每篇文末都附有作品解說與作者簡介，可以用來作為認識日本文學的入門參考。
書裡總共收錄十四位作家的短篇，作品年代從昭和時代往前到江戶時代都有。選文標準是「譯者茂呂美耶喜歡」（認真），不過我覺得她選的文都還蠻有代表性的。另外每篇文末都附有作品解說與作者簡介，可以用來作為認識日本文學的入門參考。
《在森崎書店的日子
森崎書店の日々》
✍️作者：八木澤里志
譯者： 張秋明
語言：繁體中文
📚出版社：馬可孛羅
出版日期：2022/12/15
📝閱讀記錄：
看過幾篇書評後，我到圖書館借閱了這本書。
因爲情傷與離職來到森崎書店的貴子，其實應該是性格較溫和，容易自責的人，而繼承販
《在森崎書店的日子
森崎書店の日々》
✍️作者：八木澤里志
譯者： 張秋明
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
《從謊言開始的旅程：熊本少年一個人的東京修業旅行
「また、必ず会おう」と誰もが言った》
✍️作者：喜多川泰
譯者： 陳嫺若
語言：繁體中文
📚出版社：野人
出版日期：2022/07/27（三版）
📝閱讀記錄：
這本小說已經來到第三版了，閱讀完後，我也確實想收藏它，也想推薦
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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