【永遠的日本爵士傳奇】:秋吉敏子 

更新於 2024/12/24閱讀時間約 5 分鐘


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雖然提到爵士樂時,腦海中往往會瞬間與美國聯繫在一起,作為該國最重要的文化輸出之一,並在19世紀末在紐奧良黑人社區紮根,但爵士樂那流動且模糊的特性已融入世界各地的角落,從歐洲大陸到席捲1950年代印度共和國的印度爵士樂,再到由 Abdullah Ibrahim 在南非開創的開普爵士樂。

當然爵士樂在日本也受到熱烈迴響,自1920年代以來,東京巷弄和後街中的爵士喫茶空間已成為爵士愛好者的聚集地,他們流連於這些深夜酒吧,沉浸於 Miles Davis John Coltrane 的音樂之中。在日本帝國時代,爵士樂曾被排斥,但戰後西方文化的放寬加上音響設備的普及,促使爵士喫茶館大量開業,例如知名作家村上春樹便曾在70年代成名之前於國分寺經營一家名為 Peter Cat 的爵士吧。


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1993年,日本爵士樂先驅秋吉敏子在接受《洛杉磯時報》採訪時表示:

「我受到很多關注,你知道為什麼嗎?因為我是一個異類。在那個時代,一個日本女人像 Bud Powell 那樣演奏鋼琴是非常新奇的,所以媒體和公眾的注意力並不是因為我有多麼真實,而是因為我很奇怪。」

在1950年代,她無疑因種族和性別成為媒體關注的焦點,但秋吉敏子以堅韌的毅力打破了「新奇」的刻板印象,贏得了現代爵士樂界的尊重,與 Miles Davis、Dizzy Gillespie、Charles Mingus 等大師合作,並領導自己的三重奏樂團。


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1929年出生於滿洲的秋吉敏子是家中四姐妹中的老么,隨著二戰的結束,她們在戰爭廢墟中失去了家園,最終遷移定居九州的大分縣別府市。一開始在舞廳演奏鋼琴時,因碰巧聽到 Teddy Wilson 的〈 Sweet Lorraine 〉而萌生了對爵士樂的終生熱愛:

「爵士樂竟然可以如此美妙,Teddy 的音階非常均勻,就像一串大小相同的珍珠串成一線。從那時開始,我便決定潛心學習爵士樂。」

隨後她在東京潮流聚集的中央區爵士俱樂部中嶄露頭角,當時搖擺之王 — Oscar Peterson 在銀座偶然聽到她的演奏後大為讚嘆,說服他的製作人 Norman Granz 為她錄音。1953年11月,秋吉敏子在東京廣播電台第二工作室開始錄製專輯《 Toshiko’s Piano 》,並邀請 Peterson 巡演的節奏組成員一同加入,隔年在 Granz 旗下的 Norgran 唱片公司發行並獲得好評。


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之後她移居美國,前往波士頓伯克萊音樂學院進修,並在 Peterson 的幫助下與傳奇爵士唱片公司 Verve Records 簽約,秋吉敏子的事業似乎蒸蒸日上,陸續發行了《 The Many Sides of Toshiko 》《 Miwaku No Jazz 》等廣受好評的專輯,並參加了1957年享有盛譽的新港爵士音樂節。


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但到了60年代末,她卻不得不在假日酒店演奏,甚至考慮改行去當作業員,最後在丈夫兼薩克斯風手 Lew Tabackin 的鼓勵下繼續堅持,兩人組建了一支多達16人的爵士大樂隊,並於1974年發行了獲得葛萊美提名的專輯《 Kogun 》


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秋吉敏子生涯的另一個轉捩點是爵士樂大師 Duke Ellington 的去世:

「當 Duke 去世時,我讀到他非常具有種族意識,我想也許這就是我的角色和使命,在爵士樂中展現我的文化傳承,將兩者結合起來,這可能是我目前最重要的發現。」

隨後,秋吉敏子創作一系列作品,重新深刻連接她的日本文化傳統,並將小鼓(kotsuzumi)、羯鼓(kakko)和聲樂謠(utai)等傳統樂器融入作品中。她曾表示:「我對各種社會和環境問題深感興趣,如果有什麼令我擔憂,我想透過音樂表達我的感受。」


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在進入更為深沉的主題探索中,她的靈感和創作也達到了巔峰。2001年,她受佛教僧侶—中川球童的委託,為廣島核襲事件譜曲。最初因為過於震驚而無法接受,但在看到一張女孩從防空洞走出和微笑的照片後引導她完成了作品《 Hiroshima: Rising from the Abyss 》,並以這張照片蘊含的希望為主題。



即使已經90多歲,秋吉敏子仍然活躍於音樂界。她在2019年發行專輯《 The Eternal Duo! 》,並與女兒一同在東京 Blue Note 表演,一生獲得了眾多獎項,其中包括日本的旭日大綬章,她為自己的爵士生涯感到非常滿意:

我很慶幸自己沒有放棄音樂,否則就不會有今日的成就。

|實體唱片的死忠擁護者 |為各位介紹從60年代至千禧年間的搖滾樂、專欄、系列訪談和樂評 |出版品:《克里夫異象誌Vol.1 & 2》 |歡迎邀稿:visionsofcliff@gmail.com
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