汪洋中,慢慢沉沒的一艘小船|澤水困

更新 發佈閱讀 3 分鐘
「我從未想成為明星,我只是希望講一些值得被記住的故事。」

—— 勞伯‧瑞福(Robert Redford)

上月,美國傳奇影星勞伯‧瑞福在家中辭世,享年89歲。

他活躍於 1960~80 年代的金色好萊塢,與保羅‧紐曼、芭芭拉‧史翠珊、達斯汀‧霍夫曼等巨星齊名。

他的帥氣,是樸實中帶著剛毅的「美式風格」;

不靠聲勢,也能撐起整個銀幕。

漢克船長想到他的一部經典作品:

🎬《All Is Lost》(2013,中譯:海上求生記)

全片只有他一位演員,幾乎沒有台詞。

場景,是一艘受創的小船,慢慢沉沒。

他與大海,展開一場無聲的對決。

「當一切都失去了,除了靈魂和肉體⋯⋯我仍堅持到最後。」 (漢克設計,AI生成圖)

「當一切都失去了,除了靈魂和肉體⋯⋯我仍堅持到最後。」 (漢克設計,AI生成圖)


當資源用盡的時候

他冷靜修補、排水、計算,與海搏命。

遇到海上暴風雨,小船承受不住而沉沒,

他退守救生艇,這是他最後的堡壘。

看見貨輪,他放出信號彈;

希望像一道光芒,卻無聲地劃過海平線。

那一刻,他的孤單像深海一樣,無聲卻沉重。

風暴一波波襲來,食物與水所剩無幾。

他將求救信寫在紙上,封入瓶中,任其漂流。

夜裡,他看到遠處有燈光,是一艘搜尋小船!

他點燃手上所有的紙,火延燒到救生艇,

那火在海面上怒放,像是對命運的吶喊,也像生命最後的禮敬。

畫面漸暗,他沈入水中。

就在此時,一束燈光、一隻伸出的手,

他也伸手,緊緊握住⋯⋯

這是《All Is Lost》的最後一幕。

究竟是獲救,還是靈魂被接引,沒有人說得準。

🌱

澤水困卦,山窮水盡

《易經》第四十七卦,澤水《困》。

澤在天上,是傾盆大雨;水在下,像汪洋。

像極了主角的處境,船裡淹水,船外也是水。

下卦的水若看成「坎」,代表坎塹、地洞;

上卦的澤水流到下卦的坑,表示資源漏盡。

卦辭說:

「困亨,貞大人吉,无咎。有言不信。」

困境中若能堅持正道,心境清明穩定,仍有轉機。

主角的處境正是「澤水困」:

被海洋困住、被夜困住、被孤獨困住。

無援、無聲,唯有靠自己的判斷與勇氣,一步步撐下去。

困卦也提醒我們:

🔹困而不亂:風暴中,他不放棄修補。

🔹困而知變:船沉了,他轉進救生艇。

🔹困極反生:資源耗盡,他以一把火點亮最後的希望。

🌱

當一切盡失,也別放棄希望

人生有時,就像漂流在夜海上;

信號彈失效,援手不來,資源用盡。

電影沒有「英雄勝利」的結局。

但它讓我們看到:

在絕境中,人仍能選擇「如何活」:

冷靜、堅持、不失尊嚴。

不抱怨,只解決問題,直到最後一刻。

這正是困卦所說的「困亨」——

困境不是終點,而是帶來一線的生機。

📖

〔參考資源〕

海上求生記|All Is Lost|2013|Tubi




留言
avatar-img
漢克船長的沙龍
36會員
139內容數
漢克船長的易經心得分享。
漢克船長的沙龍的其他內容
2025/10/09
去年今天,我用 Copilot AI 設計「蝸牛與黃鸝鳥」的插圖。 輸入:「蝸牛背著重重的殼,沿著葡萄藤蔓往上爬⋯」 Copilot聽到「蝸牛」,還以為是「牛界的龜仙人」,硬生生創造出一頭「背上有殼」的神獸⋯⋯
Thumbnail
2025/10/09
去年今天,我用 Copilot AI 設計「蝸牛與黃鸝鳥」的插圖。 輸入:「蝸牛背著重重的殼,沿著葡萄藤蔓往上爬⋯」 Copilot聽到「蝸牛」,還以為是「牛界的龜仙人」,硬生生創造出一頭「背上有殼」的神獸⋯⋯
Thumbnail
2025/10/08
臨卦和觀卦,其實是一對互為鏡像的卦。 一個往上看,一個往下看, 你來我往,正好形成循環。 往上看,是學習; 往下看,是關懷。 能仰也能俯, 我們才真的看見生命最美的風景。
Thumbnail
2025/10/08
臨卦和觀卦,其實是一對互為鏡像的卦。 一個往上看,一個往下看, 你來我往,正好形成循環。 往上看,是學習; 往下看,是關懷。 能仰也能俯, 我們才真的看見生命最美的風景。
Thumbnail
2025/09/27
《易經》迷人之處,是短短爻辭藏著整套處世智慧。 《臨卦》九二「咸臨,吉,無不利」,提醒我們:靠近人心才能產生感召力,也要立規守正、嚴中有愛。 像甘地深入民間、以真誠互動贏得人心;在職場、創業、人際,也要先觀察再融入、以行動拉近距離。 真誠連結才有影響力,領導力就是影響力。
Thumbnail
2025/09/27
《易經》迷人之處,是短短爻辭藏著整套處世智慧。 《臨卦》九二「咸臨,吉,無不利」,提醒我們:靠近人心才能產生感召力,也要立規守正、嚴中有愛。 像甘地深入民間、以真誠互動贏得人心;在職場、創業、人際,也要先觀察再融入、以行動拉近距離。 真誠連結才有影響力,領導力就是影響力。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
從曾經的沒沒無聞到現在的聲名遠揚, 不僅僅是實力的展現, 更是自我蛻變的見證. 在這個世界上沒有一份努力會白費, 也沒有一次成功是偶然. 看似無心插柳, 實則水到渠成. 每個人的人生都是一場心靈旅行, 我們艱困的翻山越嶺, 只為了遇見更好的自己. 全力以赴, 只為了實現脫胎
Thumbnail
從曾經的沒沒無聞到現在的聲名遠揚, 不僅僅是實力的展現, 更是自我蛻變的見證. 在這個世界上沒有一份努力會白費, 也沒有一次成功是偶然. 看似無心插柳, 實則水到渠成. 每個人的人生都是一場心靈旅行, 我們艱困的翻山越嶺, 只為了遇見更好的自己. 全力以赴, 只為了實現脫胎
Thumbnail
想像自己駕駛一只帆船,在風平浪靜的氣候下穩定前行,當遇到暴風雨、濃霧時你會怎麼反應呢? 若遇上無風無浪的狀態該如何前行,抵達心中想要的目的呢? ​​今天分享是《挫折逆轉勝》作者萊恩·霍利得,介紹歷史上的英雄偉人故事,遇到挫折苦難時以斯多葛哲學思想......
Thumbnail
想像自己駕駛一只帆船,在風平浪靜的氣候下穩定前行,當遇到暴風雨、濃霧時你會怎麼反應呢? 若遇上無風無浪的狀態該如何前行,抵達心中想要的目的呢? ​​今天分享是《挫折逆轉勝》作者萊恩·霍利得,介紹歷史上的英雄偉人故事,遇到挫折苦難時以斯多葛哲學思想......
Thumbnail
人生如行船,無論何時何地,都要張滿信心的風帆; 人生如戰場,無論是安是危,都要鼓舞奮發的鬥志。 —摘自星雲大師《佛光菜根譚‧願》
Thumbnail
人生如行船,無論何時何地,都要張滿信心的風帆; 人生如戰場,無論是安是危,都要鼓舞奮發的鬥志。 —摘自星雲大師《佛光菜根譚‧願》
Thumbnail
/失落 若有另一個名子,那必當是老人與海/ /在如今的歲月裡重讀老人與海,我驚訝的是,海明威面對失敗的看法,身處困境的反應,與我如此契合。當然能在失落中保有信心,是何等困難,但就是這樣的精神,值得時刻藏在心中。/
Thumbnail
/失落 若有另一個名子,那必當是老人與海/ /在如今的歲月裡重讀老人與海,我驚訝的是,海明威面對失敗的看法,身處困境的反應,與我如此契合。當然能在失落中保有信心,是何等困難,但就是這樣的精神,值得時刻藏在心中。/
Thumbnail
忘了自我介紹。我是一座孤島,還不存在。 但我無所不在,等著浪者行來,等著你來創造。
Thumbnail
忘了自我介紹。我是一座孤島,還不存在。 但我無所不在,等著浪者行來,等著你來創造。
Thumbnail
航行者若是看向前方目的地,代表前往;若看向身後船駛過留下的水痕,則代表離開。
Thumbnail
航行者若是看向前方目的地,代表前往;若看向身後船駛過留下的水痕,則代表離開。
Thumbnail
一個人故事的發展過程中 總是會有許多出奇不易 在寫了這麼多文章與文字當中 充滿了 當時無助與悲歡心情中 適時盡情釋放這些 所謂負能量 無論好或壞 是時候 去找尋下一個窗口了
Thumbnail
一個人故事的發展過程中 總是會有許多出奇不易 在寫了這麼多文章與文字當中 充滿了 當時無助與悲歡心情中 適時盡情釋放這些 所謂負能量 無論好或壞 是時候 去找尋下一個窗口了
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News