🌻前言
在去年的10月中下旬開始，
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2025/12/23
前言
今年八月底的時候，我偶然接到一個伴奏的機會，
在這長達三個月左右的練琴與配伴奏，
終於在12月中左右完成第一場比賽伴奏，
年底還有一場伴奏學生的術科考伴奏，
就讓我來回憶一下快閃台東的伴奏經驗吧！
出發
當天搭早上10點多的火車南下往台東，
感恩的是天氣蠻好的，
旅途
2025/12/23
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2025/11/25
🎶前言
前些日子我有機會看到一個音樂老師的線上直播，
主題是我很有興趣的『鋼琴老師的多角化經營』.
一位鋼琴老師除了教鋼琴，
還可以做什麼呢？
🎶參考作法
一、多接觸不同職業的人
➡️平常就可以認識不同領域的人，這樣才不會局限於狹小的音樂圈，
可以互相增廣見聞與交流，
2025/11/25
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2025/10/20
✏️前言
前陣子女兒的幼兒園老師邀請我到班上去帶音樂律動，
我本身也常教到初學的學齡前後兒童個別鋼琴課，
今天就來分享我如何教導學齡前的孩子音樂，
純屬我個人的教學經驗，可以當參考喔！
🎶 大綱
一、建立關係
通常我會和孩子在剛認識的時候，先記住他們的名字，
用中或英文名字或綽
2025/10/20
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
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柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
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先前聽聞西西過世，由於不是她的讀者，我沒什麼特別的感受。高壽又著作等身，想來作家的人生已屬圓滿。年少讀過《像我這樣的一個女子》這個短篇小說，很好很好，可是我不喜歡。當時的我需要激烈一點的作品，比如快意恩仇的武俠小說，以及剖析人間罪惡的推理小說。我記性平平，然而，《像我這樣的一個女子》只讀過一次，至今
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陌生
讓孩子好奇
同樣的陌生
卻讓成人
保持距離
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孩提時，我們對於陌生總是充滿好奇，在成長的過程，慢慢隨著我們依賴熟悉事物的穩定感，而漸漸地對許多陌生感到恐懼。
人累積一定的年歲，慢慢有更多經驗去幫助自己去判斷，什麼能做、什麼不能做、該思慮什麼、該放掉那些
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故事是關於一棟豪宅中搬入不速之客，逐漸發展出黑暗且盤根錯節的祕密。劇情從三條線分頭進行：剛從原生家庭繼承一棟房子的年輕OL莉比；到處流浪的單親媽媽露西；以及二十多年前的男孩亨利。
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反正跟陌生人說了，下一次，也見不到了。不會有往來、不會被提起、不用再面對；就像偶然擦過袖間的花朵，你不會知道它後來枯萎的故事；就像偶然遇見的流浪狗，你不會知道牠餓死的故事；就像你曾經目睹過、高高展翅翱翔的候鳥與野鷹，不會知道牠們被獵人殺死，或者服下農藥被毒死的故事。
不會知道之後的你，發生了什麼事。
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陌生開發的超強利器－寶島奇蹟 瑞原
一早開始閱讀相關新聞或各項資訊包含廣告的時候，你會先打開電腦、手機或是報紙或是我想答案應該有很高的比例是手機與電腦了，這也是顯示現在人們接受廣告的方式已經大量從實體報紙，DM轉換到E-MAIL、FB、IG、微信、簡訊，當這些事情被發生改變的時候，也代表許多業務開發
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