後來者看二二八

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真有心讓二二八成為全民有感(且非休閒感)的一個符號,就必須超越以「單一真相」為主要訴求。
真有心讓二二八成為全民有感(且非休閒感)的一個符號,就必須超越以「單一真相」為主要訴求,也不能再單純寄託於從「不知」到「知」會產生足以撥亂反正的質變。
因為問題並不在於知道什麼,而在如何感知。二二八之所以會被操作成「撕裂族群」,絕對不只是特定政黨見縫插針,而是其主流敘事並未涵容族群經驗與感知的複雜,於是「求真相而後族群和解」這套理路就容易讓不同族群理解為清算鬥爭的託辭。
獨夫殘民、官逼民反,這是真相,但在此之外的相異族群體驗也是真相。換言之,「加害者並不存在」,未必僅是話術操弄,也可能是實際的生活體驗。又或者,「加害者」未必只有政府、獨夫,也包括與「受害者」同一族群的個體或群體。
再者,如果說二二八是個延續發展的事件,那麼要理解這個事件,也不能只看後續而忽略大陸政局的前導脈絡。而這又歸結到族群甚至個人經驗與感知的複雜。蔣介石是獨夫,對有些人來說是領袖,對另外一些人是不得不賴以抗共的獨夫。這每一種評價都是「真相」。
「〔政府〕承繼了中華民國這個共業,卻又不願面對1949年之前中華民國所留下來的『業』(也就是包括國共內戰、抗日戰爭等各種戰爭遺緒),這才是當前轉型正義最大、最根本的問題。」
中研院社會所研究員汪宏倫以國族敘事的斷裂來說明台灣轉型正義的挑戰所在:「〔政府〕承繼了中華民國這個共業,卻又不願面對1949年之前中華民國所留下來的『業』(也就是包括國共內戰、抗日戰爭等各種戰爭遺緒),這才是當前轉型正義最大、最根本的問題。」(〈我們能和解共生嗎?反思台灣的轉型正義與集體記憶〉,頁45)。二二八是轉型正義重大環節,自然該置於同樣的架構下思考。
必須強調,我不想將斷裂的敘事化約為藍綠之別,反更願意強調族群及個人經驗的混雜。在台灣談二二八和轉型正義,習慣引德國為對照。但兩國人民的感知基礎並不一致,照搬德國那套「共同傷痕」敘事,不過是鞏固傷痕記憶的族群及個人界線,產生我自傷痛你自狂歡的荒謬結果。
面對二二八或範疇更廣的轉型正義,都有必要採階段性思維與策略。在威權體制穩固、二二八猶為禁忌,遑論轉型正義之時,扁平的敘事有利於匯聚群力,衝撞出破口。然而,一旦威權解體,甚或在某些人看來也有所轉型之後,單一的受害/加害敘事也該相應轉變。反覆言說而無由深入,徒然鈍化國人對歷史傷慟的感受。甚且,正義成了信仰,就好的一面說,雖千萬人吾往矣。就壞的一面說,善意僅及於共享信仰的群體,然則「千萬人」有別於「自己人」,卻何嘗不是同胞、國民?這也是單一敘事最具國族撕裂力道的所在。
想讓傷痛融入共同記憶,從而避免憾事重演,必須肯認、彰顯記憶的異質性。
誰都沒資格要受害者以汗水替代淚水,沒資格要求他們認知不同的「真相」。但是,想讓傷痛融入共同記憶,從而避免憾事重演,不能不肯認、彰顯記憶的異質性。傾聽他人、傾聽非受害者的二二八,才有可能讓這一天、這個事件成為對所有人都有意義的二二八。這是後來者的責任。既有幸身處無須承擔切身傷痛的時代,就有義務以宏觀的做法讓前賢、同胞的切身傷痛不致淪為黑夜飲泣甚或白晝獨語。
汪宏倫所引呂克爾「記憶是為他者行公義」的概念,很值得做為日後修正二二八敘事與轉型正義做法的參考:「台灣的轉型正義,所做的經常是相反的事......都只想對自己行公義,而不願對別人行公義:自己想記住的,對方不可忘記;而對方想記住的,自己卻想拋諸腦後。」
記憶是抵抗遺忘,而最不可忘記的是,有我的記憶,和無數的你與他的記憶,才能匯合成家國的歷史。
引用資料:
(汪宏倫,〈我們能和解共生嗎?反思台灣的轉型正義與集體記憶〉,《思想》第42期,頁1~64)。
民國一百一十年二月二十八日初稿,
   一百一十二年二月二十八日修訂於嘉義鵲枝寫譯樓
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觀今不忘古,讀史亦論今。篇章散見報刊。
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劉以鬯《酒徒》的敘事者說道:「如果可能的話,我將寫個中篇小說,題目叫做《海明威在香港》,說海明威是一個貧病交迫的窮書生,每天用麵包浸糖水充飢⋯⋯。」
「大爺」鄭秀生主廚於一月三十日過世。敬悼。
年節頭幾天,吃食腥奢已極。年初三午間一碟鹹鴨蛋,格外逗引喝粥念想,同桌魚湯肉凍反成餘事。
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不知道槍聲響起的那天,時間是不是過得特別漫長?就像走進他的故居,用來辦公與就寢的二樓小室,透過毛玻璃的光線,目前只放著一張他與妻的合照。 最後他拒絕被黑布蓋頭,對著武裝士兵以日語高喊:「台灣人,萬歲!」,是湯德章在被行刑前歷史性的重要一幕。
只要有家與土地就好。由於有很多優秀的孩子,就算物品被拿走也沒關係,我的冤罪,以後會昭明。
台灣新文化運動的成功,卻造成了二二八的大挫敗。同文同種並不代表不會兵戎相向,民主自由法治才是王道。
隨著臺灣民主奇蹟地越發成熟,歷史的探究挖掘也變得越明朗;就好比說,促進轉型正義委員會便是旨在還原歷史真相、平復司法不公、開放歷史檔案以及追究不當黨產等問題;或許在許多人眼裡,促轉會或者像共生音樂節這樣公開談論白色恐怖的作為好像很沒必要、認為過去的東西就是過去了,有什麼好談的? 但其實,它確實該談。
珂拉琪〈萬千花蕊慈母悲哀〉創作時雖不以台灣故事為出發點,然而歌詞中沉默的人、突然消失的摯愛、開不完的槍都與白色恐怖有所呼應。這首歌以間接的方式批判極權統治,歌曲中對神明的憤怒、不滿,其實吼向的是白色恐怖對人的迫害。這與客家女詩人杜潘芳格的〈平安戲〉相像,批評客家人是漠視現實的旁觀者時,隱晦批判了政府
原來,國民黨青年的「探尋不同視角」,始終仍是被統治者要去理解統治者的苦衷,是沒有權力的被害者要反省自己也有做得不好的地方,而不是有權力的加害者要檢討跟改進。
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