國中畢業後的我直接出去工作 因為只有16歲只能找派遣工作 每天要長輩接送(未滿18不能考駕照) 想想那時的我真拼 每天加班週六加班 天真的以為上班後家裡經濟會變好 不過好在我也沒傻到不休息 一個月只休兩天我還是會拒絕 奴性沒那麼強! 前面的工作還算穩定 大概到了25左右吧!開始變懶了 而且想要找薪水高一點的! 我們家規定每個月的薪水要全部給家裡 3/7分帳那時的薪水大概2萬多上下 零用錢就大概兩三千吧! 要付手機費 買手機也要自己付 零食飲料自己付 在物價還沒漲很多我能接受 ! 後面換工作的頻率有偏高 不過當初第一次賺到3萬多的感覺很不錯 順利存零用錢 但讓我賺比較多的公司 很摳門 一切都在受傷的時候才知道!好不容易存的零用錢都在受傷期間全部用完 受傷的部份在右腳 剛好斷在關節超難好的 就在買車的隔天我去加班時就發生了 住院一週 在家休養半年但是這半年我過得不好 ! 每天感覺都被長輩(我不想承認他是我爸超討厭他)催趕快好然後出去工作 雖然沒有明說但表現出來的態度就是這種感覺 讓我這半年待到很痛苦 我也知道家濟少我一人會有差別 因為光是在腳上打骨釘花了快8萬 加上後續回診的費用最少有10萬吧! 身體的疼痛跟心裡壓力讓我那段期間想法變得很灰暗 然後休養期間因為我沒辦法騎機車所以要人載!有一次去附近的超市買東西 剛好看到一個拿拐杖然後騎的是四輪的機車 就被長輩比較說:人家拿拐杖都能自己騎車行動 我就不行? ”我心裡想不想載我就明說 拿我跟行動不便的人比較?他騎的是四輪 我騎的是兩輪 是要怎麼比啦! 那句話在我心裡留下第一次的不滿 平時我只要沒工作或休息 長輩就不會給我好臉色 (在我家只要不工作就被認為是廢物)所以休養期間每天沒有好臉色(當我喜歡受傷嗎?)我所以當我可以下來走動後我自己就趕快回去上班(腳能走動但承受力還沒算穩定)免得被認為是不想工作!(傷口的痛只有自己知道 其他人只在乎我治療花多少錢) 說回來公司的部分 應徵時說有團保 結果要申請才發現根本沒有保 結果能申請醫療的費用全部得自己承擔 休養期間是繼續幫我保勞健保沒錯 但團保的事情讓我很不爽 所以回去上班後沒多久就離職了 也有因為當時腳無法久站跟蹲下所以選擇離開! 然後在我受傷期間跟大姐換房間 所以變成大姐二姐睡同一間 二姐本來就不喜歡大姐現在要睡同一間我不知道他是怎麼想的 但後續就鬧得天翻地覆了!
留言
天馬行空
1會員
35內容數
偏現實風格 帶有一些奇幻元素
天馬行空的其他內容
2025/10/09
國中後滿滿痛苦記憶 也許是因為喜歡的東西被丟掉了 我自己也不清楚是從哪裡開始改變的 我上國中時開始變得不想跟人交流 也不想交朋友!
在還沒搬到沙鹿前在烏日國中 有位同學很好心的問我事情 我都跟他說 後面才知道 他會跟自己朋友說我的事情然後兩個人背後笑我 沒錯都是女生(夠心機呀!讓我變得更不信任人類
2025/10/09
國中後滿滿痛苦記憶 也許是因為喜歡的東西被丟掉了 我自己也不清楚是從哪裡開始改變的 我上國中時開始變得不想跟人交流 也不想交朋友!
在還沒搬到沙鹿前在烏日國中 有位同學很好心的問我事情 我都跟他說 後面才知道 他會跟自己朋友說我的事情然後兩個人背後笑我 沒錯都是女生(夠心機呀!讓我變得更不信任人類
2025/10/07
我家有五口人 我是在高雄出生來台中長大 小時候的印象不多 很難拼出完整的經過 先說說我阿嬤家幾乎都是聽說的
嗯!誰說的我也忘了 只記得說的內容大概就是阿嬤很愛錢阿公人很好 不知道我幾歲前常常回老家 還懷念雨傘巧克力 反正我記得國小後就沒再回去了!
幼稚園印象深刻的是我常常等家人接送時 廚房阿姨
2025/10/07
我家有五口人 我是在高雄出生來台中長大 小時候的印象不多 很難拼出完整的經過 先說說我阿嬤家幾乎都是聽說的
嗯!誰說的我也忘了 只記得說的內容大概就是阿嬤很愛錢阿公人很好 不知道我幾歲前常常回老家 還懷念雨傘巧克力 反正我記得國小後就沒再回去了!
幼稚園印象深刻的是我常常等家人接送時 廚房阿姨
2025/10/06
用錢來衡量一個人是什麼感覺 當你做的都建立在錢上面 你是接受還是拒絕?
2025/10/06
用錢來衡量一個人是什麼感覺 當你做的都建立在錢上面 你是接受還是拒絕?
你可能也想看
















賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

我是一個小小上班族。我從16歲開始,可以打工的年紀就去賺取自己的第一份上收入,那時候,一小時也才65元,在肯德基工作。那時候的我,什麼都不懂,只是覺得母親每天都很辛苦,感覺錢很重要,所以想說每天報紙後面都有企業徵才的廣告紙,雖然有看,但是最後我選擇在路上發傳單徵才的肯德基去面試,賺

我是一個小小上班族。我從16歲開始,可以打工的年紀就去賺取自己的第一份上收入,那時候,一小時也才65元,在肯德基工作。那時候的我,什麼都不懂,只是覺得母親每天都很辛苦,感覺錢很重要,所以想說每天報紙後面都有企業徵才的廣告紙,雖然有看,但是最後我選擇在路上發傳單徵才的肯德基去面試,賺

所謂的生活底氣,能自己養活自己就好了吧。
我從大學到現在,最害怕的就是面對那些指教的聲音,
剛考上大學時那年的暑假,時不時會被表姊說教著,
「你在家也沒事,可以去打工自己賺錢啊。」
當初覺得好不容易考完指考,放假只想要耍廢至極,
同時也心想著,連我媽媽都沒有要我去打工賺生活費了

所謂的生活底氣,能自己養活自己就好了吧。
我從大學到現在,最害怕的就是面對那些指教的聲音,
剛考上大學時那年的暑假,時不時會被表姊說教著,
「你在家也沒事,可以去打工自己賺錢啊。」
當初覺得好不容易考完指考,放假只想要耍廢至極,
同時也心想著,連我媽媽都沒有要我去打工賺生活費了

28歲,理應是奮⼒為事業打拼的年紀,⽽我正式開始自己的青春廿八。
為何想去⼯作假期?
畢業不久後,到了銀⾏上班,發現⾃⼰每⽇的⼯作都係重重覆覆,果陣就諗⾃⼰係咪成世都要過咁嘅⽣活,⾃⼰係咪會鍾意呢啲冇靈魂嘅⼯作。當⾒到⾝邊嘅好友分別去唔同嘅國家⼯作假期,漸漸都萌⽣出國⽣活的念頭,並打算在20

28歲,理應是奮⼒為事業打拼的年紀,⽽我正式開始自己的青春廿八。
為何想去⼯作假期?
畢業不久後,到了銀⾏上班,發現⾃⼰每⽇的⼯作都係重重覆覆,果陣就諗⾃⼰係咪成世都要過咁嘅⽣活,⾃⼰係咪會鍾意呢啲冇靈魂嘅⼯作。當⾒到⾝邊嘅好友分別去唔同嘅國家⼯作假期,漸漸都萌⽣出國⽣活的念頭,並打算在20
這是一個高中畢業生的成長故事,從在青旅打工換宿到出國旅行的心路歷程。作者在這個過程中遇到了愛情、失敗、挫折和成長,並發現了生命中的美好和意義。
這是一個高中畢業生的成長故事,從在青旅打工換宿到出國旅行的心路歷程。作者在這個過程中遇到了愛情、失敗、挫折和成長,並發現了生命中的美好和意義。











