記憶二三事
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每個人都會有自己的方式記憶人事物，我最常用的方法是時間軸和影像記憶。「影像記憶」（photographic memory）是一種瞬間記憶的能力，可以不藉助其他輔助工具 ，透過短暫接觸或是遇到觸媒的刺激，能精確回憶看到記憶裡的影像。慶幸自己有這種能力，並能借助這些記憶來梳理生命裡的種種。
我之所以成為現在的我，應該是大部分的他附身於我，那麼我看到自己，也就看到他了。凡此種種，我更加覺得他存於我的呼吸之間。他走了這些年，我未曾為他落過文字。友人的父親入夢文章，引發我寫這封家書，一封要送往天堂的家書。我想說的是:「爸爸，我還是看得到你。」
我之所以成為現在的我，應該是大部分的他附身於我，那麼我看到自己，也就看到他了。凡此種種，我更加覺得他存於我的呼吸之間。他走了這些年，我未曾為他落過文字。友人的父親入夢文章，引發我寫這封家書，一封要送往天堂的家書。我想說的是:「爸爸，我還是看得到你。」
整理的過程像看人生的倒帶，各個時期生命中「重量演出」的人不斷轉換，自己的角色亦如是。一張照片在手，世界就停留在那張照片的時空。藉著靜止的時刻，我端詳某些場景與人物。
整理的過程像看人生的倒帶，各個時期生命中「重量演出」的人不斷轉換，自己的角色亦如是。一張照片在手，世界就停留在那張照片的時空。藉著靜止的時刻，我端詳某些場景與人物。
這三部電影裡王家衛透過他獨特的美學，光影與色彩的運用，細膩的處理手法，拉丁音樂強力連接的電影橋段，讓我一次又一次的回望一九六零年代的香港。於我這一切都不是幻象，而是真實清晰的生命片段，在回憶那些曾經有的憂歡片段時，我同步看到王家衛極其深情的回望。
5/5電影
這三部電影裡王家衛透過他獨特的美學，光影與色彩的運用，細膩的處理手法，拉丁音樂強力連接的電影橋段，讓我一次又一次的回望一九六零年代的香港。於我這一切都不是幻象，而是真實清晰的生命片段，在回憶那些曾經有的憂歡片段時，我同步看到王家衛極其深情的回望。
5/5電影
一九六七年初秋，聽到父母討論母親返回香港換證件的時間近了，要不要回去呢？如果證件過期，將來申請會更麻煩等對話。在零碎的對話裡，聽到暴動正進行著，鬧得很兇，街上都是菠蘿，真真假假分不清。
遷台時我年紀小，無法單獨持有證件，母親的證件與我連在一起。故未滿十八歲前，每每母親回港，我就隨行，通常停留約一個
一九六七年初秋，聽到父母討論母親返回香港換證件的時間近了，要不要回去呢？如果證件過期，將來申請會更麻煩等對話。在零碎的對話裡，聽到暴動正進行著，鬧得很兇，街上都是菠蘿，真真假假分不清。
遷台時我年紀小，無法單獨持有證件，母親的證件與我連在一起。故未滿十八歲前，每每母親回港，我就隨行，通常停留約一個
兩年後又換了一個編輯部，看見主管乙在座位上眼神空洞表情呆滯良久。由於與該主管日常相處和諧，且工作關係密切，於是向前關切。問主管乙：「你在幹嘛？」主管乙：「我在吃飽等死。」我立即閃開，心想這傢伙早上起床起錯邊。
兩年後又換了一個編輯部，看見主管乙在座位上眼神空洞表情呆滯良久。由於與該主管日常相處和諧，且工作關係密切，於是向前關切。問主管乙：「你在幹嘛？」主管乙：「我在吃飽等死。」我立即閃開，心想這傢伙早上起床起錯邊。
我的生命前進的同時，咖啡也伴隨我一起經歷人生的跌宕起伏，看盡人生百態。這一切都跟我父親有關。曾經讀外事學校的父親，不只一次跟我說，他一直很想開一家咖啡館，但這個夢想始終都沒有實現。由於他對咖啡的熱愛，咖啡與我也結下不解之緣。
我的生命前進的同時，咖啡也伴隨我一起經歷人生的跌宕起伏，看盡人生百態。這一切都跟我父親有關。曾經讀外事學校的父親，不只一次跟我說，他一直很想開一家咖啡館，但這個夢想始終都沒有實現。由於他對咖啡的熱愛，咖啡與我也結下不解之緣。
離世的人走之前沒有機會好好道別，我總相信冥冥之中有股神秘力量，祂們會以某種方式來道別。
大衛是姊夫的姪子，原來跟我並不熟稔，認識他的時候，他還在讀國中。時間總是過得很快，轉眼他就去了美國讀完碩士並在矽谷工作。
後來我赴北加州進修商業管理，獨自一人並無親友在附近，課業壓力大也無暇顧及其他。他偶而
離世的人走之前沒有機會好好道別，我總相信冥冥之中有股神秘力量，祂們會以某種方式來道別。
大衛是姊夫的姪子，原來跟我並不熟稔，認識他的時候，他還在讀國中。時間總是過得很快，轉眼他就去了美國讀完碩士並在矽谷工作。
後來我赴北加州進修商業管理，獨自一人並無親友在附近，課業壓力大也無暇顧及其他。他偶而
我在角落裡聽到對話，直覺告訴我大哥哥從廠裡帶回一個芭比，應該是要給我的禮物。我忍不住探頭出去，偷看大哥哥將一個盒子放到嬸嬸房間高櫃子的頂端，那裡是虎斑貓常常蹲踞俯視的地方。
一日好奇心驅使，趁四下無人，想去看看那個芭比是什麼造型。於是悄悄摸進房間，抬頭一看虎斑貓正瞪著我看。我估量了很久，無論如何我都
我在角落裡聽到對話，直覺告訴我大哥哥從廠裡帶回一個芭比，應該是要給我的禮物。我忍不住探頭出去，偷看大哥哥將一個盒子放到嬸嬸房間高櫃子的頂端，那裡是虎斑貓常常蹲踞俯視的地方。
一日好奇心驅使，趁四下無人，想去看看那個芭比是什麼造型。於是悄悄摸進房間，抬頭一看虎斑貓正瞪著我看。我估量了很久，無論如何我都
在李哲藝與黃瑞豐簡短的對話中，得知鼓王到明年就足足打了一甲子的爵士鼓了，但他為了這場演出，在排練前一日堅持要看完譜才入睡，所以排練前一晚只睡三小時。一個頂著台灣鼓王頭銜的演奏家，打了快六十年的鼓，卻依然如此嚴謹敬業，他的恆毅力令人佩服。台灣鼓王的名號，絕非浪得虛名。
在李哲藝與黃瑞豐簡短的對話中，得知鼓王到明年就足足打了一甲子的爵士鼓了，但他為了這場演出，在排練前一日堅持要看完譜才入睡，所以排練前一晚只睡三小時。一個頂著台灣鼓王頭銜的演奏家，打了快六十年的鼓，卻依然如此嚴謹敬業，他的恆毅力令人佩服。台灣鼓王的名號，絕非浪得虛名。
斷捨離持續了三年，還沒做完，不過真的處理不少東西，包括書藉。斷捨離的同時，日常購物想清楚食、衣、住、行所需，自覺唯一不符合標準的還是購書這件事。雖說現今有電子書，自己每天也在網路世界裡瀏覽，但我始終是紙本的偏好者。這與跟不跟得上時代沒有關係，紙本不死是我的信念。 當年離開出版界轉業時，這個題目已跟同
斷捨離持續了三年，還沒做完，不過真的處理不少東西，包括書藉。斷捨離的同時，日常購物想清楚食、衣、住、行所需，自覺唯一不符合標準的還是購書這件事。雖說現今有電子書，自己每天也在網路世界裡瀏覽，但我始終是紙本的偏好者。這與跟不跟得上時代沒有關係，紙本不死是我的信念。 當年離開出版界轉業時，這個題目已跟同
約莫在1982-84年期間，去了幾次淡水紅樓，那時那裡是荒廢的一棟洋樓，窗上的玻璃多有破損，院子裡盡是野草和蘆葦，頗為荒蕪，毫無管理維護可言，不似今日花木扶疏。當時站在一樓即可看到河海。當時的淡水比今日多雨，在陰雨的冬日甚是冷冽。立於紅樓看著河海，有助於腦子清楚思考。
經查資料發現在1980年代，當
約莫在1982-84年期間，去了幾次淡水紅樓，那時那裡是荒廢的一棟洋樓，窗上的玻璃多有破損，院子裡盡是野草和蘆葦，頗為荒蕪，毫無管理維護可言，不似今日花木扶疏。當時站在一樓即可看到河海。當時的淡水比今日多雨，在陰雨的冬日甚是冷冽。立於紅樓看著河海，有助於腦子清楚思考。
經查資料發現在1980年代，當
過了馬路，我們看到希爾頓酒店側面有一幅很漂亮的壁畫，那面牆是以磁磚組合成一艘中世紀的帆船圖。船的主體是棕色的，背景則是海水的藍與綠，整張壁畫在陽光的映照下閃閃發亮，壁畫也為廊道注入了生氣。於是妙妙姐就幫我在這幅出色的壁畫前拍了一張照片。
過了馬路，我們看到希爾頓酒店側面有一幅很漂亮的壁畫，那面牆是以磁磚組合成一艘中世紀的帆船圖。船的主體是棕色的，背景則是海水的藍與綠，整張壁畫在陽光的映照下閃閃發亮，壁畫也為廊道注入了生氣。於是妙妙姐就幫我在這幅出色的壁畫前拍了一張照片。
看到朋友A寫她的七歲兒子在床墊上聞到舊家的味道就哭了。朋友住在那裏十二年，兒子在那裡出生的。具有神奇記憶基因的我，完全能體會她兒子的心情。
大部分人一生都會搬幾次家。年幼時心思生活單純，或說天靈蓋還沒完全關上，人的五感特別敏銳，兒時身邊很多的記憶會終生保持清晰。這是為什麼有些人十六、七歲離鄉，相較於
看到朋友A寫她的七歲兒子在床墊上聞到舊家的味道就哭了。朋友住在那裏十二年，兒子在那裡出生的。具有神奇記憶基因的我，完全能體會她兒子的心情。
大部分人一生都會搬幾次家。年幼時心思生活單純，或說天靈蓋還沒完全關上，人的五感特別敏銳，兒時身邊很多的記憶會終生保持清晰。這是為什麼有些人十六、七歲離鄉，相較於
張學友和湯唯的電影《月滿軒尼詩》拍攝於2009年上半年，是一部有關愛情親情的溫馨小品，劇情地理設定位於香港的銅鑼灣和灣仔的主要幹道軒尼詩道為主軸。在電影最後恰巧瞥見當時正在都更重建中的灣仔利東街。換句話說，當時的俗稱的囍帖街(或印刷街)已經拆除，正在興建現今人們看到的現代商場與各式餐廳的利東街。
張學友和湯唯的電影《月滿軒尼詩》拍攝於2009年上半年，是一部有關愛情親情的溫馨小品，劇情地理設定位於香港的銅鑼灣和灣仔的主要幹道軒尼詩道為主軸。在電影最後恰巧瞥見當時正在都更重建中的灣仔利東街。換句話說，當時的俗稱的囍帖街(或印刷街)已經拆除，正在興建現今人們看到的現代商場與各式餐廳的利東街。
每到清明時節出現在傳統市場的艾草粿和紅龜粿這類祭拜食品，紅紅綠綠甚是好看。
食物總是吸引孩子的，有時我會發愣地對著攤子看很久，想像它們是什麼口感和味道。從小家裡沒有祭祖，也不會購買這類食品。有那麼幾次央求母親購買，她總以裡面有色素為由拒絕。
每到清明時節出現在傳統市場的艾草粿和紅龜粿這類祭拜食品，紅紅綠綠甚是好看。
食物總是吸引孩子的，有時我會發愣地對著攤子看很久，想像它們是什麼口感和味道。從小家裡沒有祭祖，也不會購買這類食品。有那麼幾次央求母親購買，她總以裡面有色素為由拒絕。
當時備受矚目描寫二戰的法語片《戰火浮生錄》(Les uns et les autres)上演著，男主角之一在戰壕裡，兩造正激烈交火，電影旁白開始：「如果你等我，我會回來。但是你必須耐心等候，等到日頭西落，等到天下黃雨，等到盛夏的勝利，等到音訊斷絕，等到記憶空白，等到所有的等待都沒有的等待。」
當時備受矚目描寫二戰的法語片《戰火浮生錄》(Les uns et les autres)上演著，男主角之一在戰壕裡，兩造正激烈交火，電影旁白開始：「如果你等我，我會回來。但是你必須耐心等候，等到日頭西落，等到天下黃雨，等到盛夏的勝利，等到音訊斷絕，等到記憶空白，等到所有的等待都沒有的等待。」
在電子產品普遍以前，人們都經歷過機械手動的年代。那時候沒有靠電池，甚或是太陽能工作的各式精巧器具，那個年代的鐘錶、玩具、文具與教具等日常用品都要靠物理機械原理運作。當時的人都體驗過手上發條這件事。
在電子產品普遍以前，人們都經歷過機械手動的年代。那時候沒有靠電池，甚或是太陽能工作的各式精巧器具，那個年代的鐘錶、玩具、文具與教具等日常用品都要靠物理機械原理運作。當時的人都體驗過手上發條這件事。
小學低年級以前，生病可以到父親服務單位的醫務室看病。母親帶我從永和坐三輪車到中正區，過中正橋沿河堤常穿梭在金門街、同安街、牯嶺街。河堤國小那時候就在了，當時該校學生還不少呢。
日前再度路過該校時，發現有個上面寫著100的紀念雕塑。才發現原來這個學校這麼久了。經過網路查詢後發現河堤國小是螢橋國小的分校
小學低年級以前，生病可以到父親服務單位的醫務室看病。母親帶我從永和坐三輪車到中正區，過中正橋沿河堤常穿梭在金門街、同安街、牯嶺街。河堤國小那時候就在了，當時該校學生還不少呢。
日前再度路過該校時，發現有個上面寫著100的紀念雕塑。才發現原來這個學校這麼久了。經過網路查詢後發現河堤國小是螢橋國小的分校
我用下課時間走到教室前的佈告欄看報紙。「西貢淪陷」斗大的標題映入眼簾，伴隨的是撤僑與逃難的新聞照片。或許是早已從報紙得知戰事的殘酷，也或許是對於越南敗給共產主義的北越感到失望，在那個陽光普照的上午，我站在佈告欄前頓時感到失落。越南對一個高中生來說是個遙遠的國度，但是逃難人們的驚恐困頓表情，讓人喘不過
我用下課時間走到教室前的佈告欄看報紙。「西貢淪陷」斗大的標題映入眼簾，伴隨的是撤僑與逃難的新聞照片。或許是早已從報紙得知戰事的殘酷，也或許是對於越南敗給共產主義的北越感到失望，在那個陽光普照的上午，我站在佈告欄前頓時感到失落。越南對一個高中生來說是個遙遠的國度，但是逃難人們的驚恐困頓表情，讓人喘不過
《灰鴿試飛:香港筆記》這部半世紀前的作品，在半世紀後經歷了諸多人生起伏，讀來益發能體會這本散文集的豐富。同時也引領著記憶回到時間的長廊，書中不難捕捉到上世紀六零年代末到七零年代初期香港的風景。就像王家衛電影裡經常出現的時空和場景，那段曾經被譽為香港最美好的時光。
《灰鴿試飛:香港筆記》這部半世紀前的作品，在半世紀後經歷了諸多人生起伏，讀來益發能體會這本散文集的豐富。同時也引領著記憶回到時間的長廊，書中不難捕捉到上世紀六零年代末到七零年代初期香港的風景。就像王家衛電影裡經常出現的時空和場景，那段曾經被譽為香港最美好的時光。
我之所以成為現在的我，應該是大部分的他附身於我，那麼我看到自己，也就看到他了。凡此種種，我更加覺得他存於我的呼吸之間。他走了這些年，我未曾為他落過文字。友人的父親入夢文章，引發我寫這封家書，一封要送往天堂的家書。我想說的是:「爸爸，我還是看得到你。」
我之所以成為現在的我，應該是大部分的他附身於我，那麼我看到自己，也就看到他了。凡此種種，我更加覺得他存於我的呼吸之間。他走了這些年，我未曾為他落過文字。友人的父親入夢文章，引發我寫這封家書，一封要送往天堂的家書。我想說的是:「爸爸，我還是看得到你。」
整理的過程像看人生的倒帶，各個時期生命中「重量演出」的人不斷轉換，自己的角色亦如是。一張照片在手，世界就停留在那張照片的時空。藉著靜止的時刻，我端詳某些場景與人物。
整理的過程像看人生的倒帶，各個時期生命中「重量演出」的人不斷轉換，自己的角色亦如是。一張照片在手，世界就停留在那張照片的時空。藉著靜止的時刻，我端詳某些場景與人物。
這三部電影裡王家衛透過他獨特的美學，光影與色彩的運用，細膩的處理手法，拉丁音樂強力連接的電影橋段，讓我一次又一次的回望一九六零年代的香港。於我這一切都不是幻象，而是真實清晰的生命片段，在回憶那些曾經有的憂歡片段時，我同步看到王家衛極其深情的回望。
5/5電影
這三部電影裡王家衛透過他獨特的美學，光影與色彩的運用，細膩的處理手法，拉丁音樂強力連接的電影橋段，讓我一次又一次的回望一九六零年代的香港。於我這一切都不是幻象，而是真實清晰的生命片段，在回憶那些曾經有的憂歡片段時，我同步看到王家衛極其深情的回望。
5/5電影
一九六七年初秋，聽到父母討論母親返回香港換證件的時間近了，要不要回去呢？如果證件過期，將來申請會更麻煩等對話。在零碎的對話裡，聽到暴動正進行著，鬧得很兇，街上都是菠蘿，真真假假分不清。
遷台時我年紀小，無法單獨持有證件，母親的證件與我連在一起。故未滿十八歲前，每每母親回港，我就隨行，通常停留約一個
一九六七年初秋，聽到父母討論母親返回香港換證件的時間近了，要不要回去呢？如果證件過期，將來申請會更麻煩等對話。在零碎的對話裡，聽到暴動正進行著，鬧得很兇，街上都是菠蘿，真真假假分不清。
遷台時我年紀小，無法單獨持有證件，母親的證件與我連在一起。故未滿十八歲前，每每母親回港，我就隨行，通常停留約一個
兩年後又換了一個編輯部，看見主管乙在座位上眼神空洞表情呆滯良久。由於與該主管日常相處和諧，且工作關係密切，於是向前關切。問主管乙：「你在幹嘛？」主管乙：「我在吃飽等死。」我立即閃開，心想這傢伙早上起床起錯邊。
兩年後又換了一個編輯部，看見主管乙在座位上眼神空洞表情呆滯良久。由於與該主管日常相處和諧，且工作關係密切，於是向前關切。問主管乙：「你在幹嘛？」主管乙：「我在吃飽等死。」我立即閃開，心想這傢伙早上起床起錯邊。
我的生命前進的同時，咖啡也伴隨我一起經歷人生的跌宕起伏，看盡人生百態。這一切都跟我父親有關。曾經讀外事學校的父親，不只一次跟我說，他一直很想開一家咖啡館，但這個夢想始終都沒有實現。由於他對咖啡的熱愛，咖啡與我也結下不解之緣。
我的生命前進的同時，咖啡也伴隨我一起經歷人生的跌宕起伏，看盡人生百態。這一切都跟我父親有關。曾經讀外事學校的父親，不只一次跟我說，他一直很想開一家咖啡館，但這個夢想始終都沒有實現。由於他對咖啡的熱愛，咖啡與我也結下不解之緣。
離世的人走之前沒有機會好好道別，我總相信冥冥之中有股神秘力量，祂們會以某種方式來道別。
大衛是姊夫的姪子，原來跟我並不熟稔，認識他的時候，他還在讀國中。時間總是過得很快，轉眼他就去了美國讀完碩士並在矽谷工作。
後來我赴北加州進修商業管理，獨自一人並無親友在附近，課業壓力大也無暇顧及其他。他偶而
離世的人走之前沒有機會好好道別，我總相信冥冥之中有股神秘力量，祂們會以某種方式來道別。
大衛是姊夫的姪子，原來跟我並不熟稔，認識他的時候，他還在讀國中。時間總是過得很快，轉眼他就去了美國讀完碩士並在矽谷工作。
後來我赴北加州進修商業管理，獨自一人並無親友在附近，課業壓力大也無暇顧及其他。他偶而
我在角落裡聽到對話，直覺告訴我大哥哥從廠裡帶回一個芭比，應該是要給我的禮物。我忍不住探頭出去，偷看大哥哥將一個盒子放到嬸嬸房間高櫃子的頂端，那裡是虎斑貓常常蹲踞俯視的地方。
一日好奇心驅使，趁四下無人，想去看看那個芭比是什麼造型。於是悄悄摸進房間，抬頭一看虎斑貓正瞪著我看。我估量了很久，無論如何我都
我在角落裡聽到對話，直覺告訴我大哥哥從廠裡帶回一個芭比，應該是要給我的禮物。我忍不住探頭出去，偷看大哥哥將一個盒子放到嬸嬸房間高櫃子的頂端，那裡是虎斑貓常常蹲踞俯視的地方。
一日好奇心驅使，趁四下無人，想去看看那個芭比是什麼造型。於是悄悄摸進房間，抬頭一看虎斑貓正瞪著我看。我估量了很久，無論如何我都
在李哲藝與黃瑞豐簡短的對話中，得知鼓王到明年就足足打了一甲子的爵士鼓了，但他為了這場演出，在排練前一日堅持要看完譜才入睡，所以排練前一晚只睡三小時。一個頂著台灣鼓王頭銜的演奏家，打了快六十年的鼓，卻依然如此嚴謹敬業，他的恆毅力令人佩服。台灣鼓王的名號，絕非浪得虛名。
在李哲藝與黃瑞豐簡短的對話中，得知鼓王到明年就足足打了一甲子的爵士鼓了，但他為了這場演出，在排練前一日堅持要看完譜才入睡，所以排練前一晚只睡三小時。一個頂著台灣鼓王頭銜的演奏家，打了快六十年的鼓，卻依然如此嚴謹敬業，他的恆毅力令人佩服。台灣鼓王的名號，絕非浪得虛名。
斷捨離持續了三年，還沒做完，不過真的處理不少東西，包括書藉。斷捨離的同時，日常購物想清楚食、衣、住、行所需，自覺唯一不符合標準的還是購書這件事。雖說現今有電子書，自己每天也在網路世界裡瀏覽，但我始終是紙本的偏好者。這與跟不跟得上時代沒有關係，紙本不死是我的信念。 當年離開出版界轉業時，這個題目已跟同
斷捨離持續了三年，還沒做完，不過真的處理不少東西，包括書藉。斷捨離的同時，日常購物想清楚食、衣、住、行所需，自覺唯一不符合標準的還是購書這件事。雖說現今有電子書，自己每天也在網路世界裡瀏覽，但我始終是紙本的偏好者。這與跟不跟得上時代沒有關係，紙本不死是我的信念。 當年離開出版界轉業時，這個題目已跟同
約莫在1982-84年期間，去了幾次淡水紅樓，那時那裡是荒廢的一棟洋樓，窗上的玻璃多有破損，院子裡盡是野草和蘆葦，頗為荒蕪，毫無管理維護可言，不似今日花木扶疏。當時站在一樓即可看到河海。當時的淡水比今日多雨，在陰雨的冬日甚是冷冽。立於紅樓看著河海，有助於腦子清楚思考。
經查資料發現在1980年代，當
約莫在1982-84年期間，去了幾次淡水紅樓，那時那裡是荒廢的一棟洋樓，窗上的玻璃多有破損，院子裡盡是野草和蘆葦，頗為荒蕪，毫無管理維護可言，不似今日花木扶疏。當時站在一樓即可看到河海。當時的淡水比今日多雨，在陰雨的冬日甚是冷冽。立於紅樓看著河海，有助於腦子清楚思考。
經查資料發現在1980年代，當
過了馬路，我們看到希爾頓酒店側面有一幅很漂亮的壁畫，那面牆是以磁磚組合成一艘中世紀的帆船圖。船的主體是棕色的，背景則是海水的藍與綠，整張壁畫在陽光的映照下閃閃發亮，壁畫也為廊道注入了生氣。於是妙妙姐就幫我在這幅出色的壁畫前拍了一張照片。
過了馬路，我們看到希爾頓酒店側面有一幅很漂亮的壁畫，那面牆是以磁磚組合成一艘中世紀的帆船圖。船的主體是棕色的，背景則是海水的藍與綠，整張壁畫在陽光的映照下閃閃發亮，壁畫也為廊道注入了生氣。於是妙妙姐就幫我在這幅出色的壁畫前拍了一張照片。
看到朋友A寫她的七歲兒子在床墊上聞到舊家的味道就哭了。朋友住在那裏十二年，兒子在那裡出生的。具有神奇記憶基因的我，完全能體會她兒子的心情。
大部分人一生都會搬幾次家。年幼時心思生活單純，或說天靈蓋還沒完全關上，人的五感特別敏銳，兒時身邊很多的記憶會終生保持清晰。這是為什麼有些人十六、七歲離鄉，相較於
看到朋友A寫她的七歲兒子在床墊上聞到舊家的味道就哭了。朋友住在那裏十二年，兒子在那裡出生的。具有神奇記憶基因的我，完全能體會她兒子的心情。
大部分人一生都會搬幾次家。年幼時心思生活單純，或說天靈蓋還沒完全關上，人的五感特別敏銳，兒時身邊很多的記憶會終生保持清晰。這是為什麼有些人十六、七歲離鄉，相較於
張學友和湯唯的電影《月滿軒尼詩》拍攝於2009年上半年，是一部有關愛情親情的溫馨小品，劇情地理設定位於香港的銅鑼灣和灣仔的主要幹道軒尼詩道為主軸。在電影最後恰巧瞥見當時正在都更重建中的灣仔利東街。換句話說，當時的俗稱的囍帖街(或印刷街)已經拆除，正在興建現今人們看到的現代商場與各式餐廳的利東街。
張學友和湯唯的電影《月滿軒尼詩》拍攝於2009年上半年，是一部有關愛情親情的溫馨小品，劇情地理設定位於香港的銅鑼灣和灣仔的主要幹道軒尼詩道為主軸。在電影最後恰巧瞥見當時正在都更重建中的灣仔利東街。換句話說，當時的俗稱的囍帖街(或印刷街)已經拆除，正在興建現今人們看到的現代商場與各式餐廳的利東街。
每到清明時節出現在傳統市場的艾草粿和紅龜粿這類祭拜食品，紅紅綠綠甚是好看。
食物總是吸引孩子的，有時我會發愣地對著攤子看很久，想像它們是什麼口感和味道。從小家裡沒有祭祖，也不會購買這類食品。有那麼幾次央求母親購買，她總以裡面有色素為由拒絕。
每到清明時節出現在傳統市場的艾草粿和紅龜粿這類祭拜食品，紅紅綠綠甚是好看。
食物總是吸引孩子的，有時我會發愣地對著攤子看很久，想像它們是什麼口感和味道。從小家裡沒有祭祖，也不會購買這類食品。有那麼幾次央求母親購買，她總以裡面有色素為由拒絕。
當時備受矚目描寫二戰的法語片《戰火浮生錄》(Les uns et les autres)上演著，男主角之一在戰壕裡，兩造正激烈交火，電影旁白開始：「如果你等我，我會回來。但是你必須耐心等候，等到日頭西落，等到天下黃雨，等到盛夏的勝利，等到音訊斷絕，等到記憶空白，等到所有的等待都沒有的等待。」
當時備受矚目描寫二戰的法語片《戰火浮生錄》(Les uns et les autres)上演著，男主角之一在戰壕裡，兩造正激烈交火，電影旁白開始：「如果你等我，我會回來。但是你必須耐心等候，等到日頭西落，等到天下黃雨，等到盛夏的勝利，等到音訊斷絕，等到記憶空白，等到所有的等待都沒有的等待。」
在電子產品普遍以前，人們都經歷過機械手動的年代。那時候沒有靠電池，甚或是太陽能工作的各式精巧器具，那個年代的鐘錶、玩具、文具與教具等日常用品都要靠物理機械原理運作。當時的人都體驗過手上發條這件事。
在電子產品普遍以前，人們都經歷過機械手動的年代。那時候沒有靠電池，甚或是太陽能工作的各式精巧器具，那個年代的鐘錶、玩具、文具與教具等日常用品都要靠物理機械原理運作。當時的人都體驗過手上發條這件事。
小學低年級以前，生病可以到父親服務單位的醫務室看病。母親帶我從永和坐三輪車到中正區，過中正橋沿河堤常穿梭在金門街、同安街、牯嶺街。河堤國小那時候就在了，當時該校學生還不少呢。
日前再度路過該校時，發現有個上面寫著100的紀念雕塑。才發現原來這個學校這麼久了。經過網路查詢後發現河堤國小是螢橋國小的分校
小學低年級以前，生病可以到父親服務單位的醫務室看病。母親帶我從永和坐三輪車到中正區，過中正橋沿河堤常穿梭在金門街、同安街、牯嶺街。河堤國小那時候就在了，當時該校學生還不少呢。
日前再度路過該校時，發現有個上面寫著100的紀念雕塑。才發現原來這個學校這麼久了。經過網路查詢後發現河堤國小是螢橋國小的分校
我用下課時間走到教室前的佈告欄看報紙。「西貢淪陷」斗大的標題映入眼簾，伴隨的是撤僑與逃難的新聞照片。或許是早已從報紙得知戰事的殘酷，也或許是對於越南敗給共產主義的北越感到失望，在那個陽光普照的上午，我站在佈告欄前頓時感到失落。越南對一個高中生來說是個遙遠的國度，但是逃難人們的驚恐困頓表情，讓人喘不過
我用下課時間走到教室前的佈告欄看報紙。「西貢淪陷」斗大的標題映入眼簾，伴隨的是撤僑與逃難的新聞照片。或許是早已從報紙得知戰事的殘酷，也或許是對於越南敗給共產主義的北越感到失望，在那個陽光普照的上午，我站在佈告欄前頓時感到失落。越南對一個高中生來說是個遙遠的國度，但是逃難人們的驚恐困頓表情，讓人喘不過
《灰鴿試飛:香港筆記》這部半世紀前的作品，在半世紀後經歷了諸多人生起伏，讀來益發能體會這本散文集的豐富。同時也引領著記憶回到時間的長廊，書中不難捕捉到上世紀六零年代末到七零年代初期香港的風景。就像王家衛電影裡經常出現的時空和場景，那段曾經被譽為香港最美好的時光。
《灰鴿試飛:香港筆記》這部半世紀前的作品，在半世紀後經歷了諸多人生起伏，讀來益發能體會這本散文集的豐富。同時也引領著記憶回到時間的長廊，書中不難捕捉到上世紀六零年代末到七零年代初期香港的風景。就像王家衛電影裡經常出現的時空和場景，那段曾經被譽為香港最美好的時光。