記憶二三事
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每個人都會有自己的方式記憶人事物，我最常用的方法是時間軸和影像記憶。「影像記憶」（photographic memory）是一種瞬間記憶的能力，可以不藉助其他輔助工具 ，透過短暫接觸或是遇到觸媒的刺激，能精確回憶看到記憶裡的影像。慶幸自己有這種能力，並能借助這些記憶來梳理生命裡的種種。
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我之所以成為現在的我，應該是大部分的他附身於我，那麼我看到自己，也就看到他了。凡此種種，我更加覺得他存於我的呼吸之間。他走了這些年，我未曾為他落過文字。友人的父親入夢文章，引發我寫這封家書，一封要送往天堂的家書。我想說的是:「爸爸，我還是看得到你。」
一九六七年初秋，聽到父母討論母親返回香港換證件的時間近了，要不要回去呢？如果證件過期，將來申請會更麻煩等對話。在零碎的對話裡，聽到暴動正進行著，鬧得很兇，街上都是菠蘿，真真假假分不清。
遷台時我年紀小，無法單獨持有證件，母親的證件與我連在一起。故未滿十八歲前，每每母親回港，我就隨行，通常停留約一個
離世的人走之前沒有機會好好道別，我總相信冥冥之中有股神秘力量，祂們會以某種方式來道別。
大衛是姊夫的姪子，原來跟我並不熟稔，認識他的時候，他還在讀國中。時間總是過得很快，轉眼他就去了美國讀完碩士並在矽谷工作。
後來我赴北加州進修商業管理，獨自一人並無親友在附近，課業壓力大也無暇顧及其他。他偶而
我在角落裡聽到對話，直覺告訴我大哥哥從廠裡帶回一個芭比，應該是要給我的禮物。我忍不住探頭出去，偷看大哥哥將一個盒子放到嬸嬸房間高櫃子的頂端，那裡是虎斑貓常常蹲踞俯視的地方。
一日好奇心驅使，趁四下無人，想去看看那個芭比是什麼造型。於是悄悄摸進房間，抬頭一看虎斑貓正瞪著我看。我估量了很久，無論如何我都
在李哲藝與黃瑞豐簡短的對話中，得知鼓王到明年就足足打了一甲子的爵士鼓了，但他為了這場演出，在排練前一日堅持要看完譜才入睡，所以排練前一晚只睡三小時。一個頂著台灣鼓王頭銜的演奏家，打了快六十年的鼓，卻依然如此嚴謹敬業，他的恆毅力令人佩服。台灣鼓王的名號，絕非浪得虛名。
約莫在1982-84年期間，去了幾次淡水紅樓，那時那裡是荒廢的一棟洋樓，窗上的玻璃多有破損，院子裡盡是野草和蘆葦，頗為荒蕪，毫無管理維護可言，不似今日花木扶疏。當時站在一樓即可看到河海。當時的淡水比今日多雨，在陰雨的冬日甚是冷冽。立於紅樓看著河海，有助於腦子清楚思考。
經查資料發現在1980年代，當
張學友和湯唯的電影《月滿軒尼詩》拍攝於2009年上半年，是一部有關愛情親情的溫馨小品，劇情地理設定位於香港的銅鑼灣和灣仔的主要幹道軒尼詩道為主軸。在電影最後恰巧瞥見當時正在都更重建中的灣仔利東街。換句話說，當時的俗稱的囍帖街(或印刷街)已經拆除，正在興建現今人們看到的現代商場與各式餐廳的利東街。
每到清明時節出現在傳統市場的艾草粿和紅龜粿這類祭拜食品，紅紅綠綠甚是好看。
食物總是吸引孩子的，有時我會發愣地對著攤子看很久，想像它們是什麼口感和味道。從小家裡沒有祭祖，也不會購買這類食品。有那麼幾次央求母親購買，她總以裡面有色素為由拒絕。
當時備受矚目描寫二戰的法語片《戰火浮生錄》(Les uns et les autres)上演著，男主角之一在戰壕裡，兩造正激烈交火，電影旁白開始：「如果你等我，我會回來。但是你必須耐心等候，等到日頭西落，等到天下黃雨，等到盛夏的勝利，等到音訊斷絕，等到記憶空白，等到所有的等待都沒有的等待。」
《灰鴿試飛:香港筆記》這部半世紀前的作品，在半世紀後經歷了諸多人生起伏，讀來益發能體會這本散文集的豐富。同時也引領著記憶回到時間的長廊，書中不難捕捉到上世紀六零年代末到七零年代初期香港的風景。就像王家衛電影裡經常出現的時空和場景，那段曾經被譽為香港最美好的時光。
