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「所有不自然的事物背後，必定有某種原因。」
劇場界有個幻覺理論，舞台上的演出不論有多荒謬的超現實展開，觀眾都能主動打破真實與虛構的界線，接受故事的安排，沉浸在人物情感的轉折中，並且產生共鳴。今村昌弘就像是推理小說界的皮蘭德婁，以誇張離奇的劇情，挑戰讀者對現實的容忍界線，在幻象
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「所有不自然的事物背後，必定有某種原因。」
劇場界有個幻覺理論，舞台上的演出不論有多荒謬的超現實展開，觀眾都能主動打破真實與虛構的界線，接受故事的安排，沉浸在人物情感的轉折中，並且產生共鳴。今村昌弘就像是推理小說界的皮蘭德婁，以誇張離奇的劇情，挑戰讀者對現實的容忍界線，在幻象
陳慧最新作品《小暴力》，若搭配看完《拾香紀・焚香紀》、《弟弟》的讀者，相信可以讀出陳慧從香港移居到台灣後，必須不斷面對處理的創傷與不能遺忘的歷史傷痕，等我讀完後有機會再另寫一篇。
陳慧最新作品《小暴力》，若搭配看完《拾香紀・焚香紀》、《弟弟》的讀者，相信可以讀出陳慧從香港移居到台灣後，必須不斷面對處理的創傷與不能遺忘的歷史傷痕，等我讀完後有機會再另寫一篇。
這是我的第二本阿泉來堂，也是我踏進推理恐怖小說的領路人，很不可思議的，在讀的時候一直希望自己讀慢一點，好想慢慢品嘗這個電影般的運鏡推進，細細觀察困在時間迴圈的每一段文字敘述，然後準備好隨時被血洗一番的娛樂感。
關鍵字：恐怖、懸疑、血腥、推理、時間迴圈
這是我的第二本阿泉來堂，也是我踏進推理恐怖小說的領路人，很不可思議的，在讀的時候一直希望自己讀慢一點，好想慢慢品嘗這個電影般的運鏡推進，細細觀察困在時間迴圈的每一段文字敘述，然後準備好隨時被血洗一番的娛樂感。
關鍵字：恐怖、懸疑、血腥、推理、時間迴圈
2024年《13．67》出版十周年，但時間的久遠無損故事設定的彌新，反而因為香港特殊的存在，反而讓香港這十年所經歷的風霜血雨，增添這部作品意外保存下來的地氣，一種已然消逝卻永遠存在香港人心中的地方記憶。
2024年《13．67》出版十周年，但時間的久遠無損故事設定的彌新，反而因為香港特殊的存在，反而讓香港這十年所經歷的風霜血雨，增添這部作品意外保存下來的地氣，一種已然消逝卻永遠存在香港人心中的地方記憶。
就好像坐在熱鬧喧騰的美式啤酒吧，慢條斯理吃著鰻魚飯，意外發現鰻魚鬆軟醬汁入味，白飯粒粒分明，在大膽的環境裡展現細膩與耐心，衝突的口感，卻發現了另一番樂趣。
就好像坐在熱鬧喧騰的美式啤酒吧，慢條斯理吃著鰻魚飯，意外發現鰻魚鬆軟醬汁入味，白飯粒粒分明，在大膽的環境裡展現細膩與耐心，衝突的口感，卻發現了另一番樂趣。
《那不勒斯故事》是太精采的作品了！明明看起來似乎無害而滿滿個人口吻的追憶似水年華，過了中年，一切事物越顯清晰，對於自身與家鄉的觀察也越發寫實，殘酷的是這一整整四冊跨越六十年的作品，主述者卻像是一個不可靠的敘事者，在場卻像是不在場一般看不見世物背後運作的真相，這部看似回憶錄般的作品，充滿文學創作者的機
《那不勒斯故事》是太精采的作品了！明明看起來似乎無害而滿滿個人口吻的追憶似水年華，過了中年，一切事物越顯清晰，對於自身與家鄉的觀察也越發寫實，殘酷的是這一整整四冊跨越六十年的作品，主述者卻像是一個不可靠的敘事者，在場卻像是不在場一般看不見世物背後運作的真相，這部看似回憶錄般的作品，充滿文學創作者的機
十二歲少女阿鈴在偷嘗冥河之水後，獲得看見鬼魂的能力，並與一群心懷執念的幽靈成為朋友。在少女成長、冒險解謎、以及江戶時代庶民生活的元素，穿插許多料理細節，是一部溫馨又帶點幽默的奇幻小說。
十二歲少女阿鈴在偷嘗冥河之水後，獲得看見鬼魂的能力，並與一群心懷執念的幽靈成為朋友。在少女成長、冒險解謎、以及江戶時代庶民生活的元素，穿插許多料理細節，是一部溫馨又帶點幽默的奇幻小說。
閱讀年輕作家的作品，能補充無法被取代的營養素之一，就是年輕世代原生的經驗值，屬於二十世代的慣見文化，通通快速注射進上個世代的讀者，體驗憑想像也創造不出來的時代感，以及一些新世代才有的課題與議題。
閱讀年輕作家的作品，能補充無法被取代的營養素之一，就是年輕世代原生的經驗值，屬於二十世代的慣見文化，通通快速注射進上個世代的讀者，體驗憑想像也創造不出來的時代感，以及一些新世代才有的課題與議題。
《進烤箱的好日子》是李佳穎繼《小碎肉末》十六年後的新作，獲得多項大獎並售出多國版權，探討創作與真實的關係。小說以女主角阿丹的回憶錄創作歷程為主線，用幽默的方式反思創作中真實性的議題。
《進烤箱的好日子》是李佳穎繼《小碎肉末》十六年後的新作，獲得多項大獎並售出多國版權，探討創作與真實的關係。小說以女主角阿丹的回憶錄創作歷程為主線，用幽默的方式反思創作中真實性的議題。
「這座島的傳統，無論好壞都是島民日積月累的財產。什麼是對的，什麼是錯的，要做出什麼選擇，要如何修正，一切都只有這座島上的人可以決定。」
「這座島的傳統，無論好壞都是島民日積月累的財產。什麼是對的，什麼是錯的，要做出什麼選擇，要如何修正，一切都只有這座島上的人可以決定。」
「沒事的，法蘭克。我跟你說我刻骨銘心學到的一課：每個父母都是不可靠的敘事者。我們以為自己比其他人更懂孩子。但我們每個人都無法客觀看待他們。就算是厄爾羅．葛德納這種有遠見的大人物也一樣。」
「沒事的，法蘭克。我跟你說我刻骨銘心學到的一課：每個父母都是不可靠的敘事者。我們以為自己比其他人更懂孩子。但我們每個人都無法客觀看待他們。就算是厄爾羅．葛德納這種有遠見的大人物也一樣。」
不到最後一刻，你無法知道真正的答案，這樣的故事手法以前不太感興趣，因為常常讀到為了製造懸疑而歹戲拖棚的小說，最後一刻揭發的真相，卻沒有一擊正中；但是傑森・雷庫拉克非常高招，運用當下時髦的現代人心理製造懸疑。例如教養議題。
不到最後一刻，你無法知道真正的答案，這樣的故事手法以前不太感興趣，因為常常讀到為了製造懸疑而歹戲拖棚的小說，最後一刻揭發的真相，卻沒有一擊正中；但是傑森・雷庫拉克非常高招，運用當下時髦的現代人心理製造懸疑。例如教養議題。
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劇場界有個幻覺理論，舞台上的演出不論有多荒謬的超現實展開，觀眾都能主動打破真實與虛構的界線，接受故事的安排，沉浸在人物情感的轉折中，並且產生共鳴。今村昌弘就像是推理小說界的皮蘭德婁，以誇張離奇的劇情，挑戰讀者對現實的容忍界線，在幻象
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「所有不自然的事物背後，必定有某種原因。」
劇場界有個幻覺理論，舞台上的演出不論有多荒謬的超現實展開，觀眾都能主動打破真實與虛構的界線，接受故事的安排，沉浸在人物情感的轉折中，並且產生共鳴。今村昌弘就像是推理小說界的皮蘭德婁，以誇張離奇的劇情，挑戰讀者對現實的容忍界線，在幻象
陳慧最新作品《小暴力》，若搭配看完《拾香紀・焚香紀》、《弟弟》的讀者，相信可以讀出陳慧從香港移居到台灣後，必須不斷面對處理的創傷與不能遺忘的歷史傷痕，等我讀完後有機會再另寫一篇。
陳慧最新作品《小暴力》，若搭配看完《拾香紀・焚香紀》、《弟弟》的讀者，相信可以讀出陳慧從香港移居到台灣後，必須不斷面對處理的創傷與不能遺忘的歷史傷痕，等我讀完後有機會再另寫一篇。
這是我的第二本阿泉來堂，也是我踏進推理恐怖小說的領路人，很不可思議的，在讀的時候一直希望自己讀慢一點，好想慢慢品嘗這個電影般的運鏡推進，細細觀察困在時間迴圈的每一段文字敘述，然後準備好隨時被血洗一番的娛樂感。
關鍵字：恐怖、懸疑、血腥、推理、時間迴圈
這是我的第二本阿泉來堂，也是我踏進推理恐怖小說的領路人，很不可思議的，在讀的時候一直希望自己讀慢一點，好想慢慢品嘗這個電影般的運鏡推進，細細觀察困在時間迴圈的每一段文字敘述，然後準備好隨時被血洗一番的娛樂感。
關鍵字：恐怖、懸疑、血腥、推理、時間迴圈
2024年《13．67》出版十周年，但時間的久遠無損故事設定的彌新，反而因為香港特殊的存在，反而讓香港這十年所經歷的風霜血雨，增添這部作品意外保存下來的地氣，一種已然消逝卻永遠存在香港人心中的地方記憶。
2024年《13．67》出版十周年，但時間的久遠無損故事設定的彌新，反而因為香港特殊的存在，反而讓香港這十年所經歷的風霜血雨，增添這部作品意外保存下來的地氣，一種已然消逝卻永遠存在香港人心中的地方記憶。
就好像坐在熱鬧喧騰的美式啤酒吧，慢條斯理吃著鰻魚飯，意外發現鰻魚鬆軟醬汁入味，白飯粒粒分明，在大膽的環境裡展現細膩與耐心，衝突的口感，卻發現了另一番樂趣。
就好像坐在熱鬧喧騰的美式啤酒吧，慢條斯理吃著鰻魚飯，意外發現鰻魚鬆軟醬汁入味，白飯粒粒分明，在大膽的環境裡展現細膩與耐心，衝突的口感，卻發現了另一番樂趣。
《那不勒斯故事》是太精采的作品了！明明看起來似乎無害而滿滿個人口吻的追憶似水年華，過了中年，一切事物越顯清晰，對於自身與家鄉的觀察也越發寫實，殘酷的是這一整整四冊跨越六十年的作品，主述者卻像是一個不可靠的敘事者，在場卻像是不在場一般看不見世物背後運作的真相，這部看似回憶錄般的作品，充滿文學創作者的機
《那不勒斯故事》是太精采的作品了！明明看起來似乎無害而滿滿個人口吻的追憶似水年華，過了中年，一切事物越顯清晰，對於自身與家鄉的觀察也越發寫實，殘酷的是這一整整四冊跨越六十年的作品，主述者卻像是一個不可靠的敘事者，在場卻像是不在場一般看不見世物背後運作的真相，這部看似回憶錄般的作品，充滿文學創作者的機
十二歲少女阿鈴在偷嘗冥河之水後，獲得看見鬼魂的能力，並與一群心懷執念的幽靈成為朋友。在少女成長、冒險解謎、以及江戶時代庶民生活的元素，穿插許多料理細節，是一部溫馨又帶點幽默的奇幻小說。
十二歲少女阿鈴在偷嘗冥河之水後，獲得看見鬼魂的能力，並與一群心懷執念的幽靈成為朋友。在少女成長、冒險解謎、以及江戶時代庶民生活的元素，穿插許多料理細節，是一部溫馨又帶點幽默的奇幻小說。
閱讀年輕作家的作品，能補充無法被取代的營養素之一，就是年輕世代原生的經驗值，屬於二十世代的慣見文化，通通快速注射進上個世代的讀者，體驗憑想像也創造不出來的時代感，以及一些新世代才有的課題與議題。
閱讀年輕作家的作品，能補充無法被取代的營養素之一，就是年輕世代原生的經驗值，屬於二十世代的慣見文化，通通快速注射進上個世代的讀者，體驗憑想像也創造不出來的時代感，以及一些新世代才有的課題與議題。
《進烤箱的好日子》是李佳穎繼《小碎肉末》十六年後的新作，獲得多項大獎並售出多國版權，探討創作與真實的關係。小說以女主角阿丹的回憶錄創作歷程為主線，用幽默的方式反思創作中真實性的議題。
《進烤箱的好日子》是李佳穎繼《小碎肉末》十六年後的新作，獲得多項大獎並售出多國版權，探討創作與真實的關係。小說以女主角阿丹的回憶錄創作歷程為主線，用幽默的方式反思創作中真實性的議題。
「這座島的傳統，無論好壞都是島民日積月累的財產。什麼是對的，什麼是錯的，要做出什麼選擇，要如何修正，一切都只有這座島上的人可以決定。」
「這座島的傳統，無論好壞都是島民日積月累的財產。什麼是對的，什麼是錯的，要做出什麼選擇，要如何修正，一切都只有這座島上的人可以決定。」
「沒事的，法蘭克。我跟你說我刻骨銘心學到的一課：每個父母都是不可靠的敘事者。我們以為自己比其他人更懂孩子。但我們每個人都無法客觀看待他們。就算是厄爾羅．葛德納這種有遠見的大人物也一樣。」
「沒事的，法蘭克。我跟你說我刻骨銘心學到的一課：每個父母都是不可靠的敘事者。我們以為自己比其他人更懂孩子。但我們每個人都無法客觀看待他們。就算是厄爾羅．葛德納這種有遠見的大人物也一樣。」
不到最後一刻，你無法知道真正的答案，這樣的故事手法以前不太感興趣，因為常常讀到為了製造懸疑而歹戲拖棚的小說，最後一刻揭發的真相，卻沒有一擊正中；但是傑森・雷庫拉克非常高招，運用當下時髦的現代人心理製造懸疑。例如教養議題。
不到最後一刻，你無法知道真正的答案，這樣的故事手法以前不太感興趣，因為常常讀到為了製造懸疑而歹戲拖棚的小說，最後一刻揭發的真相，卻沒有一擊正中；但是傑森・雷庫拉克非常高招，運用當下時髦的現代人心理製造懸疑。例如教養議題。