換句話說，對於表面真相的細緻否認，一種說謊的能力，以及改變事實的能力，一種行動的能力，這兩者之間是彼此內在相關的，因為它存在都屬於同一來源，那就是想像力。— 漢娜．鄂蘭
解鎖在衛武營看戲的初體驗，今天看了柏林雷寧廣場劇院演出《暴力的歷史》 。看德國人以德文發音演出法國作家 Édouard Louis 的作品，是特別的經驗。
最近自己很喜歡的電視劇 WIR，也是德國出品，溫暖多元的色調，講述鄉間一群一起長大的好友們，共同的情感和伴侶問題。第一季主述是一對拉子，第二季則是帶點陰柔斯文的土耳其男子，和強壯的消防隊女孩的故事。
WIR, 2021.
相比電視劇的溫情纏綿，今天的舞台劇無疑是更深沈冷酷的。上半場後設形式的大量旁白，時間線慢慢回推：主角艾杜瓦受暴後的驚恐反應，試著回到妹妹身邊；妹妹與母親所代表的鄉間，是對同志不見容的異鄉；接著回到他與雷德相遇的那一晚——艾杜瓦是有著藍眼睛、略帶纖瘦的白人男子，雷德則有著深邃雙眼和落腮鬍，普通身材的北非男子。
從搭訕到進屋裡，長長的來回靦腆，激情做愛到手機遺失的殺意斗起，一字一句交織著複雜的種族、階級、不合時宜的寬容和一觸即發的憤怒⋯。
第一次在舞台上看到不止一次的全裸男體，然而呼應男同志的主題，那些裸露和寫實的細節，如此必要、力道強勁。
暴力的歷史 海報
即便受暴，艾杜瓦依舊反抗著更強大的體制和歧視所欲引領的方向：「因為監獄的懲戒給人帶來的毀壞，比雷德帶給我的傷害還要更大。」而渡過一切，讓自己能戰勝恐懼、繼續生活下去的是「謊言的力量」，因為那和正面的行動一樣，都需要「想像力」——這裡艾杜瓦代表娘娘腔男同志所遭受日常的壓迫，而對之深惡痛絕；透過引述鄂蘭的話語，猶太的、歷史上政治的壓迫，巧妙地與陰柔男同志的身份結合。
只有四位演員，但飾演藍領丈夫的，戴上假髮，一轉眼也是母親、警察、醫生；主景布幕投放著演員手機裡的黑白粗顆粒視角，十分有電影感。一套鼓，成就整場的配樂翻轉。
另外，法國與阿爾及利亞之間的殖民歷史，也是從卡繆等法國哲人作家，近現代自己倍感熟悉的主題，頗有親近感。
真是好棒的一部戲，明天在高雄的演出是最後一場。也明白，亞洲巡演部分為何只有台灣成行，光是全裸男體加上同志、強暴等主題，挑戰多少禁忌——即便他們才是最需要被述說和對抗的。
