本片既有《情感的價值》從一棟老屋展開寄居於整座農莊的女性故事，也有《夢想集中營》那跨越時空的乾嘔聲，亦有《只是一場意外》不只是「工傷意外」的斷腿者 。《聽見墜落之聲》從四名女孩的視角出發，窺探死亡如鬼魅般留下的殘影，卻又能夠共感於她們的「現在、現在、現在！」想讓自己心跳即刻暫停而產生了幻像，同時卻能夠感受到女性失去身心靈一部分而產生的幻痛，如此冷冽克制的敘事，卻傳遞出「溫溫的」情感，我個人相當喜歡。
有意思的是，「溫溫的」這個形容詞在片中總共出現了四次。一對現代夫妻夜裡靠在家門前，他們試著在微醺的狀態交心，妻子突然掏出了丈夫褲子裡的生殖器，貼著臉感受其散發的「溫溫的」熱度，就此成為這對夫妻的情趣；一對少男少女奔跑在剛收割完的田埂間，他們細數腳底板劃出的傷口為樂，少年突然將傷口上的血抹在了少女的臉上，她因此感受到血液未乾時「溫溫的」溫度。放到了另一段落，則講述了少女夜裡回到房間，躺入了「溫溫的」床鋪當中用來取暖，女孩的舉止卻暗示了她可能受到侵犯，卻無法說出口的窘境。最後則是女孩拿起了河邊被太陽曝曬過的石頭，放在了緊閉的雙眼上當成了遊戲，不假思索地說出了「溫溫的」的這一感受，這能夠對應到第一段小女孩艾爾瑪面對祖母過世的情境，在哀悼儀式中，我們見到她們將石頭擺放在祖母的眼睛上。這份透過觸覺產生的記憶，被刻寫進女性身體裡成為印記，溫度不可能恆常不變，她們卻不約而同地訴說著相同的體感，一如「痛楚」連結了百年來無血緣的女性，彷彿能夠感受到男性被截肢的幻肢痛，「已經不存在的東西，為何還會感到疼痛？」女孩的提問直指核心，痛覺確實殘留在德國人體內，始終揮之不去。
「照片」也是片中足以跨越時空留下情感的物品，我們卻見到了照片裡晃動的人影，第一段裡，艾爾瑪在家族照片中發現了一張靈異照片，沙發上坐在兩隻洋娃娃，坐在一旁歪著頭的女孩也叫艾爾瑪，這或許也是姊姊們合力編纂的惡作劇，卻讓小女孩對此深信不疑，照片裡歪頭女孩身後卻有一張擁有兩個面孔的人影，這可能是女孩母親幫忙擺放位置留下的證據，當小女孩試圖重現這張照片時，那場景尤其詭異，彷彿成了一場對死亡的降靈儀式。這份詭異感延續到姊姊莉亞之死，死後這家人幫姊姊整理衣著，最怪異的是他們竟把姊姊的眼皮翻上來縫起，假裝姊姊還睜著眼活著，跟他們合拍全家福，或許是這個時代用來拍照留存的目的，但如今看來卻讓人不寒而慄。殘影也出現在另一個時空1980年代，安潔莉卡試圖逃離叔叔與堂兄的魔爪，於是她在拍攝全家福之時，快門按下的那一刻試圖逃出景筐，也代表她逃離了這個家，她在照片上留下了晃動的殘影，事後大家才拼命尋找安潔莉卡的蹤跡，她早已游過河偷渡到西德，她因此成了這個家閉口不談的存在。
電影結尾超現實的浮空意象，是對於片中角色「墜落」的反動。「墜落」對應的不單只是「死亡」，也可能是女傭「被重重摔在地上」的抑鬱心情，也可能指的是家族帶給個人的傷害，像是哥哥弗里茲被母親帶到穀倉內，本想拿斧頭砍斷他的手就此逃離外界的徵招，也能夠延續家族血脈，結果爬上階梯的哥哥意外從高處摔落，導致腿必須截肢的悲劇，姊姊莉亞則以相同的方式，從馬車上跳下來慘死，藉此反抗母親默許她被送去隔壁農場當女僕，拋棄女兒的這份殘忍決定。片中留在穀倉內的人確實像受到了詛咒一般，呼應了小女孩口中那句最後跑出來的人會死，沒想到另一個時空的小女孩妹妹，也從穀倉高處跳下而死，到死都不知她為何而跳。
艾爾瑪對女傭惡作劇，跟著姊姊們環繞著一樓奔跑，跑到一半周遭的人竟消失無蹤，彷彿進入了無人的世界，或是亡靈的世界，只見到客廳的門被鎖上，鑰匙孔內看著母親對祖先照片暗自祈禱，這一幕徹底吸引住我，太詭異也太迷人了。我特別喜歡艾爾瑪思考死亡的時刻，讓我感到意外的是她竟對死亡的虛無產生好奇，同時對此感到害怕，而片中多次出現這種「無聲之境」，呼應了片名裡的「墜落之聲」，也是角色們想像自己迎向死亡的時刻。看著母親明顯偏愛姊姊而忘了自己，妹妹選擇裹住毛巾落入水中想要尋死，或是看著田埂裡的小鹿屍體而悲從中來，女孩抱著小鹿倒在其中，只想被父親開的大型除草機輾過，這些假裝死亡的場景卻被拍得無比真實。
於我而言，《聽見墜落之聲》無疑是部高級又能夠發人深省的「女性恐怖片」傑作，剪輯看似無章實則有序，有編導的脈絡可依循。本片企圖告訴觀眾試著從外部的視角來審視自己，導演就此帶領觀眾回望德國女性的百年歷史，就像人們死前會見到人生的跑馬燈一般，幸運的是作為觀眾的人們得以倖存，骨子裡也見證了這一切哀痛。「真相是我們決定如何看待事物。」我們都該向安潔莉卡看齊，學著顛倒過來看事物的精神，一如驗光師所言，整個世界的運作在光學上都是相反過來的，於是片中那些不好笑的嚴肅事物，倒著看也許就能夠笑出來了。
🎶必聽歌曲： Anna von Hausswolff〈Stranger〉
