Les héroïques (Maxime Roy，2021)
閱讀時間約 1 分鐘
這裡在說的是問題家庭、階級的世襲成因，與以中年之姿，夾在問題的過去，與可能還是有問題的未來之間的掙扎。
主角的成年兒子說他做了一首很酷的饒舌歌，要跟他爸分享，那首歌裡寫的滿滿都是幼年成長的灰暗壓抑痛苦難堪。
老父親指責已屆中年的主角永遠就是毒蟲、毒瘤德行，才害他的母親自殺；兒子崩潰嘶吼，指控都是因為幼年時父親對家人的暴力虐待，說這才是真正害母親自殺的原因。
主角有長年的藥物與酒精成癮，因為50來歲追愛得幼子而試圖奮力改過自新。戒斷中心裡的人說：「這非常困難，但你們要知道，你們並不孤單，你們並不是孤軍奮戰！」
但當又遇到生命裡無可承受的騷亂，人還是輕易地就知覺到那份孤單，輕易地任由生命崩解，除非有人剛好在此時為你敲門開門。
其實「悲傷」的相反從來就不是堅強、振作，當然也不是崩潰瓦解、沈溺浸淫，而是承認。
「其實她的離開也好」
「逼我終於有機會承認我自己」
所有人永遠都有機會為自己的悲傷（或任何事情）找到藉口，縱使所有藉口其實確實是多元宇宙裡並行存在的事實，但每當我們又選擇各種方式，僅止藉以逃避當下身處的隘口，我們永遠只能在生命的泥沼裡不見天日打轉。
啊另外我想應該也是很刻意設計的，這個故事發生的位置在舉世知名的花都「巴黎」，但貫穿全片的盡是髒亂、破敗、頹喪的塗鴉街區屋社。與其說是什麼諷刺嗎，我更喜歡用「有溫度的醜惡美感」來理解生活在他方的真實想像。
主角的成年兒子說他做了一首很酷的饒舌歌，要跟他爸分享，那首歌裡寫的滿滿都是幼年成長的灰暗壓抑痛苦難堪。
老父親指責已屆中年的主角永遠就是毒蟲、毒瘤德行，才害他的母親自殺；兒子崩潰嘶吼，指控都是因為幼年時父親對家人的暴力虐待，說這才是真正害母親自殺的原因。
主角有長年的藥物與酒精成癮，因為50來歲追愛得幼子而試圖奮力改過自新。戒斷中心裡的人說：「這非常困難，但你們要知道，你們並不孤單，你們並不是孤軍奮戰！」
但當又遇到生命裡無可承受的騷亂，人還是輕易地就知覺到那份孤單，輕易地任由生命崩解，除非有人剛好在此時為你敲門開門。
其實「悲傷」的相反從來就不是堅強、振作，當然也不是崩潰瓦解、沈溺浸淫，而是承認。
「其實她的離開也好」
「逼我終於有機會承認我自己」
所有人永遠都有機會為自己的悲傷（或任何事情）找到藉口，縱使所有藉口其實確實是多元宇宙裡並行存在的事實，但每當我們又選擇各種方式，僅止藉以逃避當下身處的隘口，我們永遠只能在生命的泥沼裡不見天日打轉。
啊另外我想應該也是很刻意設計的，這個故事發生的位置在舉世知名的花都「巴黎」，但貫穿全片的盡是髒亂、破敗、頹喪的塗鴉街區屋社。與其說是什麼諷刺嗎，我更喜歡用「有溫度的醜惡美感」來理解生活在他方的真實想像。
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如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
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他自豪的教育出來的孩子，也無視他內心的悲鳴，只是繼續貫徹他過去嚴厲的教導：去賺錢，去讀書，要成功。
在《中年之路》這本書裡討論到了年屆中年會面臨各種關係的崩壞與重建：與工作、與原生家庭、與伴侶、與小孩。
中年人的孩子們大多進入青春期：一個正達到生命的高峰後往下走、大腦幾近僵固，一個則是正在往上走、大腦正在重建、第一次在尋找「我是誰」的真正定義。
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年屆中年的我們，能如何應對呢？
社會中，許多男性表現出「外強內弱」的特徵。他們在公共場合保持堅強形象，卻在親密關係中暴露出內心的脆弱和不安。這種矛盾往往導致他們在家庭中表現出複雜而有害的行為模式。這種模式的危險在於它的代際傳遞性。
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為了延續這份自我陶醉，勢必要承擔更加棘手的他人課題。這當然也是一種生活方式，只是未來的人生也就從此勞碌不堪了。
這是一部詳細描述在離異家庭中適應困難的青少年與父母的關係的電影，也是描述自殺者怎麼一步一步走向死亡，他不是沒有求救，而是求救的訊息不是每個人都能理解。
「父親用最天真的幻想，帶領小孩走過最殘忍的世界。」
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哪怕找不到藥醫
也要學習 理解 接受100%的自己
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總是讓小秦與對方互相挑剔
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小秦心疼媽媽為家計的辛勞
大學畢業後就擔負了整個家計
於是耽誤了戀愛婚姻
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