2023-06-30|閱讀時間 ‧ 約 9 分鐘

《作家新手村》那些成功以前的必要糧食

文章取自《作家生存攻略 - 作家新手村技術篇》一書之個人讀後心得與章節重點整理。

「為了本來可以發光的才華，扛住寫作以外的考驗。」 — 朱宥勳

1. 什麼是入行「作家」的最好時機？

首先，究竟何謂「作家」？

以粗廣的定義而論，「作家」便是「以文字維生」、「靠文字吃飯」的人，工作性質偏向「自由SOHO族」。其中以「入行」到「專職」又有明確的區別。

簡易而論，從「與文字創作相關」的工作中獲取報酬，便是一種入行。傳統一點的手法包含:寫專欄雜誌、散文小說，或發表文學報刊得到補助或版稅，現代的話，撰寫文章、專欄或文案，賺取部分稿費，也可以是一種「入行」。「專職」的話則是將以上所有可能獲取報酬的管道成為自己的談資，支撐生活所需，拜現代多媒體與科技時代所賜，純粹靠「文字創作」維生的作家，也就是想像中單純靠出書賺取收入的作家正逐年變少，現實中，如今的「專職作家」(不論他是自願或被情勢所逼)都無不開始斜槓起來。

以「文字維生」的工作如今廣泛地包括:公開演講、線上授課、作家訪談、撰寫文章或專欄、書評或參賽評審、電影/連續劇編劇、遊戲編劇、影視劇本創作……等，如果能開拓文字創作的發展，這些都可能是一位作家的工作。

「作家」的工作與其他契約型工作有明顯本質上的不同，並非向某一單位簽下契約，定期付出勞動、定期獲得報酬。因此它的前提，並不是需要某種特定的學歷、技能、經驗或特質。事實上，它就是一項需要長期的投入與規劃，慢慢擴展個人名聲與資質的行業，在能夠穩定地以「文字工作獲得酬勞」以前，越快理解這是不是自己想要的，並盡其所能投入這樣領域，越能讓「案主」早些發現你，並拓展你的文字才華在其他領域獲得報酬的可能。

所以如果你是真心想要投入這樣的行業，那麼你最佳的時機，就是現在！

如何入行作家？推薦你看: 《小說出版，如何圓你的作家夢》: https://vocus.cc/article/6435c2ddfd89780001677215

2. 如何步入文壇 — 自食其力、不做不食的舞台

呈上所述，「作家」就是一種「自由SOHO族」，又稱「獨立接案自由工作業者」。常理中人們認為的作家本業 — 「出書」，本質上是一項大型專案，其他較為常見的工作 — 邀稿、演講、座談、評審，也是一次次的小型案件。而它字面上的「自由」，實際上是大部分情況只是「有選擇自己工作時段的自由」。

的確作家不需要像一般的上班族一樣朝九晚五，或配合某一公司的體制而輪班，可以每天睡到下午兩點、可以不用忍受平日上下班的通勤人潮，也可以避開連假高峰時期出遊。也正因為如此，所有視「文字」為業的人，都必須習得專職作家的技能 — 紀律。為了保住飯碗、維持個人在圈內的信用度，所有答應下來的工作都必須在期限內交出，否則便是與當次報酬與個人名聲開了天大的玩笑。

而在打出一片天下以前，默默無聞的寫作者通常得先極力推廣自己，主動搭建自己的舞台，以逢未來有更多的「案主」知道怎麼用你。

「主動」的方法有許多種，較為常見的方法包含投稿文學獎、小說比賽、發布文章或刊物、撰寫部落格、經營網路社團，當然如果願意透過多媒體資源展露自己，創建自己的YT頻道或Podcast也是一種管道，方法有許多種，只要是符合自己的目標、有意願且有建設性的想法，都值得嘗試。盡快將這些管道成為自己資源的方法，當然是多元開闢，這也是剛踏入文壇的前期，雖沒有報酬、但也沒有包袱的時候。

當你的成績開始讓案主回頭，也就是你的創作得到回報的時機，然而長期下來當你穩定的「有利可圖」時，也要面臨另一項資源枯竭的問題 — 越來越窄的生存路徑。無論一開始是以什麼主題做出成績，日後必定有越來越多的新人一起瓜分大餅，同一主題的文章也容易有江郎才盡的一天。如何開闢出屬於自己的新產線也是一項重要課題，是所有長期投入職業作家生涯不得不面臨的考驗。

要如何選擇經營自己的管道、如何創造屬於自己的舞台，在不同的時機與選擇下會有截然不同的答案。建議在沒什麼包袱的初期，在每週的創作時間，花50% 時間創作自己真正想要的作品，30% 投入在未來可能帶來回饋的活動，剩下20% 時間藉由各式網路媒介推廣自己。當然這樣的時間安排，在每逢即將來臨的截稿日，還有自由調整的空間。

3.作家新手村 – 文學獎

關於「文學獎」，只要涉及過寫作領域的都曾經(或正在)面臨的一項難關，台灣各式各樣的文學獎，舉凡大專院校舉辦的青年文學獎、地方縣市政府的地方文學獎，以及林榮三、金車、台積電、Penana、POPO等民間文學獎，對新人來說每年都是嶄露頭角的重要平台。

然而，「文學獎」其實是「相對而言公平，But其實也沒那麼公平」的舞台。它公平的點在於它的制度幾乎都要求參與的創作者，是還未出版過作品的新手，不太可能遇到文學論壇的大老下場來和你玩的窘境。

而關於它「沒那麼公平」的論點則是基於「評審機制」上。一部作品能不能得名，除了作品本身的「品質」，也往往與評審的「品味」有關。如果作品的整體風格不對審判它的評審胃口，或是作品被認為存在某一方面的「致命缺陷」，也可能在初審或複審便被裁決，畢竟每場比賽，往往是幾百件作品中選出十幾件得獎作，並不是一件輕鬆的工作，有所爭議在所難免。而這個「有所爭議」的論點往往在後期，也就是決審，愈加顯而易見。

詳細而論，從初審至決審，如果作品能夠過關斬將一路來到決審，通常至少會經過六位以上評審的檢視，能夠在決審中得獎，有許多眉眉角角，甚至能說與「幸運」有點關係。因此作者在書中的建言是:

「如果你投了某獎，榜單公布時沒有你，請先別急著沮喪，你要立刻去找決審的會議紀錄來看(通常都會公布在報刊或得獎作品集裡)，然後去看你有沒有進入決審。如果你已經進入決審，只是剛好沒得獎，那請你對這篇作品保持信心，能進決審的作品一定能找到家的，不是這個文學獎也是同級的其他文學獎，繼續投就對了。」 — P83

更多關於投稿、參賽文章。推薦你看:

《投稿小說有獨門技巧(上) 》: https://vocus.cc/article/6435c530fd897800016775e6

《投稿小說有獨門技巧(下) 》:

https://vocus.cc/article/6435c5f0fd89780001677766

4.不要再把出書當成夢想了

感性所言，自己的創作被印刷成冊，牢牢實實的握在手上真的是一件很有成就感的事情，它就像是人生的馬拉松中難以握住的那面大旗，看著比自己晚出發的後輩紛紛超越了自己，或是沒什麼才華卻憑藉著名氣而出書的人，有時真是有種憤恨不平的感覺。

自己很像是在原地踏步。心底總會有股聲音，告訴你那太困難了，整個作家生態圈都重複講到爛掉的事情，就是現在的書有多難賣，逼得讓半點資源都還不在手上的新人，不斷反思自己的困境。然而，當你只關注眼前那面名叫「出書」的旗幟的時候，便難以看見它背後整條路途的情況。

在世界竄入了影音平台，「影片」形式的娛樂奪去了大部分人的眼球，對現今靠「文字而生」的作家而言，「出書」真的不是唯一的工作，只是它們的其中一個工作。(當然大概也是他們投入的心力最多，卻不見得回報能成正比的工作)。如果你細心觀察，已經投入到YT創作、遊戲或影視產業的台灣作家真的不是少數，也包含那些被認為是文學界的大佬，而且這樣的趨勢未來只會越來越明顯。

但對於新手而言。「不要再把出書當成夢想」這個口號，恐怕都難以體會，道理我們都懂，被受困的是心態問題，沒嚐過甜頭的總會跟著慾望跑。在此，我只想給同樣在這條路上的所有創作者一句建言:「我們的目標不是出書，我們的目標是寫出一個我們都十分滿意的好故事。」

如何寫出好故事？推薦你看: 《偷故事的賊》:

https://vocus.cc/article/6435caecfd89780001678281