展望2024,談談我的下一步

閱讀時間約 5 分鐘

在這個月中寫過回顧2023之後,接下來要開始展望下一個新年,為明年的寫作之路做好準備。

其實在我過去三個月持續書寫、修稿的過程中,腦子偶爾會趁著閒暇空檔思索哪些故事適合在明年接續展開,並為這些故事擬定預想、構思完整的世界觀。不論想實行哪一個存在資料夾裡的故事計畫,小說家要做的工作基本上沒有太大的變化。

而除了內容的產出外,在先前vocus Premium停止服務後,我也深刻思考過自己在經營是否該做些調整,但時至今日我內心已經有個明確的答案。


「炬時秘典」2024數位出版計畫內容

首先談談小說撰寫計畫。

目前規劃會在2024內完成並上傳連載三部作品。

第一部作品如果你是很久以前就有追蹤我的讀者,會比較知道的《神之子與狼之女》。這部小說原先只是由極短篇發想、之後再由數篇短篇故事匯集而成的奇幻小說。在當初完結之後,我就思考過這部作品既然有了完整的故事結構,那麼應該找時間填補血肉、讓它完整。我打算讓這個想法於明年付諸實現。

第二部作品是我從TD守塔類型的遊戲發想出來的奇幻小說。這部作品一開始的概念確實也與TD相同,不過隨著構思時間拉長了,我開始對它產生了不同的想像;原則上原始的概念不變,但我打算在明年將它打造成符合我期望的樣子。

第三部則是《精靈事紀:恆星精靈》的續作。關於書寫續作的想法其實在七月完稿時就有了,本來還打算今年就開始;不過後來想了想,覺得還是先暫時轉移目標,隔一段時間再回頭去看這部作品會比較完整。事實證明,時隔將近半年,我對於續作呈現的想法已經比七月時還來得完善。我自己也很期待能趕快動筆。

事實上還有一部作品有打算要寫,我甚至曾趁著修稿空檔寫了些簡單的劇情短文。但我還不確定以我的能力能否在一年內負擔三部以上的作品。

另外,書寫計畫不一定會與連載時程對上時間,也就是說明年開始,我開啟新作連載的時程不會像今年「炬時秘典」剛上線時這般緊湊。包含目前正在修稿的作品以及《神之子與狼之女》,這兩部已經是我目前最後的庫存,接下來要花時間寫新作了。

電子書上架計畫

我預定明年可能會把刊載於「炬時秘典」的作品獨立製作成電子書,並上架到讀墨電子書,算是我接下來對筆下小說的下一步規劃。

上架電子書是很久以前就有的想法了。方格子功能固然方便,不過我一直都很清楚要在這裡販售小說有多麼困難,畢竟這邊的讀者群體比較散亂,在尚未有良好的機制對應以前,寫小說、尤其是寫原創奇幻,是很難找到對應的讀者。相較之下,電子書平台分類清晰、指向明確,作品也比較容易觸及到目標範圍內的消費者(讀者)。

對我來說,電子書一直都是遲早要投入的市場。過去苦於沒有合適的完整小說,今年又因為忙於趕作品,無暇去處理、研究電子書的製作和上架流程。明年開始,我自認應該會有相對寬裕的時間能開始製作電子書,也算是給自己一個新目標來實現。

談談社群經營的想法

vocus Premium停止服務曾讓我短暫思考是否要開始積極經營臉書粉絲團、IG、甚至是方格子沙龍?

然而過去幾個禮拜後,我已經否定這個想法,因為就像我以前說過的,如果要為了經營外部社群而分心製作圖文、頻繁發限動甚至是費時間製作短影片,反而壓縮掉撰寫內容的時間,那對我來說是本末倒置、非常愚蠢的行為。

我不僅是文字寫作者,也是小說家。對於小說家來說,不論是否受青睞,持續產出內容是唯一能走的出路。小說家不同於其它類型的寫作者,後者或許能在論述類、心得分享類的文字上做出彈性變化,有利於經營社群。小說家則不然,因為小說並不是東擷取一段、西擷取一段,就能拿來當作社群文本的文字產物;這點你去看照三餐發社團宣傳連載的貼文就知道了。不僅不受歡迎,還可能會讓人厭煩。

關於社群經營方面,我打算一切維持原狀。因為過度把時間和精神投注在社群經營,而不是產出內容,不是我想做的事情。

對於沙龍的態度我也是如此:為何我當初會表明不參與任何寫作者自發性的沙龍房間,也不打算親自主導?因為這會讓我分心,而且吃力不討好。吃力不討好就代表後面還會發生一堆鳥事,我可不想讓這堆鳥事影響我創作。

發發廢文、偶爾適度宣傳,心情好才去串個門子。這是我目前的沙龍玩法,往後也照舊。


整體而言,我對2024的規劃除了在小說創作上有比較積極的安排外,一切按照往常。我相信會來參與我的沙龍社群的寫作者和讀者,也比較習慣我一慣的風格。

聖誕節剛結束,不過很快就要新年。明年一月十三日還要投票,我個人是三票民進黨,美德贏台灣。然後各縣市的跨年節目看起來有點無聊,我還是在家看Vtuber跨年就好。喔對年底還要抽GBF生肖角,先讓我當完快樂宅宅再來努力。還有好想逛誠品。

然後方格子都2023了還是沒有推出起司蛋糕(悲

今年最後一篇文章,明年請多指教,大家2024見。


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沙龍始終是我這一年來長期關注的全新服務。今年初有賴於各種幸運,從而體驗了初始版本的「討論區」;接著五月迎來沙龍beta版,總算見識到沙龍的雛形;在那之後又有大大小小的蛻變,直至今日即將迎來正式版的誕生,作為見證者仍感與有榮焉。如同以往,我想就近日與寫作者和方格子之間的討論,做一個比較完整的觀點分享
創作者必須在五百到一千字內的條件範圍把小說架構完整,且要留下讓人印象深刻的新穎設計與詫異的劇情反轉,才能避免寫出千遍一律、毫無起伏的極短篇佳作。 字數限制是最麻煩的挑戰。只是就算我們突破字數限制寫出好作品,我們恐怕也很難再寫出其它份量相等的小說。因為在佳作之後,不論寫什麼,都只像是佳作的「複製品」。
所謂的好文字,即是依隨讀者自身的感受、喜好、體驗,產生的價值認可。它沒有絕對的標準與好壞。由誰來說也不見得說得準,一切自由心證。
我想錫蘭所指出的是,自智慧型手機開始普遍、人們對社群應用程式的依賴與著迷遠比網際網路剛興起的過去數十年還來得深,「媒體」發覺到了「快而且要短」的資訊需求,進而開始了爭奪流量的網路現象。
基本常識不外乎寫作技術、經營、規律、知識,還有心態。這一切都是為了構成「產出」。如果沒有產出,即使你把寫作談得再高再美都沒甚麼意思,因為你根本沒寫出任何作品來說服讀者「你是寫作者」。
簡而言之,沙龍是個透過寫與讀成立的社交系統。你未必要是寫作者,也可以不單單只是讀者,每個人都能在寫作者創立的沙龍自由討論、發表心得;這與寫作者單向透過文章述說自己的想法,再由讀者去針對這些想法回以意見的固定模式是不一樣的。沙龍可以把彼此的距離拉得更近,沒有隔閡。
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本篇參與的主題策展
時間是2123年,那是一個下著雨的夜晚,冷風一波接著一波颳起,碩大的雨滴一滴滴地落在金屬上。多拉格睜開了雙眼,眼前是一扇窗戶,窗外一片黑暗,他發現自己在一個狹窄的空間裡,那是一個冷凍艙……
不再證明了/不再為了那些不証自明的事情/焚燒,或凋萎/房間逼仄但內心昶亮/虔恭迎接每個早上/晨光穿窗而來
前言 宇希333年 現在是第14號地球世界的火曆2309年。 病毒「無」專門吞噬「感情」、「感覺」、「愛」、「希望」,大部份被感染的人都無法呈現臉部表情,人類也越來越冷漠。 幸虧第14號地球的科技相當發達,腦細胞可以連線面具讓人可以戴著精緻的面具過活,戴面具的人只要用想的就可以呈現臉部的表情。
以為擁有的 / 其實尚未 / 以為失去的 / 或許換成了另一種獲得
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