是柿霜,還是發霉?一顆失敗柿餅的逆轉結局

更新 發佈閱讀 3 分鐘

先前做了兩回柿餅。見〈以時間與風日為師——我的手作柿餅記

第一回合吊掛在陽台,白天曝日、夜晚凍露,卻因日照不足、台灣氣候過濕,又未修果萼,霉菌便從果萼覆蓋處悄然滋生,第八天宣告失敗。

第二回合改採強日曝曬,夜晚收起以電風扇吹整夜;遇雨則全程風乾。為了讓柿餅出霜,還刻意拉長風乾的時間,前後約十八天完成。

第一回合發霉的柿餅,被我隨手塞進廚房的保鮮盒;第二回合的柿餅,則小心翼翼放進冰箱冷藏。沒想到,第十八天後,奇妙的事情發生了——

那顆原本發霉的柿餅,竟然出霜了。

這密密麻麻的白點,有的地方有,有的地方沒有,分布不一。到底是霜? 還是黴?

這密密麻麻的白點,有的地方有,有的地方沒有,分布不一。到底是霜? 還是黴?

原本只是無聊打開檢視,卻發現表面密布白色顆粒,有的地方有,有的地方沒有。我還特意拿到光線較好的地方,摘下眼鏡細看,微微的反光,果然是糖霜的結晶!

vocus|新世代的創作平台

這些糖霜,正是從柿餅內部自行滲出,隨著水分蒸發而逐漸累積於表面。過程中,蔗糖轉化為葡萄糖與果糖,其中葡萄糖占五成以上,果糖約一成多,而蔗糖幾近消失。

更有意思的是,原本發霉的區域彷彿被抑制住了,並未繼續擴散。這點在黴菌行為上其實不合理,卻非常符合糖分滲出後、局部水活性下降的現象。

換句話說,那顆柿餅後來出霜,不是「黴菌復活」,而是環境條件剛好讓糖霜勝出了。

原本發霉的地方沒有再擴散,反而被抑制住了。

原本發霉的地方沒有再擴散,反而被抑制住了。

反倒是那批被妥善冷藏、等待出霜的柿餅,卻一點霜也沒有。

查了資料才知道,柿餅含水量需控制在約 38%~42% 之間,既軟糯適口,也最利於出霜。乾得太快、太過頭,反而什麼都不會發生。

一顆差點被丟到垃圾筒的發霉柿餅 竟出現如此逆轉,令人不可思議!

一顆差點被丟到垃圾筒的發霉柿餅 竟出現如此逆轉,令人不可思議!

可見在家自製柿霜餅,遠比想像中還要不簡單。確實需要反覆實作與經驗累積。

實踐出真知,下一季柿子再戰!

補充說明:
柿餅表面的白色結晶,主要來自果實內部的糖分。隨著熟成與水分緩慢蒸發,糖會逐漸向表面遷移並形成結晶,這就是所謂的「柿霜」。

研究顯示,成熟柿餅中的糖類以葡萄糖為主(約占 50% 以上),果糖約占一成多,而蔗糖含量極低。當含水量落在約 38%~42%之間時,最有利於糖分移動與結晶,也就是出霜的關鍵條件。

至於黴菌,通常呈現毛絮狀、擴散性強,與顆粒狀、結晶感明顯的柿霜在外觀與生成機制上皆不相同。

原作時間:2026年2月3日

留言
avatar-img
餐芳譜——芳菲主人的沙龍
120會員
290內容數
是傳統花饌、現代花食與文人飲食的研發實踐者。 矢志將古老的文獻記載,還原為活生生的充滿美感與情意的體驗,再現古代文人宴與群芳宴的風華。在祭典召喚活色生香的花神,宴會裡有來自傳聞、典籍與想像等各種不可思議的百花料理。
2026/01/18
大寒時節,在日常散步的公園裡拾起一顆顆成熟的青剛櫟,才發現這種原以為只屬於歐洲森林的果實,其實是臺灣平地常見的橡實。橡實曾是遠古人類的食物、莊子寓言中的主角,也曾陪伴杜甫度過戰亂飢寒。本文從青剛櫟出發,串連植物知識、古典文本與當代實作,記錄橡實如何從苦澀的救荒之物,轉化為一碗以桂花釀調味的橡實涼粉。
Thumbnail
2026/01/18
大寒時節,在日常散步的公園裡拾起一顆顆成熟的青剛櫟,才發現這種原以為只屬於歐洲森林的果實,其實是臺灣平地常見的橡實。橡實曾是遠古人類的食物、莊子寓言中的主角,也曾陪伴杜甫度過戰亂飢寒。本文從青剛櫟出發,串連植物知識、古典文本與當代實作,記錄橡實如何從苦澀的救荒之物,轉化為一碗以桂花釀調味的橡實涼粉。
Thumbnail
2026/01/13
從小愛吃柿餅,卻直到今年才真正走進柿子的世界。走訪番路與新埔,翻讀古籍,也親手嘗試製作柿餅,才明白那並不是單純的果乾,而是一場與風、陽光與時間的合作。從失敗到熟成,一枚柿餅收納的不只是甜味,更是節氣、風土與等待之後,才懂得的甘。
Thumbnail
2026/01/13
從小愛吃柿餅,卻直到今年才真正走進柿子的世界。走訪番路與新埔,翻讀古籍,也親手嘗試製作柿餅,才明白那並不是單純的果乾,而是一場與風、陽光與時間的合作。從失敗到熟成,一枚柿餅收納的不只是甜味,更是節氣、風土與等待之後,才懂得的甘。
Thumbnail
2025/07/26
巴基魯,是阿美族語,是指一種熱帶的麵包樹果實,與熱帶水果波蘿蜜是近親。每年六、七月是盛產季節,可惜只有東部人才懂得吃,對西部人卻是相當陌生的美食,常常結了一樹果實,不是落了滿地,就是餵鳥了。直到來自東部主任與印尼同學的指導下,才開始體驗到巴基魯的美味!
Thumbnail
2025/07/26
巴基魯,是阿美族語,是指一種熱帶的麵包樹果實,與熱帶水果波蘿蜜是近親。每年六、七月是盛產季節,可惜只有東部人才懂得吃,對西部人卻是相當陌生的美食,常常結了一樹果實,不是落了滿地,就是餵鳥了。直到來自東部主任與印尼同學的指導下,才開始體驗到巴基魯的美味!
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
愛情我認為像是「冰晶」,因為冰的結晶型態與外觀在這世界上是沒有完全重複的形狀,這也是它最美的表徵,這算是大自然給予的贈禮嗎?我聽說一個說法,那是因為水裡面有記憶,而記憶進而影響了結冰時的整體物理變化。這世界、社會太多人給予大家既定印象幾種型態的「冰晶」model,殊不知任何一個人所路過
Thumbnail
愛情我認為像是「冰晶」,因為冰的結晶型態與外觀在這世界上是沒有完全重複的形狀,這也是它最美的表徵,這算是大自然給予的贈禮嗎?我聽說一個說法,那是因為水裡面有記憶,而記憶進而影響了結冰時的整體物理變化。這世界、社會太多人給予大家既定印象幾種型態的「冰晶」model,殊不知任何一個人所路過
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
世界上最棒的事,就是有人付你錢, 請你學習或體驗人生。 因為勞動者的人設,我們從小被灌輸著工作的目的是為了賺錢。世俗所謂的好工作,自然就是錢較多(或較穩定)的那種。 而人生苦短,工作的目的本不該是為了賺錢, 而是為了服務世界, 為了得到成就感, 為了得到各種美好的人生體驗。 我
Thumbnail
世界上最棒的事,就是有人付你錢, 請你學習或體驗人生。 因為勞動者的人設,我們從小被灌輸著工作的目的是為了賺錢。世俗所謂的好工作,自然就是錢較多(或較穩定)的那種。 而人生苦短,工作的目的本不該是為了賺錢, 而是為了服務世界, 為了得到成就感, 為了得到各種美好的人生體驗。 我
Thumbnail
你不尷尬,尷尬就是別人。 理直氣壯聊天的勇氣,你值得更好的 朋友。 第4關:不能成為男女朋友好痛苦
Thumbnail
你不尷尬,尷尬就是別人。 理直氣壯聊天的勇氣,你值得更好的 朋友。 第4關:不能成為男女朋友好痛苦
Thumbnail
標準製造DP-12(英語:Standard Manufacturing DP-12)是一款由美國標準製造公司所研製和生產的犢牛式泵動式雙管霰彈槍,發射12鉛徑霰彈。DP-12是一枝具有兩具管式彈倉與兩根槍管的霰彈槍,每具管式彈倉為其槍管供彈。
Thumbnail
標準製造DP-12(英語:Standard Manufacturing DP-12)是一款由美國標準製造公司所研製和生產的犢牛式泵動式雙管霰彈槍,發射12鉛徑霰彈。DP-12是一枝具有兩具管式彈倉與兩根槍管的霰彈槍,每具管式彈倉為其槍管供彈。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News