每次都是寫完才在困擾，到底要用什麼姿勢推坑才好，寫的是這種完結很久、沒有配合時事、又很日常、冷門的小品作品，偏偏我就愛這款。
挖到這種只有自己知道，而且也不是那種容易大熱，看上去普通普通的類型，就會對作品懷有一種特別的眼光，因為這份喜歡不是因為任何別的原因，單純被作品給吸引。
續-在人生的低谷遇見妳 I 與故事的距離
這一篇是上一篇《伸展運動》發布以後，延伸出來的幾個想法，可以當作三個獨立的想法，或者看作都在回應一個問題「自己與故事的距離。」
一.吸引你的那個為什麼
上面是我分享文章時附加的貼文內容，但是貼完之後就牽動起我一個想法，時常我們都是因為看到別人的推薦，才會知曉某一些作品的存在，除非是個人「宅」在特定領域，否則鑑賞的品味都是被調教得跟大眾一樣。
「別人說好看那就應該好看吧？」
把大眾的喜好當作指標也是無可厚非的事，畢竟現在有這麼多劇要追、有這麼多遊戲要破、有這麼多書要讀，更應該篩選出cp值高的作品，正因如此就更不應該用「所有人都在談論」，當作選擇的標準（除非你追劇只是為了當作談資）。
這邊我先提出兩種標準：
看別人推薦什麼：
りしれ供さ小！
不，聽我解釋，前面說不應該用大眾的喜好當作指標，指的是多少人按讚、多少五星評價、票房多少這些，這能說明確實很多人知道這部作品，卻無法說明作品提供的內容是不是符合你的需求。
這邊說的別人推薦，指的是找到你所信任的品味指標，也就是該領域的網紅，這也是大多數人的做法吧，不過我覺得紅不紅不是重點，而是要信任那個人的品味，不合胃口的作品，解析再好讀了也沒感覺。
有趣的點
這才是這部分的重點所在，不是說別人的推薦沒用，而是任何推薦都無法取代作品本身，就算用了各種評價、形容詞、或是各種名作類比，這都比不上一小段精彩的內容，大多數的評價都是抽象化的形容，聽了評論一長串的溢美之詞，會得出「喔，這部好像很厲害」，但是卻沒有具體的預期，讓人想像出將會呈現的內容，這也是我之前寫過「評論的可看性」一文的論點。
相反的，因為一段精華而入坑，最少最少你會希望看到那段精華的完整呈現，也會預期整部作品有著類似的風格，而且正因為是直接被作品吸引，那種感動才更強烈，像我說的「會對作品懷有一種特別的眼光。」
－
二.在畫格內道盡一切
這段本來放在上一篇最後，與作品本身無關，乾脆丟到這篇來。
在上次的魂環有提到，我認為漫畫不同於其他媒介的優點，這在伸展運動中被很好的發揮出來。
在藝術哲學中，將鑑賞作品的途徑切分為形式與意圖，形式是作品的表達方式，可能是用中文講、用英文講、用圖畫說明、用文字建構，是所有讓讀者接受到作品的媒介，而意圖則是作者藉由作品傳達的訊息，是愛情嗎？還是陪伴？
我認為形式與意圖是一種相輔相成，並沒有哪邊比較重要，只不過不同的媒介會凸顯出不同的重點。
說故事的各種主流媒介（形式），從小說、漫畫、動畫、電影、遊戲，一路下來表現的媒介越來越豐富，小說只有文字，頂多加上少量的插圖，再來圖畫量開始多了，然後圖畫會動了，還加入了聲音，甚至觸覺，最後讀者成了主角，能在最近的距離觀賞故事描述的世界。
小說與遊戲分別是兩個端點，小說單一文字的表現，除了少數的特例，大部分很難做出什麼花樣，遊戲能玩的花樣多了，有時候傳達的訊息反而不是最主要的，至於漫畫剛好包含兩邊的特點，文字與圖像能夠分別處理具體與隱晦的內容，卻又不會有太多的訊息分散注意，因此，好的創作者更能把握作品的呈現，特別在中短篇故事中，能緊密安排的作品會更顯完整。
最主要是在細微巧思的安排，各種作品都會有那種作者埋藏的訊息，但大多數像是電影媒介，一般觀眾不太有能力捕捉一閃而過的線索，比較需要看別人的解析來發現，這樣就少了非常大的樂趣，但是在漫畫上，能夠快速翻閱方便尋找，這大概是我讀漫畫最大的樂趣所在吧。
這部分的想法比較算是我自己的偏好，我想有能力的創作者，不管什麼媒介都能創作出雋永的名作，只是看讀者自己在哪種媒介上更能取得樂趣。
－
三.第四道牆的厚度
「故事不是用來講道理的」
我是很晚才領悟到這個關鍵，這讓我認清自己沒有寫故事的能耐（不，從來就沒有寫過好嗎），看故事需要的是同情共感而不是同理，我沒有嚴格認證過，不過我想這是很多具有道德瑕疵的角色，也能備受觀眾喜愛的原因，像是瓦昆的小丑、洛基，多數人不會認同他們的行為，卻有可能跟著故事而走入腳色內心，但是另一方面，過於強烈的情感，也同時會是推開旁觀者的斥力。
亞當斯密 的道德情操論中，曾經進行過深入的探討，說明「同情」如何是美德中的重要基礎，其中作為旁觀者的重點，是要與當事人的情感完全一致。
在當事人的原始情緒（original passions）同旁觀者表示同情的情緒完全一致（perfectly concord with）時，它在後者看來必然是正確（just）而又合宜（proper）的，並且符合它們的客觀對象；相反，當後者設身處地發現前者的原始情緒並不符合自己的感受時，那麼這些情緒在他看來必然是不正確而又不合宜的，並且同激起這些情緒的原因不相適應（unsuitable）。」（Smith，1989：12）
但是我們無從得知他人的真實感受，只能憑藉想像力，試著揣測對方的情感，另一方面也有賴當事人如何「合宜」的控制情緒、讓他人同情，經由節制、約束後的情緒才能令人同情，不經約束、一昧地發神經，大多數人都會趨之避吉。
回到作品本身，該如何「合宜」的讓觀眾感受情緒，就是作者的任務了，在大多數商業誌上，為了保留連載資格，漫畫家必須不斷在每一話中丟出爆點，如果是周更更是沒有停歇空間，這樣確實讓情緒不斷保持亢奮，但這樣也讓讀者無法與腳色情緒一致，而會在第四道牆外獲得抽離的認知。
在《伸展運動》裡，表面的日常與伸展教學，很好的抽離主線沉重的情感，也因此在極為隱晦的呈現下，因為看不清楚，更需要用想像填補那些看不到的劇情，反而能夠更好的讓讀者同情。
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我不知道會不會每個人都同意接下來的這句話，但我個人的經驗是吸引人的故事與傑出的故事並非畫上等號的。
當一個故事在概念、設定上足夠出色，是的，我覺得甚至不需要多精彩的劇情安排至少在一開始就會抓住觀眾的注意力。
講講幾個例子好讓你能被我說服看看好了。
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這是個對創作者來說很有意義的故事，雖然這個故事很單純（不過帶有魔幻氣息），但描述的東西卻與創作者非常貼近，是對創作者來說很珍貴的那個角落。
所以這個故事很值得一看，而且也打算動畫化了。
反正超級好看，但我這次只想聊我自己的事情，因為這故事實在不適合破梗。
是這樣的，去年我為了論文訪談了六位作家
作者對不起，但我真的覺得畫的線條簡單了些 哈哈哈哈啊，但我想這就是這部純情漫畫的魔力，或是作者說故事的方式很到位。但！好劇本的魔力就是，即使男女主角默默無聞也可以讓人有興趣繼續看下去～
這篇文章會告訴你，為何你會喜歡這部漫畫，還有這部漫畫，你一定要看的看點。
不浪費你的時間！也不隨便暴雷，請放心
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